потому что отпадает потребность в устойчивой подошве.
Все вышесказанное относится скорее к эстетике дизайна космической одежды, чем к его технической стороне или мерам предосторожности. Помимо перечисленных требований к внешней форме, дизайнеры космической одежды должны будут ознакомиться с существующими рекомендациями относительно выбора той или иной техники работы с тканью. О требованиях к технической стороне и безопасности снаряжения для внутри- и внекорабельной деятельности в космосе написано немало, и дизайнерам, собирающимся создавать одежду для космоса, следует рассматривать сказанное в настоящей книге в свете других исследований на эту тему. Существует несколько работ, авторы которых анализируют пригодность различных видов ткани для космоса (Aspelund 2017; Schneiderman & Griffith Winton 2016; Tortora 2015). Кроме того, при поддержке НАСА и других космических агентств проведены многочисленные исследования, посвященные техническим требованиям к скафандрам и одежде для разных видов деятельности в открытом космосе (Tortora 2015). Здесь я упоминала лишь некоторые из множества подобных работ. Конструированием скафандров до сих пор занимались в основном инженеры, а не дизайнеры, поэтому большинство таких исследований рассчитано на инженеров. Следующему поколению модельеров предстоит изучить технические требования, изложенные в узкоспециальных текстах, и найти компромисс между стремлением космических туристов выглядеть стильно и стандартами техники безопасности, которых придерживается конкретный туроператор. Хотя дизайнеры космической одежды будут ставить перед собой другие цели по сравнению со специалистами по текстилю из НАСА и инженерами, занимающимися разработкой скафандров, они все равно будут нести ответственность за соблюдение установленных требований, связанных, например, с выбором ткани для космического гардероба. Исследователи подробно анализировали пригодность разных видов тканей для использования в космосе (Orndoff et al. 2014; Fratto 2005) и в основном пришли к выводу, что лучше всего подойдут ткани, используемые для производства спортивной одежды, потому что они обладают антибактериальными свойствами и хорошо впитывают влагу. В идеале следует выбирать ткани, отвечающие требованиям НАСА (NASA 2014a) к безопасности полетов. Дизайнерам космической одежды необходимо в первую очередь обращать внимание на следующие качества тканей.
8. Ворсистость
В невесомости ворс на ткани может попасть в вентиляторы или другое оборудование, поэтому представляет угрозу для безопасности. Следует выбирать ткани с минимальным количеством ворса, а перед использованием дополнительно удалять с них ворс, стирать их и гладить.
9. Воспламеняемость
Из-за насыщенности воздуха кислородом и риска, сопряженного с эвакуацией экипажа и пассажиров космического корабля во время полета, огонь в космосе является более серьезной угрозой, чем это часто бывает в земных условиях. Необходимо выбирать огнестойкие материалы.
10. Масса
Учитывая высокую стоимость перевозки грузов, в том числе и одежды, за пределы земной атмосферы, участники космических полетов, скорее всего, предпочтут легкую одежду. Дизайнерам следует обращать внимание на вес и массу одежды и не пренебрегать средствами, позволяющими снизить общую массу гардероба, например создавать вещи-трансформеры. Путешественники наверняка сделают выбор в пользу универсальной одежды и/или одежды, разные параметры которой можно регулировать, – тогда для продолжительного полета им понадобится меньше вещей.
Некоторые из десяти перечисленных критериев уже учитываются при выборе готовой одежды для космонавтов и разработке скафандров. Другие пока не становились предметом пристального анализа, потому что они более значимы для космических туристов, чем для космонавтов. Проблемы, связанные с необходимостью создать силуэт, привлекательный с разных ракурсов, или с тем, что длина одежды трансформируется в радиус, возникают прежде всего, когда речь идет о свободно струящейся ткани. Пока участники космических полетов продолжают носить более или менее облегающую одежду, такую как летные комбинезоны, у дизайнеров нет повода более тщательно исследовать эти возможности космической моды. Эти наблюдения окажутся ценными и в корне изменят существующие подходы к дизайну одежды лишь тогда, когда дизайнеры задумаются о различных выразительных формах и захотят, чтобы одежда наглядно свидетельствовала о состоянии невесомости.
