Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ГРИБКОВ, Владимир Васильевич [2(15). V. 1902- 22. X. 1960]- русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1948). В 1924-38 и в 1944-60-актёр МХАТа. Играл мистера Пикквика ("Пикквикский клуб" по Диккенсу, 1934), мягким юмором, теплотой отмечен образ доктора Бублика ("Платон Кречет", 1935). В роли 3-го мужика ("Плоды просвещения", 1951, Гос. пр. СССР, 1952) нашла выражение тема тоски народа о земле. В иск-ве Г. острая характерность сочеталась с психологической глубиной. Замечательным созданием артиста явился образ Смердякова ("Братья Карамазовы", 1960), в котором Г. с потрясающей силой раскрыл философию "смердяковщи-ны". Среди др. ролей Г.-Абрам ("Квадратура круга" Катаева, 1928), Трубач ("Егор Булычев и другие", 1934), До-римедонт ("Поздняя любовь", 1944), Ко-стылёв ("На дне", 1955) и др. Выступал на эстраде как чтец. П.М.

ГРИБОВ, Алексей Николаевич [родился 18(31).!. 19021- русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1948). Чл. КПСС с

1944. По окончании школы при 3-й Студии МХАТа Г. в 1924 вступил в труппу МХТ. Первая значительная роль Г.- м-р Крегс ("Битва жизни" по Диккенсу, 1924). В иск-ве Г. предельная простота соединяется с яркой сценич. выразительностью, выдающимся мастерством. Г. создал глубоко народные образы, воплощающие лучшие черты рус. человека - мудрость, душевность, честность, юмор. Таковы - Фрол Баев ("Земля" Вирты), Левшин ("Враги" Горького), Непряхин ("Золотая карета" Леонова); высокого драматизма достиг Г. в роли Глобы ("Русские люди" Симонова). Играя в пьесах Чехова, артист тонко передал чеховскую поэзию

(Чебутыкин - "Три сестры", Фирс - "Вишнёвый сад"). До смелой сатирич. типизации поднимается Г. в ролях Собакевича ("Мёртвые души" по Гоголю), Хлынова ("Горячее сердце"), Епиходова ("Вишнёвый сад"). Подлинно "горьковским" актёром показал, себя Г. в ролях Достигаева ("Егор Булычев и другие" и "Достигаев и другие"), Луки ("На дне"). Г.- первый актёр, воплотивший на сцене МХАТа образ В. И. Ленина ("Кремлёвские куранты" Погодина, Гос. пр. СССР, 1942). Среди лучших ролей Г.-матрос Солов-цев ("Офицер флота" Крона, Гос. пр. СССР, 1946), 2-й мужик ("Плоды просвещения", Гос. пр. СССР, 1952). Г. снимался в кино (отец "Свадьба", Воронов - "Смелые люди", Гос. пр. СССР, 1951, Нехода "Верные друзья" и др.).

Лит.: Алексей Николаевич Грибов, М., 1949; Алексей Грибов, М., 1951; Кульгинек Э. Р., Народный артист СССР Алексей Николаевич Грибов, М., 1952; "Театр", 1939, № 1, с. 95-99; "Театральная жизнь", 1958, № 6, с. 12-15. П.М.

ГРИБОЕДОВ, Александр Сергеевич [4(15).1.1795, Москва,-30. I (11. II). 1829, Тегеран]-русский драматург и поэт. Один из основоположников реализма в рус. лит-ре и т-ре. Род. в семье офицера рус. гвардии. Окончил со степенью кандидата словесный

