рассчитанная на анатомическое положение тела (Wang et al. 2014: 551). Например, иногда один предмет гардероба состоит из нескольких частей, так что при снятии его надо «разобрать», в чем тоже можно усмотреть отдаленное сходство со скафандром. Будущим дизайнерам было бы полезно ознакомиться с такими подходами, чтобы применять их при создании космической одежды.
Драпировка ткани в невесомости
Разрабатывая одежду для космоса, важно помнить, что не только тело подвергается изменениям, но и сама ткань ведет себя иначе. Воздействие силы тяжести на тело мы в какой-то мере ощущаем через одежду. Когда мы кожей чувствуем ткань, она напоминает нам не только о том, что мы одеты, но и о том, что на нас действует сила гравитации. Отношения между одеждой и телом зависят от очертаний и позы тела, кроя одежды и поведения ткани, из которой она изготовлена. Ни один из этих факторов нельзя рассматривать обособленно. Нельзя не учитывать и влияния гравитации на все эти аспекты дизайна. На поверхности Земли дизайнеры пытаются нащупать баланс между способностью ткани драпироваться и структурными элементами, иными словами, между тем, как одежда поддается силе тяжести, и тем, как она сопротивляется ей (Cadigan 2014: 140). В условиях микрогравитации это равновесие между способностью ткани ложиться складками и структурой нарушается, и поведение, которого мы ожидаем от тех или иных тканей, уже не зависит от свойств (например, веса), играющих такую существенную роль в дизайне одежды на Земле.
Вес ткани – один из ключевых параметров, когда речь идет о дизайне одежды для земных условий. Ткани классифицируют именно в соответствии с их весом, который измеряется в унциях на ярд или граммах на квадратный метр (г/м2). Например, хлопок весом 100 г/м2 можно назвать легким, а хлопок весом 248 г/м2 – тяжелым (Stecker 1996: 211). Кроме того, вес ткани определяет ее «сезонное» назначение: легкие ткани, как правило, считаются «летними», тяжелые – «зимними». Вес ткани обусловлен ее толщиной и плотностью, а плотность обычно зависит от того, насколько близко друг к другу расположены переплетенные в ней нити. На Земле вес тесно связан со способностью ткани драпироваться. Именно вес определяет, как изменится ее форма, если задрапировать ее на фигуре (Mei et al. 2015: 1; Hunter & Fan 2008: 7). Для одежды, которая должна едва касаться тела или обтягивать его, выбирают тонкие, легкие ткани. Тяжелые ткани обычно, наоборот, не подчеркивают контуры тела, а дают возможность их скрыть (Saville 1999: 260). Но если ткань невесома, эти правила не работают.
В условиях микрогравитации процесс одевания и само ношение одежды будет вызывать у космических туристов непривычные ощущения. Предугадать поведение ткани в невесомости невозможно, оно зависит от многих факторов, не в последнюю очередь – от веса ткани. Даже если смоделировать поведение определенного вида ткани в микрогравитации, далеко не факт, что эта модель окажется релевантной для тканей с другими свойствами, например более плотным плетением или большей эластичностью. Кроме того, дизайнерам следует иметь в виду, что, поняв, как ведут себя в условиях микрогравитации те или иные ткани, мы необязательно поймем, как поведет себя одежда из этих тканей. Поведение одежды отличается от поведения ничем не ограниченного куска ткани. Одежда делает ткань несвободной, и природа этой несвободы зависит, с одной стороны, от дизайна одежды, с другой – от строения и движений тела, которое она облекает. Деформация любой ткани обусловлена тем, как ее кроят, сшивают и носят. В ходе экспериментов в невесомости, которые займут много лет, надо будет учитывать эти и другие факторы, прежде чем мы сможем уверенно и сколько-нибудь точно предсказать, как конкретный предмет одежды будет сидеть на фигуре космического туриста.
