Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Соч.: Collected works, Calcutta, 1910. Лит.: Guha- ThakurtaM. A., The Bengali drama, L., 1930, c. 95-142. Св. П.

ГЬЕЛЛЕРУП (Gjellerup), Карл (2.VI.1857-11.X. 1919) - датский драматург. В начале своей лит. деятельности примыкал к радикальному направлению, возглавлявшемуся Г. Брандесом, но уже в 80-е гг. реалистич. тенденции в творчестве Г. сменились идеализацией раннего средневековья, стремлением к абстрактно-идеалистич. морализации. Таковы неоромантич. трагедии Г. "Брунхильд" (1884), "Святой Юст" (1886), "Хагбард и Сигне" (1888), "Король Хьярнескальд" (1893), представляющие собой стилизаторские вариации старинных саг и баллад. В 90-е гг. 19 в. Г. разрабатывал жанр т. н. современной трагедии рока-"Герман Вандель" (1891), "Вут-хорн" (1893, "Дагмартеатр", Копенгаген), "Его превосходительство" (1895). В этих пьесах критика бурж. действительности ослаблена пессимистич. концепциями, близкими философии А. Шопенгауэра, и модернистскими поисками в области формы. Идеями религ. экстаза проникнуты откровенно декадентские пьесы Г. "Жертвенные костры" (1903) и "Идеальная жена" (1907). Лауреат Нобелевской пр. (1917).

Лит.: В a n p H., Realisme og realister, Kbh., 1879;

Jensen C., Vore dages digtere, Kbh., 1898. Вл. М.

ГЬЕЛЬСТРУП (Gjelstrup) - семья датских актёров. 1) Адам Готлоб (11.X.1753-10.II.1830)- крупнейший представитель датского сценич. реализма во 2-й пол. 18 в. Внёс большой вклад в становление комедийных традиций. Дебютировал в 1777 в копенгагенском Королевском т-ре в роли Хенрика ("Хен-рик и Пернилла" Хольберга). Роли слуг Хенрика, Арва и Йенса в комедиях Хольберга прочно вошли в репертуар Г., исполнявшего их с сочным и подлинно нар. юмором. Особое место в творчестве Г. заняли такие образы Хольберга, как чваный, корыстолюбивый Студенструп ("Одиннадцатое июня") и подавленный крепостным правом крестьянин Йеппе ("Йеппе с горы"); исполняя эти роли на диалектах, Г. глубоко раскрывал социальное содержание образов. К числу лучших ролей Г. относились также: Тони ("Ночь ошибок" Голдсмита) и Бридуазон ("Женитьба Фигаро" Бомарше).

2) Катарина Амалия (3. III. 1755 - 12.1.1799) - жена Адама Готлоба Г. Дебютировала в 1771. Амплуа субреток из переводных комедий актриса утверждала и в комедиях ,Л. Хольберга "Арабский порошок", "Счастливое кораблекрушение", "Поездка на воды", "Герт Вестфалец", "Якоб фон Тюбо", "Хенрик и Пернилла", "Маскарад", "Проданный крестьянский парень", в к-рых она исполняла роль служанки Перниллы. Непринуждённое изящество, светлый оптимизм и острый юмор были присущи исполнительской манере Г., но она во многом лишала образ Перниллы свойственного ему демократизма.

Лит.: Hansen Р., Den Danske skueplads, bd l, Kbh., [s. a.]; Krogh T., Skuespilleren i den XVIII arh. belyst gjennem danske kilder, Kbh., 1948. Вл. M.

ГЬбКА, AeKa(Gjoka), Пьетер (p. 6.VI.1915)- албанский актёр. Сценич. деятельность начал в 1934 в Шкодере. После освобождения Албании стал актёром Нар. т-ра в Тиране. Роли: Шпенд Дето Плак ("Халили и Хайрия" Яковы), Миллер ("Коварство и любовь"), Кардинал ("Заговор обречённых" Вир-ты), Харитонов ("За тех, кто в море!" Лавренёва), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Ян Бай-лао ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни). Г. работает и как режиссёр; осуществил пост. спектаклей "Схватка" Брои и "Семья рыбака" Питарки (1957). Д. Аг.

