членов своей семьи или друзей является приоритетом. Подобная концепция обеспечивает твердую вертикаль власти, однако она может сказываться на качестве работы, поскольку нередко подобное кумовство приводит к плачевным результатам из-за некомпетентности управляющих кругов.
Карл Маркс писал, что экономика — это первичная экономическая структура общества, представляющая собой совокупность исторически определенных производственных отношений. Надстройка — совокупность идеологических отношений и взглядов (идей), а также соответствующие им организации и учреждения (государство, партии, церковь и др.). И упомянутая выше культура коррупции следует этому утверждению, поскольку она свойственна не только корейской бизнес-сфере, но и распространяется на другие аспекты корейской жизни, в первую очередь — государственное устройство.
Искусство как особый способ познания и отражения действительности — одна из форм эстетической и художественной деятельности индивидуального и общественного сознания. Коррупционные интриги, борьба за финансы и власть являются одной из излюбленных тем в корейских дорамах. К примеру, можно вспомнить дорамы «Шепот», «Помнить — война сына». Не обходит стороной эта тема и полнометражный кинематограф.
Режиссера Пак Хунджона можно выделить как одного из тех, для кого коррупция стала главной темой в творчестве. Он в полной мере доказывает это своими сценариями к фильмам «Я видел дьявола» (2010) и «Несправедливый» (2010), посвященными коррупционной тематике и заслужившими огромное признание в Корее. Зарекомендовав себя как один из лучших сценаристов Южной Кореи, Пак Хунджон решил попробовать себя в кресле режиссера. Своим вторым режиссерским фильмом «Новый мир» (2013) он доказал, что в этой роли он так же силен, как и в роли сценариста. Было вполне ожидаемо, что в новой профессиональной роли он так же активно продолжит интересоваться коррупцией.
Завязка фильма «Новый мир» достаточно проста: после подозрительной смерти главы криминального синдиката «Золотая Луна» (его машину ослепил и протаранил мчащийся грузовик) враждующие группировки внутри синдиката борются за освободившееся кресло. Две полярные противоположности, объединенные взаимной ненавистью, — сдержанный, безжалостный Ли Чунгу (Пак Сонун), отвечающий за операции в Сеуле, и психопат Чон Чхон (Хван Чонмин), работающий за пределами Кореи, — становятся очевидными кандидатами. Ли Чунгу кажется более расчетливым, амбициозным и совершенно безжалостным кандидатом. Что немаловажно — он пользуется поддержкой самого крупного клана. Чон — крикун и эксгибиционист, который сразу производит впечатление, прибыв в аэропорт в белом двубортном пиджаке, поддельных солнцезащитных очках и тапочках. Он является исполнительным директором «Золотой Луны» и имеет тесные связи с китайскими криминальными триадами.
Главный герой фильма — Ли Часон (Ли Чонджэ), бесстрастный полицейский под прикрытием, который проник в синдикат и долгие восемь лет продвигался по служебной лестнице. Теперь он является правой рукой Чон Чхона, из-за чего люди в «Золотой Луне» видят Часона как серого кардинала своего господина, благодаря которому Чон Чхон получил возможность бороться за власть. Теперь, со смертью председателя и надвигающейся войной за наследство, полицейский куратор Часона, капитан Кан (Чхве Минсик), видит возможность воспользоваться этими событиями в свою пользу.
Актерский состав фильма весьма представителен. Это и Ли Чонджэ, недавно снискавший мировую славу благодаря участию в сериале «Игра в кальмара», и Чхве Минсик, известный зрителю благодаря фильму «Олдбой», и Хван Чонмин, получивший признание благодаря участию в фильме «Ода моему отцу».
Ведя себя скорее как корпоративные сотрудники, нежели как профессиональные преступники, герои предпочитают элегантные костюмы и роскошные автомобили. Стремящиеся к господству в преступном мире лидеры конкурирующих группировок проводят больше времени в разговорах о своих склонностях к насилию, нежели в непосредственном совершении актов насилия. Большинство жертв идущего в фильме противостояния, которое не усиливается до середины экранного времени, являются либо членами банды, либо полицейскими под прикрытием с недостаточно раскрытой предысторией, чтобы заслуживать большого сочувствия от зрителей. За этой благовидной оболочкой скрываются безжалостные гангстеры.
