Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Творч. подъём груз. сов. т-ра в годы его становления связан с именем реж. К. А. Марджанишвили. Являясь худож. рук. Т-ра им. Руставели, он повёл борьбу против театр. рутины, за очищение репертуара от низкопробных пьес. Марджанишвили проложил путь к современности через новое истолкование классич. пьес. Крупнейшим событием в истории Г. т. явился спектакль "Овечий источник" ("Фуэнте овехуна"), пост. Марджанишвили в Т-ре им. Руставели (25 нояб. 1922). В этом спектакле, насыщенном революц. пафосом, и в ряде последующих пост. выдвинулись талантливые актёры: В. Анджапаридзе, Т. Чавчавад-зе, А. Хорава, А. Васадзе, У. Чхеидзе, Ш. Гамбашидзе, Н. Гоциридзе, Г. Давиташвили, А. Жоржолиани, режиссёры: А. Ахметели, К. Патаридзе, художники: В. Сидамон-Эристави, И. Гамрекели, Л. Гудиашвили, композиторы: И. Туския, Т. Вахвахишвили.

Новое истолкование классич. драматургии придало волнующую современность пост. пьес "Гамлет" (1925), "Раздел" Г. Эристави (1923) и ярко комедийному народному спектаклю "Затмение солнца в Грузии" Антонова (1923). Марджанишвили, явившийся реформа7* тором Г. т., основоположником сов. нац. сценич. иск-ва, стремился достигнуть в спектаклях гармо-нич. сочетания всех его компонентов. Под его рук. коллектив Т-ра имени Руставели напряжённо искал новые средства сценич. выразительности. С романтич. приподнятостью ставились в Т-ре им. Руставели историко-революционные пьесы ("Герои Эрети" Шаншиашвили, 1924) и др. В эти годы т-р обратился к пост. зарубежной экспрессионистской драматургии ("Человек-масса" Э. Толлера, 1923, "Газ" Г. Кайзера, 1924), видя в ней путь к сценич. воплощению революц. современности. Марджанишвили подошёл и к отображению сов. действительности ("Дезертирка" Азиани, 1925).

Спектакли т-ра уже в первые годы его существования отличались ансамблевой стройностью актёрского исполнения и гармонич. слитностью всех компонентов сценич. творчества. Марджанишвили добился значительного роста нац. сценич. культуры. Но в Т-ре им. Руставели в первые годы его существования были объединены режиссёры, актёры и художники разных направлений (для поддержки новых исканий в т-ре была создана корпорация Дуруджи). Марджанишвили не удалось вполне преодолеть существовавшие в коллективе противоречия, и он ушёл из Т-ра им. Руставели, создав в 1928 в Кутаиси новый т-р, куда вошли воспитанные им актёры. В этом т-ре был пост. "Уриэль Акоста" (1929) и ряд др. значительных спектаклей (в 1930 т-р был переведён в Тбилиси и в 1933 ему присвоено имя его основателя).

Наряду с творч. перестройкой в Грузии происходило увеличение количества т-ров, возникли: Товарищество актёров (1924-25), "Красный т-р" (1925) в Тбилиси и др. Т-ры Грузии старались создать репертуар, созвучный революц. действительности, ставили пьесы:

"Спартак" Шаншиашвили (1924), "К обетованной земле" Эули (1920), "Королевский брадобрей" Луначарского (1923), "Взятие Бастилии" Р. Роллана (1924).

Важное значение для развития Г. т. имели постановки реж. С. Ахметели, руководившего Т-ром им. Руставели в 1926-35. Спектакли "Анзор" Шаншиашвили (1928), "Разлом" (1928), "Разбойники" ("Интираннос!") (1933) явились значит, этапом в развитии груз. театр. иск-ва. Спектакли эти определили творч. направление Т-ра им. Руставели и всего Г. т. в целом как т-ра герои-ко-романтич., стремящегося к поэтич. воплощению тем, рождённых революцией. Но в 20-х гг., когда закладывались основы нац. сценич. иск-ва, проявились и серьёзные недостатки, мешавшие развитию Г. т. В нек-рых спектаклях, пост. в те годы, сказались влияния формализма, ложные поиски нац. формы.

С 30-х гг. советская общественность и театр. критика призвали т-ры к созданию спектаклей, отображающих современность, несущих массам близкое им реалистич. иск-во. Вокруг т-ров им. Руставели и им. Марджанишвили сплотились драматурги старшего и нового поколений. В репертуаре этих т-ров стало появляться всё больше пьес сов. авторов: "Анзор" Шаншиашвили (1928), "В самое сердце" Дадиани (1928), "Как это было" (1929) и "Хатидже" (1930) Каладзе, "Кваркваре Тутабери" Какабадзе (1929), "Белые" Шан-гелая (1929), "Тревога" Мирцхулава (1931), "Немые заговорили" Баазова (1932), "Обруч" Самсонидзе (1932), "Разлом" (1928); "Лево руля" Билль-Белоцер-ковского (1927), "Поэма о топоре" Погодина, "Рельсы гудят" (1928) и "Город ветров" (1929) Киршона, "Коммуна в степи" Кулеша (1930), "Светите, звёзды" Микитенко (1931). Утверждая метод социалистич. реализма, деятели Г. т. создали спектакли, отображающие совр. действительность: "Поколение героев" Клдиашвили (1937), "Платон Кречет" (1935) в Т-ре им. Руставели, "Свадьба колхозника" Какабадзе (1938), "Зависть" Вакели (1938), "Далёкое" Афиногенова (1936) в Т-ре им. Марджанишвили. Присущее

Г. т. стремление романтически воплощать на сцене борьбу народа за свободу нашло выражение в спектакле "Арсен" Шаншиашвили (1936) в Т-ре им. Руставели.