(1808) и юридич. (1810) ф-ты Моск. ун-та; затем учился на физико-математич. ф-те ун-та. Г. владел многими европ. и вост. языками, был превосходным музыкантом, сам писал музыку (сохранились 2 его вальса для фп.). В 1812 пошёл добровольцем в армию. В 1816 вышел в отставку, поступил на службу в Коллегию иностр. дел (Петербург). В 1818 был секретарём рус. дипломатич. миссии в Персии и направлен в Тифлис; затем жил в Тебризе. В 1822 Г. назначен секретарём по дипломатич- части при командующем рус. войсками на Кавказе генерале А. П. Ермолове. 1823 Г. проводит в Москве, 1824 - в Петербурге. За время пребывания в столице сблизился с Пушкиным, а также с членами тайного политич. об-ва-В. К. Кюхельбекером, Н. М. Муравьёвым, П. Я. Чаадаевым, П. Г. Каховским, К. Ф. Рылеевым, А. А. Бестужевым, А. И. Одоевским и др. По своим взглядам и настроениям Г. примыкал к декабристскому движению, хотя не верил в возможность успеха воен. заговора без участия нар. масс. В Петербурге усиливается интерес Г. к т-ру, расширяются его театр. знакомства (артисты: Е. С. Семёнова, А. М. Колосова, М. И. Вальберхова, В. А. Каратыгин, И. И. Сосницкий; балерины: А. И. Истомина, Е. А. Телешова). Интерес к т-ру сближает Г. и с петерб. поэтами и драматургами:

П. А. Вяземским, Н. И. Хмельницким, А. А. Шаховским, П. А. Катениным, ставшими соавторами его ранних драматургич. опытов. Г. был творчески связан с композиторами А. А. Алябьевым и А. Н. Верстов-ским (последний сочинил музыку к водевилю Г. и Вяземского "Кто брат, кто сестра", 1824). Ранние комедии Г. : "Молодые супруги" (1814, свободная переделка популярной в те годы комедии франц. драматурга К. де Лессера "Семейная тайна") и "Притворная неверность" (1817-вольный перевод Г. п А. А. Жандра одно им. франц. комедии Барта) представляли собой типичные образцы модного в 10-е гг. 19 в. жанра светской комедии. Комедия "Молодые супруги" была впервые пост. на петерб. сцене 29 сент. 1815 (с участием Е. С. Семёновой, Р1. И. Сосницкого, Я. Г. Брянского), в Москве - 4 июля 1816, в 10-20-е гг. 19 в. не раз успешно возобновлялась на столичной и провинц. сцене. "Притворная неверность" была пост. 11 февр. 1818 в Петербурге; 3 сент. 1818 в Москве, в 1820 в Орле в крепостном т-ре графа Каменского (первая провинц. пост.). Эта комедия неоднократно ставилась впоследствии, в особенности в 20-х гг. 19 в. Большей оригинала ностыо и свежестью отличались отдельные сцены комедии "Своя семья, или Замужняя невеста", написанные Г. в 1817 (осн. автор Шаховской, соавторы Г. и Хмельницкий). Первая пост. "Своей семьи" состоялась в Петербурге 24 янв. 1818 в бенефис Вальбер-ховой. Комедия удержалась на сцене до нашего времени. В числе лучших её исполнителей в Александрийском т-ре-М. Г. Савина (Наташа, 1888), В. Н. Давыдов и Е. Н. Жулева (Бирюлькин и Звонкина, 1896); в Малом т-ре-Н. С. Васильева и А. П. Ленский (Мавра Савишна и Милен, 1876); в Моск. драм. т-ре М. М. Блюменталь-Тамарина (Звонкина, 1918), Наиболее значит, пост. комедии в сов. время были осуществлены 4-й Студией МХАТа( 1923), Ленинградскимт-пом Комедии (1938), ЦТКА (1948), Моск. т-ром им. Пуш кина (1950), ташкентским Рус. т-ром (1953), фрунзенским Рус. т-ром (1953). Реалистич.-сатирич. черты творчества Г. впервые проявились в комедии Г. и Катенина "Студент" (1817, опубл. в 1889), близкой по жанру к сатирич. бытовым комедиям И. А.Крылова. В "Студенте" показана чванливая, эгоистич. барская среда, её крепостнич. нравы. При жизни авторов комедия на сцене не ставилась. Единственная её значит, пост. была осуществлена в Александрийском т-ре в 1904. Последний по времени вод ев иль,. написанный при участии Г.,-"Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом" (1823). По свидетельству его соавтора Вяземского, Г, принадлежит вся проза расположение сцен, разговор и пр. Водевиль был впервые пост. в Москве 24 янв. 1824, но успеха не имел. В Петербурге водевиль был представлен 1 сент. 1824 в присутствии Г. и повторен дважды.