В ходе этих будущих экспериментов важно помнить, что нет жесткой границы между одеждой космонавтов и одеждой космических туристов и что обозначенные выше критерии применимы не только к дизайну одежды для тех, кто путешествует ради собственного удовольствия. С развитием космического туризма возрастет популярность продолжительных полетов, а мотивы, побуждающие путешественников отправляться в космос, равно как и их роли на борту космического корабля, станут все более многообразными. Возможно, появятся новые профессии в индустрии космического туризма, представители которых не будут космонавтами, а земные специальности удастся приспособить к внеземным условиям. В каждом таком профессиональном сообществе будут свои требования к одежде, отличающиеся от требований как к снаряжению космонавтов, так и к костюмам космических туристов (Timmins 2010: 200). Сравните, например, профессии, востребованные на борту круизного лайнера, с теми, представители которых в будущем смогут работать на космических кораблях. Там могут потребоваться обслуживающий персонал, бортовые рабочие, дежурные по кораблю, тренеры, администраторы, торговые представители, специалисты по приему гостей и аниматоры, не говоря уже о механиках и пилотах, чьи обязанности наиболее близки к обязанностям сегодняшних космонавтов. Члены экипажа, отвечающие за развлечение гостей по вечерам, должны быть одеты совершенно иначе, чем те, кто занимается приготовлением пищи. Например, им может понадобиться одежда более сложной конструкции, визуально обыгрывающая невесомость. Как и на Земле, представитель каждой профессии выполняет определенные действия, которым должна соответствовать его одежда.
Кроме того, необходимо иметь в виду, что у каждой группы космических туристов свои потребности. Те, кто отправится в суборбитальный полет или будет совершать перелет из одной точки в другую на космическом корабле, лишь ненадолго погрузятся в состояние невесомости. Такие пассажиры, скорее всего, переоденутся в нужную одежду еще на Земле, перед посадкой на корабль. Поэтому их одежда должна подходить для условий как земной гравитации, так и микрогравитации. Участникам длительных космических полетов и постояльцам орбитальных космических отелей придется одеваться и раздеваться в микрогравитации, и они будут испытывать состояние невесомости постоянно на протяжении долгого времени. Поэтому их одежда необязательно должна подходить для земных условий – важно, чтобы они могли надеть и снять (или разобрать) ее в отсутствие силы тяжести, желательно без посторонней помощи. Таким образом, требования к одежде для этих двух групп космических туристов будут существенно различаться.
На борту космического корабля, где искусственно поддерживаются пригодные для жизни условия, разработка более совершенного дизайна космической одежды будет неразрывно связана с работой над интерьером и дизайном других изделий, поэтому дизайнеры космической одежды смогут сотрудничать с коллегами, которые занимаются другими направлениями – в частности, дизайном интерьера и разработкой дизайна различных бытовых предметов. Дизайнеры космической одежды должны понимать особенности интерьера, для которого создают свои модели38. Так было на протяжении всей истории освоения космоса, и это правило остается в силе теперь, когда условия и возможности на борту космических кораблей и станций станут более разнообразными. Развитие новых технологий и улучшение условий космических полетов, равно как и то обстоятельство, что космонавты могут теперь проводить в космосе больше времени, привели к разработке более совершенного космического снаряжения. Так, облегающие нагрузочные костюмы (Gravity Loading Countermeasure Skinsuit, GLCS) были созданы, чтобы устранить негативные последствия длительного пребывания в микрогравитации, – спустя много лет после того, как запуск МКС сделал такое пребывание возможным (Waldie & Newman 2011: 722). Пока все последствия и возможности космических полетов не изучены до конца, дизайн космической одежды будет и дальше развиваться исходя из насущных потребностей. Гипотетические планы обеспечить возможность заниматься в микрогравитации разными видами спорта (Collins et al. 1997) и создание искусственной гравитации на борту космических станций тороидальной формы, таких как станция типа «Гайя»,