Большое значение для Г. т. имела работа над воплощением нац. классич. лит-ры. Спектакли "Гурия Ниношвили" (1934, по Ниношвили), "Сломанный мост" (1935, по Чавчавадзе), "Мачеха Саманишвили" (1937, по Клдиашвили) в Т-ре им. Марджанишвили, "Осенние дворяне" (1936, по Клдиашвили) в Т-ре им. Руставели развивали реалистич. традиции прошлого. Выдающимся событием в истории всего сов. т-ра стал спектакль Т-ра им. Руставели "Отелло" (1937).

В 30-х гг. раскрылось дарование актёров С. Такай-швили, В. Годзиашвили, С. Закариадзе, Г. Шавгулид-зе, П. Кобахидзе, Т. Цулукидзе, Г. Сагарадзе, А. Омиад-зе, А. Кванталиани, А. Гомелаури, С. Джапаридзе, Т. Бахрадзе и др. Развитию сов. Г. т. способствовали режиссёры: А. Васадзе, А. Такайшвили, В. Кушита-швили, А. Чхартишвили, Д. Антадзе, Ш. Агсабадзе, К. Патаридзе, Г. Сулиашвили, Г. Журули, П. Пран-гишвили, Н. Годзиашвили, Ш. Инасаридзе и др., художники: С. Вирсаладзе, С. Кобуладзе, П. Оцхели и др.

В годы Великой Отечеств, войны на сцене Г. т. были поставлены пьесы о борьбе сов. народа с нем.-фашистскими захватчиками и патриотич. драмы, воскрешающие героич. прошлое: "Небо Москвы" и "Партизаны" Мдивани, "Оленье ущелье" Клдиашвили, "Гора дум" Шатберашвили. В Т-ре им. Руставели созданы спектакли "Киквидзе" Дарасели (1942, Гос. пр. СССР), "Олеко Дундич" Ржешевского и Каца (1942), "Хевис-бери Гоча" по Казбеги (1945). В Т-ре им. Марджанишвили - "Багратиони" Самсония (1944), "Дочь Жам-табера" Джапаридзе (1944). Присущая Г. т. героико-романтич. устремлённость получила в спектаклях военных лет патриотич. звучание.

В конце 40-х - нач. 50-х гг. определилось стремление деятелей Г. т. создавать спектакли о жизни сов. людей, борьбе за построение социализма. В спектаклях "Начальник станции" Мосашвили в Т-ре им. Руставели (1947), "Очаг Харатели" Мревлишвили в Т-ре им. Марджанишвили (1949) созданы образы сов. людей -участников Отечеств, войны. Совр. жизнь страны и борьба за построение коммунистич. общества отражены в спектаклях: "Его звезда" Мосашвили (1951, Гос. пр. СССР, 1952), "Марине" ("Стрекоза") Бараташвили (1950). Разоблачению поджигателей войны, реакц. политики агрессивных кругов империалистич. держав посв. спектакли "Потопленные камни" Мосашвили (1949) в Т-ре им. Руставели, "Русский вопрос"

(1947) в Т-ре им. Марджанишвили. История груз. народа получила отражение в спектаклях: "Николоз Бараташвили" Мревлишвили (1949, Т-р им. Руставели), "Давид Строитель" ГОтуа (1946, Т-р им. Марджанишвили). Прогрессивные традиции прошлого получили развитие в сценич. воплощении груз. классики:

"Человек ли он?" по Чавчавадзе (1946), "Соломон Исакич Меджгануашвили" по Ардзиани (1940) в Т-ре им. Марджанишвили, "Первый шаг" по Г. Церетели

(1948) в Т-ре им. Руставели. Школой мастерства для актёров Г. т. продолжала оставаться рус. классика. Еще в конце 30-х - нач. 40-х гг. Т-р им. Марджанишвили пост. "Бесприданницу", а Т-р им. Руставели- " Без вины виноватые". Яркое сценич. воплощение получила в Т-ре им. Марджанишвили бессмертная комедия Гоголя "Ревизор" (1951). Но несмотря на отдельные успехи, развитие груз. театр. иск-ва испытывало отрицательное воздействие ошибочной теории бесконфликтности, влияние культа личности. На сценах т-ров появлялись схематичные, примитивные спектакли, в к-рых искажённо изображались действительность и прошлое груз. народа.

После XX съезда КПСС т-ры Грузии постепенно освобождаются от вредных последствий администрирования, нивелировки и др. ошибочных тенденций, сковывавших их развитие. В ряде спектаклей получили отражение острые актуальные конфликты современности: "У пропасти" Габескирия (1953), "Секретарь райкома" Табукашвили (1954), "Лавина" Мревлишвили

(1956) в Т-ре им. Марджанишвили; "Заря Колхиды" К. Лордкипанидзе (1959) в Кутаисском т-ре, "Во дворе злая собака" Буачидзе (1956), "Земляки" Джапаридзе (1956), "В бурю" С. Клдиашвили (1961), "Дети моря" Хухашвили (1962), "Кутаисцы" Саникидзе в Т-ре им. Руставели.

Большим событием в жизни Г. т. явился спектакль Т-ра им. Руставели "Царь Эдип" Софокла (1956, пост. Д. Алексидзе). Этот эмоционально насыщенный, гармонически целостный, монументальный, яркий спектакль знаменовал дальнейшие победы груз. и всего сов. т-ра. Талантливое воплощение античной драматургии на груз. сцене продолжил спектакль "Медея" Еврипида в Т-ре им. Марджанишвили (1962, пост. А. Чхартишвили).