(итал.). – Прим. ред. ]
Он терзался, а она смеялась над ним:
Questa mie donna è si pronta e ardita,C'allor che la m'ancide, ogni mie beneCogli ochi mi promecte e parte tieneIl crudel ferro dentro a la ferita… (CIX, 15).
[Горит она таким огнем бесстрашным,Что, умерщвляя, счастье обещаетСвоими взорами и вновь вращаетКлинком своим в вчерашней моей ране…
(итал.). – Прим. ред.)
Она кокетничала с другими, возбуждая его ревность. В конце концов Микеланджело возненавидел ее. Он молил судьбу превратить ее в уродину и влюбить в него, чтобы он ее разлюбил и мог, в свою очередь, мучить:
«Любовь, почему позволяешь ты красоте отказывать в твоем высшем даре тому, кто жаждет тебя и ценит, и награждать им глупцов? Ах, сделай красоту безобразной и внуши ей любовь ко мне, тогда я перестану ее любить, и придет ее черед страдать и терзаться» (см. «Стихотворения», сонет CIX, 63). – Р. Р.
270
Вазари. – Р. Р.
271
Кондиви. – Р. Р.
272
Идея этой гигантской фрески, покрывающей всю стену Сикстинской капеллы над папским алтарем, принадлежала Клименту VII и возникла еще в 1533 г. – Р. Р.
273
Вазари. – Р. Р.
274
Вазари. – Р. Р.
275
Вазари. – Р. Р.
276
В июле 1573 г.
Веронезе не преминул сослаться на «Страшный суд»:
«– Я признаю, что это дурно, но повторяю то, что уже говорил: мой долг следовать примеру моих учителей.
– А что же делали ваши учителя? Неужели писали подобные вещи?
– Микеланджело в папской капелле в Риме изобразил спасителя, его пречистую мать, святого Иоанна, святого Петра и других угодников, причем представил их всех нагими, даже пресвятую деву Марию, и в позах отнюдь не канонических…» (А. Баше, «Паоло Веронезе перед судом инквизиции», 1880). – Р. Р.
277
Это была месть. Он по обыкновению своему пытался выклянчить у Микеланджело какое-нибудь произведение, а кроме того имел дерзость навязывать ему свой план «Страшного суда». Микеланджело вежливо отклонил это странное предложение о сотрудничестве и пропустил мимо ушей просьбу о подарке. Аретино решил доказать, что непочтительное обращение с ним может обойтись дорого. – Р. Р.
278
Герой комедии Аретино «Лицемер» послужил прототипом Тартюфа (Готье, «Аретино», 1895). – Р. Р.
279
Оскорбительные ссылки на «Герарди и Томаи» (Герардо Перини и Томмазо деи Кавальери). – Р. Р.
280
Шантаж своей бесцеремонностью бросается в глаза. После всех угроз, напомнив Микеланджело, чего он от него ждет, а именно: подарков, Аретино делает следующую приписку:
«Теперь, когда я отчасти излил свой гнев и доказал Вам, что если Вы «divino» (божественный), то и я не из «acqua» (воды), порвите письмо, как это делаю я, и решитесь…» – Р. Р.
281
Так в 1549 г. отозвался о «Страшном суде» один флорентиец (Гей, «Переписка», II, 500). – Р. Р.
282
В 1596 г. Климент VIII тоже думал уничтожить «Страшный суд». – Р. Р.
283
В 1559 г. – После проделанной над фреской операции Даниелло да Вольтерра получил прозвище «одевальщика» (braghettone). А ведь Даниелло был близким другом Микеланджело. Другой его друг, скульптор Амманати, осудил обнаженные фигуры на фреске, усмотрев в них соблазн. Так что Микеланджело не находил в этом случае поддержки даже у своих учеников и почитателей. – Р. Р.
284
Впервые «Страшный суд» был выставлен для обозрения 25 декабря 1541 г. Со всех концов Италии, из Франции, из Германии и Фландрии съезжались люди, желавшие присутствовать на торжестве. Описание произведения см. в серии «Мастера искусства». – Р. Р.
285
Микеланджело начал эти фрески («Обращение апостола Павла» и «Распятие апостола Петра») в 1542 г., дважды – в 1544 и в 1546 гг. – прерывал работу из-за болезни и только ценой огромного напряжения закончил их в 1549–1550 гг. «Это были последние живописные произведения, которые он создал, – пишет Вазари, – и притом с большим трудом, потому что живопись – в особенности фресковая – искусство «е для стариков», – Р. Р.
286
Имелись в виду «Моисей» и оба «Раба», но Микеланджело нашел, что «Рабы» не подходят к новой уменьшенной модели гробницы и изваял две другие статуи: «Жизнь деятельную» и «Жизнь созерцательную» (Рахиль и Лия). – Р. Р.
287
Письмо к неизвестному «Монсиньору» (октябрь 1542 г.) («Письма», изд. Миланези, CDXXXV). – Р. Р.
288
[ «Тебя, о господь мой, я призываю защитить меня от слепой, бессмысленной муки…» – (итал.). – Прим. ред. ]
«Стихотворения», сонет СХХШ. – Р. Р.
289
Письмо Микеланджело к Вазари от 19 сентября 1552 г – Р. Р.
290
Письмо Микеланджело к племяннику Лионардо от 7 июля 1557 г. – Р. Р.
291
Имеется в виду Антонио да Сан-Галло, занимавший должность главного архитектора собора св. Петра с 1537 г. до своей смерти в октябре 1546 г. Он всегда враждовал с Микеланджело, который жестоко критиковал его. Поводом к открытому столкновению послужило в первый раз утверждение проекта укреплении Борго (квартал Ватикана), когда в 1545 г. Микеланджело добился того, что планы Сан-Галло были забракованы, и позднее постройка палаццо Фарнезе, который Сан-Галло возвел лишь до третьего этажа, а Микеланджело достроил, представив в 1549 г. проект карниза я одержав верх над своим соперником. – Р. Р.
292
Впоследствии папа Марцелл II. – Р. Р.
293
Вазари. – Р. Р.
294
Боттари. – Р. Р.
295
Когда расследование (1551 г.) близилось к концу, Микеланджело, повернувшись к председательствовавшему Юлию III, сказал: «Ваше святейшество, вы видите, каков мой барыш! Только ради спасения души можно терпеть столь великие тяготы, иначе весь этот труд пустая трата времени». Папа, любивший художника, положил ему руки на плечи и воскликнул: «Не беспокойся! Будет тебе барыш, и не только для души, но и для тела» (Вазари). – Р. Р.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