Воздействие невесомости можно наблюдать на ограниченном наборе одежды из гардероба космонавтов на видеозаписях с МКС. Благодаря тому что параболические полеты стали более доступными, теперь мы можем посмотреть и записи, на которых задокументировано влияние микрогравитации на более разнообразные виды тканей и одежды, включая – что немаловажно – и те, которые должны лежать складками. Параболические полеты позволяют реалистично изобразить невесомость в научно-фантастических фильмах, кино в жанре фэнтези и музыкальных клипах (начиная с фильма Рона Ховарда «Аполлон-13», снятого в 1995 году, и заканчивая уже относительно недавним клипом группы OK Go Upside Down and Inside Out («Вверх ногами и наизнанку», 2014), полностью снятом в невесомости. В фильме Алекса Куртцмана «Мумия» (The Mummy, 2017) есть эпизод с крушением самолета, кадры в невесомости для которого снимались во время параболического полета, организованного Novespace. В этой сцене Том Круз и Аннабелль Уоллис, исполняющие главные роли, летят по кабине самолета, постепенно переходя в состояние невесомости и пытаясь уцепиться за парашют. Уоллис, на которой несколько слоев одежды, в том числе расстегнутая куртка, кружится по кабине волчком. Когда актриса летит в невесомости, края ее куртки поднимаются и загибаются кверху, будто полы плаща, открывая спину. На примере эффектных кадров такого рода, которые, вероятно, будут встречаться все чаще, учитывая, что растет число регионов, где осуществляются параболические полеты, можно наблюдать, как невесомость и изменение гравитации влияют на способность ткани драпироваться. В этом эпизоде мы видим, как одежда, которая должна ниспадать, плотно прилегая к телу своего владельца, в состоянии невесомости едва касается его. Художники, работающие над костюмами для фильмов, в которых присутствуют подобные эпизоды, все чаще должны будут принимать во внимание воздействие невесомости, а модельеры получат доступ ко все более обширному архиву видеозаписей, показывающих, как ведет себя ткань в разных гравитационных условиях.
Пытаясь проанализировать особенности драпировки ткани в невесомости, мы столкнемся с несколькими проблемами. Во-первых, само понятие драпировки непосредственно отсылает к силе тяжести или весу. Авторы многих исследований из обширного корпуса работ, посвященных анализу и определению драпировки, прямо или косвенно связывают ее с гравитацией: Кузик (Cusick 1965) полагает, что драпировка – это «деформация ткани под воздействием силы тяжести, происходящая, когда ткань лишь частично держится на каком-либо каркасе»; Чжан, Цуй и Ху (Jiang, Cui & Hu 2012: 661) пишут, что «под влиянием гравитации… ткань провисает… и ложится волнами», а Кэдиган (Cadigan 2014: 140) классифицирует все ткани в зависимости от степени их «сопротивления силе тяжести», определяя способность ткани драпироваться как присущий ей тип «взаимодействия с пространством». Производители одежды и текстиля измеряют драпируемость ткани с помощью специальных приборов – дрейпметров, позволяющих определить, насколько незакрепленная ткань будет тянуться вертикально вниз под воздействием силы тяжести. Самый простой способ установить драпируемость – измерить, насколько ткань уходит в сторону по сравнению с местом крепления. Иногда замеряют и изгибы ткани, в том числе их амплитуду, кривизну и количество складок, которые образуются, когда ткань закрепляют на горизонтально расположенных неподвижных пластинах (Sanad, Cassidy & Cheung 2012: 354; см. ил. 4.5). При проведении таких замеров исходят из того, что на ткань сверху действует сила тяжести, заставляя ее ниспадать складками или растягиваться по направлению к земле. Поскольку измерения, с помощью которых оценивают поведение и качество ткани, тесно связаны с фактором гравитации, они не подходят для того, чтобы анализировать свойства и поведение ткани в невесомости. Нужен новый подход, при котором измерения и классификация тканей будут ориентированы на условия микрогравитации.
Ил. 4.5. Измерения драпируемости ткани позволяют определить присущий ей тип «взаимодействия с пространством» (Cadigan 2014: 140). Ткань закрепляется по центру между двух круглых неподвижных пластин, так
