Христа («избиение младенцев»). Все это сделало имя Ирода нарицательным для обозначения злодея. С XVII в. религиозная пьеса «Царь Ирод» пользовалась большой популярностью в представлениях батлейки – белорусского народного кукольного театра (от Betleem – польское название Вифлеема – места рождения Христа)… Если Екатерина II произносила слово «Ирод», то приближенные знали: речь идет о прусском короле Фридрихе II Великом.
Меценат Гай Цильний оказывал покровительство и защиту Горацию, Вергилию, Проперцию и другим. Проходит «семнадцативековая дистанция», и имя Мецената как покровителя деятелей науки и искусства стало нарицательным.
Историки и сейчас не могут объяснить, почему многие русские дворяне (особенно это характерно для второй половины XVIII в. – первой половины XIX в.) вдруг «захотели мнить себя в Древнем Риме не только душой, но и телом». Для этого они обучали своих слуг латинскому языку и заставляли их говорить только на нем, одевали их в одежды, аналогичные древнеримским, в театрах ставили спектакли, балеты на древнеримские и мифологические сюжеты.
В I в. в Римской империи возникает новый тип монеты с изображением императора внутри круговой надписи. Выполненные в невысоком рельефе профильные погрудные портреты императоров отличаются строгим отбором наиболее существенных портретных черт и тщательностью моделировки форм, не уступают по художественным качествам произведениям римской круглой скульптуры. Подобное происходит в монетном и медальерном деле, круглой скульптуре Российской империи. Кроме того, использование благородных металлов (золота) в ювелирном и монетном деле в Римской империи приходится на I–V вв., в Российской империи – на XVIII–XIX вв. С екатерининских времен государство ведет борьбу с фальшивомонетчиками… В Римской империи, особенно со II в., активизируют свою деятельность фальшивомонетчики. Во II–III вв. на государственной службе находятся аргироскопы – проверяльщики, «дегустаторы» золота.
Промежуток в «семнадцативековую дистанцию» разделяет
создание публичных библиотек в Петербурге, Москве и других городах Российской империи – с одной стороны, Риме и в городах Римской империи – с другой стороны.
«Семнадцативековая дистанция» укладывается и между основными этапами эволюции глиптики. Так, и в Римской, и в Российской империях геммы, в том числе и портретные, ценили и собирали как произведения искусства и предметы роскоши, причем широко было распространено делать с инталий и камей слепки и отливки, используя стеклянные пасты аналогичного состава.
В Российской империи впервые сведения о торфе и его использовании появились в XVIII в. в трудах М. В. Ломоносова, И. Г. Лемана, В. Ф. Зуева, В. М. Северигина и др. В Римской империи впервые сведения о торфе как «горючей земле» для нагревания пищи восходят к 46 г. и встречаются у Плиния Старшего.
Во II в. в Римской империи сложился архитектурный тип батального рельефа. Проходит семнадцать столетий, и тип батального рельефа возрождается в Российской империи.
В Александровском саду в Москве находится грот, построенный в 1820–1822 гг. по проекту архитектора О. И. Бове. Гроты были широко распространены в русской садово-парковой архитектуре в XVIII–XIX вв. Прообразами гротов можно считать построенные «семнадцативековыми дистанциями» ранее древнеримские нимфеи в виде архитектурно обработанных стен с нишами и фонтанами.
Со времен Римской империи залив Атлантического океана у юго-западного берега Британии называют Бристольским заливом (ширина у входа 126 км., вдается на сушу на 230 км., глубина до 50 м.) Со времен Российской империи залив Берингова моря у юго-западного берега Аляски тоже называют Бристольским заливом (ширина у входа около 480 км., вдается на сушу на 400 км., глубина до 84 м).
«Семнадцативековая дистанция» укладывается между датами основания римлянами и русскими одноименных городов. Так, например, императором Траяном в 102 г. заложен город Никополь (в Нижней Мезии). В 1782 г. село Никитине (в Новороссийской губернии) было переименовано в город Никополь.
В древнеримских городах с I в. до н. э. появился обычай на стенах домов делать надписи, извещавшие жителей о театральных и цирковых представлениях, гладиаторских боях, скачках. Проходит «семнадцативековая дистанция», и в городах Российской империи появляются афиши, затем рекламные, информационные и другие объявления.
Со II в. в древнеримских театрах пронумеровывают места для зрителей. Проходит «семнадцативековая дистанция». В театрах, цирках, кинотеатрах Российской империи тоже пронумеровывают места.
В XIX в. во многих городах Российской империи появились кафе. «Семнадцативековой дистанцией» ранее во многих городах Римской империи появились пиццерии.
Драматурги и художники, литераторы и поэты, композиторы и скульпторы Российской империи в своем творчестве часто обращаются к тем же историческим, мифологическим, религиозным и т. д. событиям и сюжетам, которые мы находим в истории, искусстве и литературе «семнадцативековой дистанцией» ранее в римской империи. Так, К. П. Брюловым на сюжеты античной мифологии написаны картины «Встреча Аполлона и Дианы», «Сатурн и Нептун на Олимпе». При работе над картиной «Последний день Помпеи» стремление к психологической достоверности подтолкнуло автора к глубокому изучению археологических и документальных материалов. Примечательно, что раскопки Помпей, погребенных в августе 79 г. под 5-9-тиметровым слоем пепла и пемзы на семнадцать столетий, начались в середине XVIII в. Были извержения Везувия и землетрясения и ранее. Так, например, после землетрясения 5 февраля 63 г. было проведено специальное заседание римского сената, на котором решался вопрос: стоит ли восстанавливать Помпеи, значительно пострадавшие во время землетрясения. Извержения Везувия повторялись в 202, 472, 512 гг. «Проспав тысячелетним сном», Везувий пробудился: наиболее сильные извержения произошли в 1631, 1794, 1822, 1872, 1906 и 1944 гг. (Даже между извержениями укладывается «семнадцативековая дистанция»).
…Во многом аналогичны интерьеры административных, общественных, жилых помещений. Одни и те же прически украшают, головки представительниц прекрасного пола. Особенно это характерно для России второй половины XVIII в. – первой половины XIX в. и Рима вв.
В I–IV вв. в Римской империи главенствующим типом архитектурного памятного монумента является триумфальная арка, а надгробия, в республиканскую эпоху достаточно скромные, превращаются в крупные, подчас грандиозные сооружения. Минуют семнадцать столетий – и Россия переживает нечто подобное: триумфальные арки и ворота Петербурга и Москвы, мраморные, бронзовые, латунные надгробия Александро-Невской лавры, Новодевичьего кладбища, Донского монастыря.
Рельефы на триумфальных арках и колоннах (живопись и скульптура) прославляют победы римских и российских императоров, их добродетели, военные подвиги, причем российские императоры, их фавориты и полководцы зачастую изображаются в древнеримских одеждах, вооружении и снаряжении, подобно римским героям простирают правую руку…
В Римской империи была распространена военно-голубиная почта. В Российской империи в конце XIX – начале XX вв. для поддержания связи с осажденными крепостями, для передачи донесений от разведки на флоте и т. п. тоже применялась военно-голубиная почта.
В Римской империи, особенно со II в., рабовладельцы-землевладельцы переводят на оброк часть своих рабов, предоставляют им певулий. Развилась система колоната. Со времен императора Августа развитие получает вольноотпущенничество. По прошествии «семнадцативековой дистанции» российские помещики переводят своих крестьян на оброк, развитие получает вольноотпущенничество, а в результате отмены крепостного права в 1861 г. было освобождено 22,5 млн. помещичьих крестьян.
В Римской империи мужчины брили бороды до той