ГЬЯТА (Gjata), Фатмир (р. 1922) - албанский писатель, поэт и драматург. Член Албанской партии труда. Лит. деятельность начал в 1942. Автор драмы "Партизан" - первой пьесы, пост. Народным т-ром (Тирана) после освобождения Албании (в 1944). В 1952 Г. написал пьесу "Девушка из деревни" (ставилась мн. алб. т-рами). В 1957 в т-ре г. Корчи была пост. драма Г. "Большая любовь", посв. жизни алб. деревни. Г. работает также и как кинодраматург (сценарий фильма "Тана"). Д. А г.

ГЭСТ (Guest), Айвор (р. 14.IV.1920) - английский историк балета. Лит. деятельность начал в 1946. Автор книг по истории франц. и англ. балета (монографии о танцовщицах К. Уэбстер, А. Жене, Ф. Чер-рито и Ф. Эльслер). Г. пишет в англ. балетных журналах ("Дансинг тайме" и "Данс энд дансерс"). Член комитета Общества исследования т-ра и Британской ассоциации театральных музеев. С 1952- один из редакторов "Балетного ежегодника". В своих исследованиях опирается на архивные документы.

С о ч.: The ballet of the Second Empire, v. 1. 1847-1858, v. 2. 1859-1870, L., 1953; The romantic ballet in England, L., [1954]; Fanny Cerrito, L., [1956]; Victorian ballet-girl. The tragic story of Clara Webster, L., 1957; Adeline Genee, a lifetime of ballet under six reigns, L., 1958. E. C.

ГЭЦ31Й (песенная музыкальная драма, или синь гэцзюй, - новая опера) жанр современного китайского музыкального театра. Возник в 20-х гг. 20 в. (после Движения 4 мая 1919). В период антияпон. войны в Китае Г. называли аги-тац. пьесы, написанные в традиц. манере клас-сич. драмы. В Г. органично сочетаются кит. нац. муз.- театр. традиции с традициями европ. оперы. По стилю Г. близок к опере, однако прозаич. диалог занимает в нём заметное место. В отличие от янгэцзюй, мелодии в Г. заимствуются не из фольклора, а создаются композиторами-профессионалами. Муз. сопровождение Г. осуществляется симф. оркестром, в к-рый вводятся кит. нац. инструменты. Из ранних Г. известны "Буря на Янцзы" драматурга Тянь Ханя и композитора Не Эра, "Брат и сестра поднимают целину", "За кровь и слезы" Ма Цзянь-лина. После победы народной революции в Китае коллективом авторов был создан популярный Г. "Седая девушка", а также "Ван Гуй и Ли Сян-сян" (Лян Хань-гуан), "Лю Ху-лань", "Песня степей" и др. Б. Р.

ГЙБНЕРОВА (Hubnero-VA), Мария (12.X.1862-5. Vlil. 1931) - чешская актриса. В 1880 - 95 играла в провинц. труппах, с 1896 до конца жизни в Нац. т-ре в Праге. Выдающаяся представительница реали-стич. традиций чеш. сценич. иск-ва, Г. создала ряд значит. образов в нац. репертуаре: Войнарка и Ретти-гова (о. п. Ирасека), Кла-скова ("Фонарь" Ирасека), Мадленка ("Упрямая женщина" Тыла), Фанка ("Разбойник" Чапека) и др. Играла в рус. классич. пьесах: Анна Андреевна ("Ревизор"), Акулина ("Власть тьмы"), Простакова ("Недоросль"), Огудалова, Кабани-ха ("Бесприданница", "Гроза"), Наташа ("Три сестры"). Среди лучших работ Г.- сатирич. образ пани Дуль-ской ("Мораль пани Дуль-ской" Запольской). Темперамент, страстность сочетались в игре Г. с тонким психологизмом.

