имел прозвище «Dolly Parton», Первая клонированная овечка Долли. Что между ними общего?»
Просто собравшимся было интересно, что такое могло произойти, чтобы заставить временно отложить встречу.
Эми объяснила все группе и осталась лишь ненадолго, после чего снова поспешно ушла, оставив только Дженнифер и Ванессу развлекать группу. Все знали этих двух женщин как личных помощниц Саймона и Эми, что свидетельствовало об искренности «Дейенерис», поэтому они не слишком жаловались.
Тем временем наверху, в большом конференц-зале.
Присутствовали почти все руководители «Дейенерис», даже Роберт Айгер с восточного побережья прилетел утром из Нью-Йорка.
В этот момент Роберт Рем и Роберт Айгер, два президента по дистрибуции и телевидению, Дэнни Моррис, президент «Нью Ворлд Пикчерз», Айра Дойчман, президент «Хайгейт», Марк Силвестр, президент «Дейенерис SE», Джеймс Гортон*, президент «Марвел Энтертейнмент», Нэнси Брилл, президент подразделения потребительских товаров, Пол Шмидт, главный финансовый директор компании, и ряд других основных сотрудников. Все руководители сидели вокруг широкого конференц-стола.
*/ Том Де Фалко, главный редактор «Марвел Комикс». Не смог найти ничего о Джеймсе Гортоне, главе «Марвел Энтертейнмент» и вроде бы начальнике Де Фалко. Подозреваю, что это либо вымышленный персонаж, либо фамилия искажена переводом. В любом случае, в структуре «Марвел» решающую роль играет главный редактор «Марвел комикс»
Саймон был единственным, кто стоял с серьезным выражением лица.
Хотя он не был зол, его особая аура двух жизней и аура его огромного богатства и репутации не позволили элитной группе руководителей в комнате отнестись к этому вопросу легкомысленно.
Все началось с рекламной программы фильма «Стальные магнолии».
Все четыре фильма – «Крик», «Стальные магнолии», «Общество мертвых поэтов» и «Человек дождя» - в конце года имели разную аудиторию, и для более эффективного и точного распространения каждый из четырех фильмов был закреплен за одной из четырех команд компании.
В соответствии с установленной стратегией брендинга, «Крик» был передан «Нью Ворлд Дистрибьюшн» под лейблом «Нью Ворлд Пикчерз», а «Стальные магнолии», «Общество мертвых поэтов» и «Человек дождя» были переданы «Дейенерис Дистрибьюшн» под лейблом «Дейенерис Пикчерз».
Поскольку «Крик» - первый коммерческий фильм, который «Дейенерис» действительно распространяла самостоятельно, значение, которое компания придает этому проекту, трудно переоценить.
Роберт Рем задействовал всех лучших сотрудников отдела дистрибуции в команде по продвижению «Крика», а также собрал столько ресурсов, сколько смогла собрать компания.
В конце концов, общенациональное роуд-шоу - это то, что требует большого количества контактов со СМИ, и любая другая студия, которая поспешила бы с этим, скорее всего, не смогла бы найти ни одного СМИ, готового сотрудничать с продвижением в том или ином городе.
Команда, ответственная за продвижение фильма «Крик», определенно несет ответственность за то, что кассовые сборы за неделю открытия составили 20,71 миллиона долларов.
Когда настала очередь «Стальных магнолий», сразу же возникла проблема.
Поскольку четыре фильма были разделены на четыре команды, между ними возникло естественное чувство соперничества.
И, естественно, и Роберт Рем, глава, и сотрудники отдела дистрибуции высказали свои предпочтения, основываясь на кассовом потенциале нескольких фильмов, при этом «Крик» имел самый высокий кассовый потенциал, все хотели попасть в эту группу, и Роберт Рем выделил на него больше ресурсов. До возвращения прав на прокат «Человека дождя» от MGM, «Стальные магнолии», несомненно, были наименее предпочтительными из трех других фильмов, и после некоторого перераспределения они, естественно, оказались в более слабой группе проката.
На этапе предварительной рекламы Саймон не заметил этой проблемы, поскольку ему нужно было только разместить рекламу по всем каналам.
Однако «Стальные магнолии» также собирался выходить на роудшоу следующим, и только когда он увидел совершенно разные планы роудшоу для «Стальных магнолий» и «Крика», Саймон осознал всю серьезность ситуации.
Дело не в том, что качество программы «Стальных магнолий» было таким уж плохим. Компания быстро росла, и все старались изо всех сил, и даже если команда «Стальных магнолий» не могла сравниться с командой «Крика», в нее было вложено достаточно усилий, чтобы разница не была слишком большой.
Главное - это разница.
Эти две программы, если быть предельно честным, очень разные по стилю.
Это означает, что между двумя съемочными группами «Крика» и «Стальных магнолий» не было абсолютно никакой связи, и многие очевидные сильные стороны сценария «Крика» «Стальным магнолиям» не удалось использовать. Точно так же некоторые детали сценария «Крика», которые оказались неработоспособными, по-прежнему присутствуют в «Стальных магнолиях».
Если бы это был просто коммерческий успех или провал двух фильмов, Саймону было бы все равно, но он понимает, что ситуация, как она сложилась, скоро вызовет разногласия внутри компании и приведет к возникновению междоусобиц.
Наиболее яркой чертой болезни большой компании является внутренняя борьба между подразделениями компании, которые вцепились друг другу в глотку.
«Дейенерис» еще далека от статуса состоявшейся компании, но Саймон не смеет относиться к этой проблеме легкомысленно. Более того, он даже немного рад, что вовремя обнаружил проблему.
Через несколько лет, когда «Дейенерис» вырастет, а стиль и культура компании устоятся, было бы невозможно обратить вспять эти проблемы, не сломав при этом несколько костей.
Эми ненадолго ушла и вскоре вернулась, после чего Саймон, который только что молчал, продолжил: «Нам всем нужно понять одну вещь: «Дейенерис» - это единое целое, с производством, дистрибуцией, разработкой побочных проектов и другими вспомогательными отделами, ни один из которых не является основным. Я не ожидаю, что вы все поладите, между вами будут разногласия, не говоря уже о том, что в «Дейенерис» сейчас работает более 800 человек. Но я требую, чтобы вы работали вместе, даже если вы хотите задушить друг друга наедине. Вы должны сотрудничать друг с другом на работе, и если вы не можете этого сделать, то вам придется уйти по собственному желанию, или я буду вынужден вас уволить. В «Дейенерис» будет конкуренция, в этом нет сомнений. Но сотрудничество важнее конкуренции, и этот следующий вопрос также найдет прямое отражение в пакетах вознаграждений всех вас».
Саймон замолк, взял в руки два роуд-шоу для «Стальных магнолий» и «Крика» и показал их толпе: «Как, например, эти два плана. Релиз «Стальных магнолий» мог бы вобрать в себя преимущества опыта «Крика» и избежать некоторых ошибок. Но этого не произошло, что явно означает отсутствие связи между двумя командами. Команда «Крика» даже ждет, как облажается команда «Стальных магнолий». Ошибки, которые я совершил, как вы можете их избежать? С какой стати сообщать вам об опыте, который я приобрел самостоятельно? Это очень узкое мышление, и я не хочу видеть подобную ситуацию в будущем. И, Боб, в твои обязанности входила координация связи между двумя
