и выставления для почитания мощей святых), начатую его предшественником. Только над созданным ранее строением Вильяра был возведен более высокий свод, позволивший открыть окна наружу.
Саграда Фамилия. 1928
Потом Гауди задумал серьезно переделать исходный проект. Он решил выполнить три фасада (Рождество, Страсти Христовы и Воскресенье), каждый из которых должен был быть увенчан четырьмя остроконечными башнями высотой до 112 метров, которые бы складывались в общее число 12, что должно было соответствовать двенадцати апостолам. Еще четыре башни по 120 метров каждая должны были символизировать евангелистов и окружать центральную самую высокую 170-метровую башню, посвященную Иисусу Христу.
То есть Гауди, сохранив концепцию в виде латинского креста, абсолютно изменил форму и структуру здания. У него все элементы декорации получали глубокое символическое значение. При этом в проекте Гауди не было ничего лишнего, количество деталей, продуманность сюжетов и сочетание различных стилей давало в сумме гармонию традиционной готики с элементами восточного зодчества.
30 ноября 1925 года была закончена 100-метровая колокольня фасада Рождества, которая осталась единственной колокольней, достроенной при жизни Гауди.
Архитектор отдал храму более сорока лет своей жизни, а последние несколько лет он уже не покидал свою небольшую мастерскую, разместившуюся прямо на строительной площадке.
После того, как Гауди не стало, руководство работами принял на себя его ближайший соратник Доменек Суграньес-и-Грас, работавший с Гауди с 1902 года. До своей смерти в 1938 году Суграньес (сын кондитера из Реуса) успел закончить постройку трех оставшихся колоколен фасада Рождества, завершил работы над керамическим кипарисом, венчающим центральный вход фасада, а также провел ряд исследований жесткости конструкций.
Начавшаяся в Испании гражданская война застопорила строительство на много лет.
В довершение всех проблем, во время пожара 1936 года были уничтожены многие чертежи и макеты, хранившиеся в мастерской Гауди. И лишь только часть из них позднее удалось восстановить.
Строительство фасада Рождества было продолжено лишь в 1952 году. Но работы двигались очень медленно. В тот год была завершена лестница и впервые выполнена подсветка фасада, ставшая постоянной с 1964 года.
В 1954 году было начато возведение фасада Страстей Христовых. В основу работ были положены разработки и изыскания, выполненные Гауди в период с 1892 по 1917 год.
После окончательного завершения крипты, в 1961 году, в ней был открыт музей.
Саграда Фамилия. 1957
В 1977 году были воздвигнуты четыре башни фасада Страстей Христовых, а в 1986 году были начаты работы над скульптурами для украшения этого фасада, которые закончили лишь в начале XXI века. Примерно в это же время были установлены витражи, посвященные Воскресению Иисуса Христа, а также бронзовая скульптура Вознесения Господня.
В 1980 году в Барселону приехал архитектор из Новой Зеландии Марк Берри, который попытался вместе с другими архитекторами соединить фрагменты, оставшиеся от макета Гауди:
«Меня назначили ответственным за внедрение новых технологий – прежде всего, компьютерной графики. Нам удалось перенести наработки Гауди в цифровое пространство. Но оказалось, что обычные программы, используемые архитекторами, в данном случае совершенно не годятся. Нам пришлось прибегать к программам, используемым инженерами при проектировании самолетов и кораблей. Выяснилось, что Саграда Фамилия имеет массу общего с аэронавтикой. В итоге мы ничего не потеряли из творческого наследия Гауди и сэкономили массу времени»131.
Проблемы, о которых говорил Марк Берри, были связаны с совершенно особым стилем Антонио Гауди, совмещавшего шпилевую готику с элементами, почерпнутыми из мира флоры и фауны. Поначалу у новозеландца ничего не получалось, но он не только применил новые компьютерные методы, но и ускорил процесс строительства, начав использовать для резки камня автоматизированные машины. В результате к 2000 году были возведены главный неф и поперечные нефы (трансепты), а также их своды и фасады.
А барселонский скульптор Жузеп Мария Субиракс в 1987–2009 годах создал странные угловатые скульптуры на фасаде храма.
И в очередной раз Лэнгдон был зачарован фантастическим обликом главного входа в храм.
Стена кодов, думал он, разглядывая огромные металлические плиты, испещренные бесчисленными литыми знаками: более восьми тысяч трехмерных бронзовых букв, которые складываются в горизонтальные строки, создавая сплошное поле текста без пробелов между словами. Лэнгдон, конечно, знал, что это – описание Страстей Христовых на каталанском языке, но вообще это больше походило на шифровальные коды Агентства национальной безопасности США.
Неудивительно, что вокруг этого храма плодятся конспирологические теории.
Он скользил взглядом вверх по фасаду Страстей Христовых. Причудливые угловатые фигуры авторства художника и скульптора Жузепа Марии Субиракса венчаются чудовищно изможденным Христом. Распятие с его телом наклонено вперед и нависает над воротами – кажется, что оно вот-вот обрушится на входящих.
Слева еще одна мрачная скульптура – Иуда-предатель целует Христа. А рядом непонятно почему – ряды искривленных цифр, математический «магический квадрат». Эдмонд как-то сказал Лэнгдону, что «магическая константа» квадрата – число 33 – тайный масонский языческий знак, обозначающий Великого Архитектора Вселенной – всеохватное и вездесущее божество, чьи тайны открываются лишь тем, кто достигает высшей тридцать третьей «ступени» Братства вольных каменщиков.
– Забавная версия, – ответил тогда Лэнгдон с улыбкой. – Но, по-моему, всё объясняется проще: Иисусу в последний год его земной жизни исполнилось тридцать три года.
У самого входа Лэнгдон с содроганием увидел самую страшную скульптуру Саграда Фамилии – колоссальную статую обнаженного Христа, привязанного веревками к столбу. Профессор быстро отвел взгляд и посмотрел наверх, туда, где над воротами располагались две греческие буквы – альфа и омега.
– Начало и конец, – прошептала Амбра.
ДЭН БРАУН, американский писатель
Планов у тех, кто достраивал храм, было очень много, и предполагаемое окончание всех строительных работ намечалось на 2026 год. Однако вмешалась группа из 400 деятелей культуры Испании, которая призвала остановить работы. По мнению этих уважаемых людей, творение великого Гауди стало жертвой небрежного, неумелого пересмотра в угоду требованиям туристической индустрии.
Потом строительство было остановлено из-за пандемии COVID-19. Окончание строительства перенесли на 2030 год. Либо на 2035 год. Либо на 2040 год… И создается впечатление, что оно не закончится никогда.
Для этого есть несколько объективных и субъективных причин.
Во-первых, строительство растянулось на столько лет из-за того, что проект таких больших размеров. Технические проблемы были просто неизбежны, и наиболее остро стоял вопрос, как сделать конструкцию устойчивой, чтобы не допустить в будущем ее обрушение. Антонио Гауди с блеском решил эту задачу, соединив мощь параболических арок и наклонных столбов, способных выдерживать любую нагрузку, в том числе и тяжелые своды. Опорная система в главном
