Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ГЛУШАРИН, Иларий Казимирович (р. 1895) - русский советский актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в Башк. АССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Актёрскую деятельность начал в 1915, режиссёрскуюс 1925. Работал в театрах Могилёва, Харькова, Керчи, Грозного, Новочеркасска. С 1936-в Уфимском русском т-ре (в 1938-41 - худ. рук. Уфимского ТЮЗа).

Роли: Чацкий, Хлестаков; Яровой ("Любовь Яровая"), Платон Кречет; Артур (по роману Войнич "Овод"), Смит ("Русский вопрос"), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), Микола ("Украденное счастье" Франко). Пост. спектакли: "Сказка об Иванушке и Василисе Премудрой" Владычиной и Нечаевой (1938, ТЮЗ), "Мещане" (1940, ТЮЗ), "Много шума из ничего" (1950), "Машенька" (1951), "Украденное счастье" (1951). Д. Б.

ГЛУШКОВСКАЯ (урождённая-И в а н о в а), Татьяна Ивановна (1798-1857) - русская артистка балета. В 1816 окончила Моск. театр. уч-ще. Будучи ученицей, выступала на сцене Большого т-ра (Москва) в сольных партиях (с 1814). Получила известность как исполнительница драм. и героич. партий: Изора ("Рауль Синяя борода" Кавоса, Гретри, Кубишты), графиня Крекп ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса и Жучковского) и др. Исполняла также партии Людмилы ("Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Шольца), Черкешенки ("Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса) и др. Лучшие партии Г. были созданы на сцене Большого т-ра (Москва). Во время Отечеств, войны 1812 была одной из лучших исполнительниц рус. танцев. Иск-во Г. отличалось высокой техникой, сценич. выразительностью; она обладала отличными внешними данными. Творчество Г. высоко ценили современники (поэт Д. Давыдов, П. Вяземский и др.). Была женой балетмейстера А. П. Глуш-ковского.

Лит.: Глушковский А., Воспоминания балетмейстера, публ. и вступ. ст. Ю. И, Слонимского, Л.-М., 1940;

Красовская В.М., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, М.-Л., 1958. Юр. Б.

ГЛУШКОВСКИЙ, Адам Павлович (1793-ок. 1870)- русский артист балета, балетмейстер, педагог. В 1809 окончил Петерб. балетную школу. Ученик И. И. Валъ-берха и Ш. Дидло. В 1812-39 был первым танцовщиком, педагогом (руководителем балетной школы) и балетмейстером Большого т-ра (Москва). Г. принадлежит заслуга восстановления моек. балетной труппы после Отечеств, войны 1812. В пост. балетов-дивертисментов - "Гулянье на Воробьёвых горах" (1815), "Филатка с Фе-дорой на качелях под Новинском" на муз. Давыдова (1815) и др.- Г. использовал мотивы нар.танца.Г.обратился к нац. лит-ре; пост. балеты на темы произв. Пушкина - "Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Шольца (1821), "Чёрная шаль, или Наказанная неверность" Жуковского (1831), "Три пояса, или Русская Сандрильона" Шольца (1826). Г. создал более 30 оригинальных балетов и перенёс на московскую сцену лучшие пост. Дпдло (Петербург). Выдающийся танцовщик, Г. был отличным актёром, в его иск-ве высокая техника сочеталась с драматической выразительностью танца. Деятельность Г. оказала большое влияние на развитие русского балета 19 в. Своим творчеством и лит.-критич. работами Г. утверждал прогрессивные реалистнч. тенденции иск-ва балета. В лит. трудах Г. дана характеристика Дидло, анализ его метода. Показана связь творчества балетмейстера и композитора.

Соч.: Воспоминания о великом хореографе К.-Л. Дндло и некоторые рассуждения о танцевальном искусстве, Пантеон и репертуар русской сцены", СПБ, 1851, т. II, кн. 4, т. IV, кн. 8, т. VI, кн. 12; Воспоминания о пребывании в Москве m-lle Торце, журн. "Литературная библиотека", СПБ, 1867, № 3; Воспоминания балетмейстера, публ. и вступ. ст. Ю. И. Слонимского, Л.-М., 1940 (там же, см. статьи Ю. Слонимского "Рождение московского балета" и "Адам Глушковский".