ГЮГО (Hugo), Виктор Мари (26. II. 1802, Безан-coH,-22.V.1885, Париж) - французский писатель, поэт, драматург, глава прогрессивного романтизма. Создатель всемирно известных романов ("Собор Парижской Богоматери", 1831; "Отверженные", 1861; "Труженики моря", 1866; "Человек, который смеётся", 1869), Г. сыграл значит, роль в развитии франц. театр. иск-ва, выступив как теоретик романтич. т-ра и его ведущий драматург. В юности писал классици-стские трагедии ("Иртамена", "Ателия, или Скандинавы") и мелодрамы ("Инее де Кастро", 1817; "Эми Роб-сар", 1822). В 1827 Г. опубл. драму "Кромвель", предисловие к к-рой было наполнено бунтарским пафосом отрицания идей феод. реставрации, верой в победу демократич. сил; оно стало программой прогрессивного романтизма. Резко критикуя классицизм, его сословный догматизм, абстрактность, бездейственность, правило "трёх единств", Г. утверждает здесь, что иск-во всегда соответствует совр. ему этапу развития общества, призывает авторов насытить драму действием, острыми столкновениями, включить в неё контрастное многообразие жизни. С этой целью Г. разрабатывает поэтику контрастов, требуя объединения в драме возвышенного (sublime) и гротескного (grotesque), трагического и комического, правдивого воспроизведения нравов, характеров, колорита эпохи (couleur locale).

Этапным событием в развитии франц. романтич. драматургии была драма Г. "Мари он Делорм" (1829), отразившая антимонархич. настроения в канун революции 1830. Воплощением зла в ней являются носители власти ничтожный король и кровавый деспот кардинал Ришельё. Выразителями гумани-стич. начала, как и в следующих пьесах Г., - отверженные, гонимые (безродный юноша и куртизанка). Высокая поэтичность драмы, её страстное человеколюбие, горячий демократизм, протестующий пафос, смелое новаторство, разрушающее классицистские догмы, блестящее мастерство историч. зарисовок определили значение "Марион Делорм" как шедевра романтич. драматургии. Запрещённая цензурой, эта пьеса была пост. только после Июльской революции (1831, т-р "Порт-Сен-Мартен", в гл. ролях Дорваль и Бокаж). Премьера следующей драмы Г. - "Эрнани" (1830, т-р "Коме-ди Франсез", в гл. ролях Жоанни, Фирмен, м-ль Марс) - стала этапным событием в истории франц. т-ра. Антимонархич. позиции Г. в этой драме менее последовательны, но и здесь в остром конфликте сталкиваются тирания королевской власти и высокое благородство героя - отщепенца, разбойника Эрнани. Вольнолюбивая молодая художественная интеллигенция Парижа встала на защиту "Эрнани" и, несмотря на провокации реакционеров, готовивших провал "Эрнани", спектакль этот утвердил романтич. драму на сцене. После Июльской революции Г. написал пьесы "Король забавляется" (1832, т-р "Комеди Франсез", в гл. ролях - Лижье и Перье), "Лукреция Борджа" (1833, т-р "Порт-Сен-Мартен", в гл. ролях Фредерик-Леметр и м-ль Жорж), "Мария Тюдор" (1833, т-р "Порт-Сен-Мартен", в гл. роли м-ль Жорж), "Анджело" (1835, т-р "Комеди Франсез"), "Рюи-Блаз" (1838, т-р "Ренессанс", в гл. роли - Фредерик-Леметр). В этих пьесах ощущается дыхание революц. бурь 30-х гг., их политич. проблематика ещё острее, протестующая мысль ещё непримиримее. Герои этих драм - выходцы из низов (шут, ремесленник, лакей) -наделены умом, талантом, бескорыстием, волей к борьбе. Драмы Г. насыщены пафосом высоких страстей, романтич. герои его противостоят миру самовластия, исполнены благородства и душевной чистоты. Для творчества Г. характерны страстные поиски человечности, скорбная экзальтация, непримиримость к злу. Горячее сочувствие к отверженным, беспощадность обличения социальной несправедливости придавали пьесам Г. злободневное политич. звучание. Вместе с тем утопизм положит. программы Г., видящего путь к уничтожению обществ. зла в нравственном совершенствовании, п,ро-поведь идей милосердия приводили к тому, что его положит. герои становились носителями абстрактных гуманистич. идеалов, они были обычно лишены конкретной историч. и бытовой характеристики. Большой заслугой Г. явилась реформа языка, обогащение стиха живыми словами народной речи.