В 1824 Г. завершает своё гл. произв.- комедию "Горе от ума" и проводит её публичное чтение. Комедия была задумана, по-видимому, еще в 1816, но к её непосредственному написанию Г. приступил только в 1818 в Персии (Иране). Продолжал работу над рукописью в Тифлисе и в Москве. Вместе с "Горе от ума" Г. привёз в столицу планы и наброски трёх роман-тич. трагедий (опубл. в 1859). В "Грузинской ночи", написанной на материале истории феод. Грузии, Г. обличал крепостнич. строй; в "Родамисте и Зенобии" (события происходят в Др. Армении) Г. собирался показать неудавшийся заговор вельмож против царя; в плане трагедии "1812 год" (точная датировка не установлена) крепостной крестьянин-патриот, герой Отечественной войны, вернувшись "под палку господина", предпочитает смерть рабству. И в последующие годы, в период жесточайшей правительств венной реакции, наступившей после разгрома декабристов, писатель не утерял интереса к социально-политич. вопросам, в частности к вопросу о роли народа в истории, в обществ, борьбе.

В 1825 Г. вернулся на Кавказ. В конце 1826 в крепости Грозный он был арестован, увезён в Петербург и привлечён по делу декабристов. Однако следственной комиссии не удалось доказать его участия в заговоре. По окончании русско-персидской войны 1826- 1828 Г. принял участие в выработке Туркманчайско-го мирного договора. С текстом этого договора в 1828 Г. в последний раз прибыл в Петербург. В апр. 1828 он был направлен в замаскированную политич. ссылку - полномочным министром-резидентом в Персию (по пути Г. провёл нсск. месяцев в Грузии, где сблизился с грузинской интеллигенцией, поэтами Н. Бараташвили, А. Чавчавад-зе, Г. Орбелиани и др. В Тифлисе Г. женился на дочери А. Чавчавадзе- Нине). Агенты английской дипломатии и реакционные тегеранские круги, недовольные миром с Россией, натравили фанатически настроенную толпу на русскую миссию. После отчаянной схватки Г. был убит.

Величайшее создание Г.-комедия "Горе от ума"- одно из крупнейших произведений рус. драматургии. "Горе от ума" отразило обществ, жизнь эпохи кризиса феодально-крепостнич. строя в России и могучий нац.-патриотич. подъём антикрепостнич. настроений, вызванный в нар. массах и в передовой части дворянского общества Отечеств, войной 1812. Замысел комедии, её историч. и политич. содержание непосредственно связаны с освободит, движением передовой дворянской молодёжи, начавшимся вскоре после войны и перешедшим в дальнейшем в революц. борьбу декабристов против самодержавия. В комедии нарисована "резкая картина нравов" (А. С. Пушкин) и обществ.-политич. обстановка барской Москвы нач. 20-х гг. 19 в. Столкновение Чацкого с "фамусовщиной" было выражением борьбы двух политич. лагерей, сложившихся в рус. обществе, передовой дворянской молодёжи и феодально-крепостнич. реакции. Идеалом фамусовского общества 'является "век минувший" с его антинар. идеологией и феод. моралью, с его непримиримой враждой к культуре, просвещению, социальному и духовному прогрессу. Образ Скалозуба воплощает военщину прусско-пав-ловской школы, ненавистную свободомыслящим офицерам, участии. кам Отечеств, войны 1812, воспитанным на заветах А. В. Суворова и М. И. Кутузова. Лакейское угодничество и лицемерие Г. заклеймил в образе Молча-лина.