Часон опасается, что он может быть разоблачен, когда капитан Кан настаивает на продолжении задания, несмотря на ранние договоренности о том, что Часон уйдет из дела. Капитану Кан Часон нужен, чтобы определить наиболее восприимчивого потенциального преемника, и давление на полицейского под прикрытием возрастает, поскольку одновременно с заданием ему самому необходимо понять, на чьей стороне он будет бороться за власть в «Золотой Луне». Выбор между тем, будет ли он на стороне полиции или же бандитов, и кого он поддержит в борьбе за власть в «Золотой Луне», становится основной интригой кино. Но, как и у любого хорошего фильма, у «Берлинского дела» есть свои подтексты.
Итак, выбор главного героя породил борьбу, без которой и фильма бы не было. Однако философская парадигма заключается в том, что выбора-то на самом деле никакого нет. Часон — человек системы, а весь его выбор — это выбор между бегством в рамках системы или полной интеграцией в неё. Это иллюзия выбора, как, в общем, и все в этом фильме. Там нет ничего настоящего — это всё иллюзия, симулякры.
Таким же лживым, как и борьба главного героя, показано само капиталистическое общество, где нет никакой разницы между преступным синдикатом и главными «легальными» акулами бизнеса. И те, и другие способны на любую подлость и преступление, чтобы получить лишние 300% прибыли. Они все будут угнетать своих сотрудников, будут ходить в дорогие рестораны, ездить на престижных иномарках и ходить в костюмах от лучших зарубежных ателье.
Это, пожалуй, самое страшное в данном фильме. Здесь нет никакой разницы между полицией и мафией. И то, что полицейский шеф Кан не собирается отпускать Ли Часона с полицейской службы, очень напоминает ту мафию, в которой главный герой служит под прикрытием и которая, как показывается в кино, тоже так просто никого не отпускает.
Сам полицейский Кан не сильно отличается в своих методах от тех, кому он противостоит. Он вполне спокойно заявляет, что ему нужно не уничтожение мафиозной структуры, а чтобы ее возглавлял кто-то один, и держал всю структуру под контролем у полиции. Методика ровно такая же, которую использовали правительства Северной и Центральной Америки в своем тайном сотрудничестве с известным наркоторговцем Пабло Эскобаром, который держал наркоторговлю в регионе исключительно в своих руках, а с его смертью начался хаос, который уже было невозможно контролировать.
Самое главное, что стоит помнить в связи с просмотром данного фильма, — это общественный характер человека. Человек появился в обществе, полностью зависит от общества, формируется обществом и для общества, т.е. именно общество и отношения внутри него создают условия для проявления базовых человеческих качеств. С другой стороны, социум может сделать так, что базовые человеческие качества не смогут проявиться, а человек станет лишь подобием человека.
Естественно подобное бытие имеет прямое влияние на общественное сознание. Недаром известная поговорка гласит — «с волками жить — по волчьи выть». Поэтому удивительно ли то, что Часон в итоге решил сам возглавить «Золотую Луну», порвав со своим полицейским прошлым? Ничуть.
Фильм «Новый мир» очень сильно напоминает «Отступников» (2006) Мартина Скорсезе. В обоих фильмах есть явное влияние «Крестного отца» — Пак Хунджон признает, что, возможно, смотрел этот шедевр более сотни раз. По итогу получился образцовый криминальный триллер с элементами драмы. Безумно интригующий, динамичный, напряженный и поистине завораживающий.
В несколько иной форме, но во многом о схожих темах говорит и снятый одновременно с «Новым миром» фильм «Берлинское дело» (2013). Это шпионский триллер южнокорейского гуру боевиков Рю Сынвана. Фильм удивительно причудлив по замыслу, но довольно обычен в исполнении. Основная тематика работ режиссера Рю — боевики с большим количеством экшена и боевых постановок, что чувствуется также и в «Берлинском деле». Но, как это свойственно корейскому кинематографу, атмосфера является лишь фоном, в то время как режиссер поднимает вопросы, касающиеся общественного устройства. Рю Сынван был партнером по киноплощадке упомянутого ранее Пак Хунджона. Фильм «Несправедливый», сценарий к которому писал Пак, режиссировал Рю Сынван. В этом же фильме, как и в «Берлинском деле», в качестве актера участвовал младший брат режиссёра — Рю Сынбом.
В центре сюжета — агент северокорейской разведки по имени Пхё Чонсон (Ха Чону). Известный на родине как герой, он становится верным агентом и еще