ГЛЮК (Gluck), Христоф Виллибальд [2.VII.1714, д. Эрасбах, близ Берхинга (Верхний Пфальц в Баварии), - 15. XI. 1787, Вена] - композитор, крупнейший реформатор оперы 18 в. По национальности чех (др. версия немец). Детские и юные годы жил в Чехии. По окончании иезуитской коллегии в Комотау поступил в Пражский ун-т (1732), одновременно изучал музыку. Его учителем был известный чеш. композитор и органист Б. Черногорский. В 1736 Г. переехал в Вену, в это время он уже был разносторонним музыкантом - певцом, виолончелистом, скрипачом, кла-весинистом, органистом и композитором. Позднее стал также дирижёром. В 1737-45 жил в Италии, занимался композицией у Дж. Саммартини (Милан). Здесь Г. написал "Артаксеркс" (1741) и др. мифологич. оперы в жанре оперы-сериа (б. ч. на либретто П. Ме-тастазио). Эти оперы принесли Г. известность, ставились при его участии в Дрездене, Вене, Праге, Копенгагене и. др. городах. С 1750 жил в Вене (с 1754 - придворный капельмейстер); периодически выезжал в Италию и в Прагу для пост. своих опер. С Веной связано начало оперной реформы Г. (оперы на либр. Р. Кальцабиджи -"Орфей и Эвридика", 1762, "Бург-театр", "Алъцеста", 1767, там же, "Парис и Елена", 1769, пост. 1770, там же), а также его работа в жанре франц. комич. оперы ("Меккские пилигримы, или Неожиданная встреча", 1764, "Бургтеатр", Вена, и др.). Г. способствовал обновлению балета; в содружестве с балетмейстером Г. Анджолини он стремился к созданию драматически оправданного балетного действия ("трагический" балет "Дон Жуан", 1761, "Кернтнертортеатр", Вена). Оперная реформа Г. не получила поддержки у аристократич. публики Вены. В 1773 Г. переехал во Францию и в,обстановке пред-революц. обществ, настроение завершил свою реформу муз. театра. Для Парижа им были написаны оперы-трагедии "Ифигения в Авлиде" (по Ж. Расину, 1774), "Армида" (на переработанный текст Ф. Кино, 1777), "Ифигения в Тавриде" (по Еврипиду, 1779), "Эхо и

Нарцисс" (1779) и переработаны "Орфей и Эвридпка" (1774) и "Альцеста" (1776). Пост. в "Гранд-Опера".

В Париже вокруг опер Г. развернулась страстная дискуссия, отразившая обострение идейной борьбы во Франции накануне революции 1789. В неё были вовлечены широкие обществ, круги - от энциклопедистов, решительно ставших на сторону Г. (Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо, Ж. Д'Аламбер и др.), до окружения короля. Ре-акц. музыкальный лагерь отстаивал жанры феодально-абсолютистского иск-ва - зрелищно-эффектную придворную франц. оперу (ли-рич. трагедию) и поверхностно-виртуозную нтал. оперу-сериа. Против Г. выступали Ж. Ф. Мармонтель и Ж. Ф. Лагарп. Парижское общество раскололось на два лагеря - "глюкистов" и "пиччинистов" (по имени итал. композитора П. Пич-чини, приглашённого в Париж противниками Г.). Последние годы жизни Г. провёл в Вене, где начал работу над оперой "Битва Герма-пика" по Ф. Т. Клопштоку.

Один из замечательных представителей века Просвещения, художник, отразивший идеологию "третьего сословия" периода созревания антифеод, революц. сил, Г. в своём творчестве и теоретич. взглядах последовательно осуществлял и отстаивал передовые художеств. принципы. Оперная реформа Г. была связана с прогрессивными социальными и эстетич. идеями бурж. просветительства и родственна эстетике Г. Э. Лессинга, И. Винкельмана и франц. энциклопедистов (в частности, Дидро). Для воплощения героич. идей Г. использовал тематику и образы древнегреч. мифологии, но в отличие от господствующих муз.- театр. жанров лирич. трагедии и оперы-сериа, где античные сюжеты служили поводом для создания пышного раз-влекат. зрелища, холодных и жеманных "галантных)) страстей, Г. изменил трактовку античных образов. Он воплотил в них идеалы гражданской и нравств. доблести, выдвигавшиеся глашатаями "третьего сословия". Г. отказался от изображения трагич. бессилия человека перед лицом рока, от галантной любовной интриги; его привлекали высокие этич. принципы, нравств. стойкость, героизм. Верность и бесстрашие Орфея, самопожертвование Альцесты, готовность Ифигении погибнуть ради блага народа, решимость Агамемнона поставить долг вождя выше чувства отца ("Ифигения в Авлиде") - эти и подобные им темы определяют пафос героич. опер Г. Свои эстетич. взгляды Г. изложил в посвящениях к операм "Альцеста", "Парис и Елена", а также в неск. журнальных статьях. Г. считал простоту и правдивость великими принципами прекрасного во всех произведениях иск-ва. Главное в опере - её драматич. содержание. В либретто Г. ищет "сильные страсти", в стихах - "язык сердца". Он подчиняет музыку драме, придаёт мелодии, гармонии, ритму, оркестровке драматургич. осмысление, психологич. выразительность. Г. преодолевает стандартное чередование замкнутых арий и схематичных (т. н. "сухих", идущих под аккомпанемент одного клавесина) речитативов, органически объединяет арии, речитативы, хо-. ры и большие сцены единой линией драматургич. развития. Оркестровое сопровождение его опер мастерски разработано, драматически действенно. Большую роль в операх Г. играет гибкий, обладающий разнообразными оттенками речитатив, мелодии арий носят простой, нередко песенный характер (в нек-рых из них Г. использует нар. песню - австрийскую, чешскую, немецкую). Мелодика Г. основана на естеств. интонациях муз. декламации и в то же время обладает чертами клас-сич. тематизма - рельефностью, чёткостью, законченностью строения. Г. отказывается от излишеств самодовлеющей вок.виртуозности, увеличивает роль хора, драматически обосновывает применение балета. Увертюра приобретает у него программный 'характер (вступительный обзор содержания оперы); в "Ифигении в Тавриде" она непосредственно вводит в действие (картина спокойного, затем бушующего моря).