Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

S h a w G. В., Our theatres in the nineties, v.1-3, L., 1932; A r-c h e г W., The old drama and the new, L.. 1923, С о r d e 1 1 R. A., H. A. Jones and the modern drama, L., 1932. A. A.

ДЖОНС (Jones), Иниго (15.VII.1573-21.VI. 1652)- англ. архитектор и театральный декоратор. Учился в

Италии, работал в Дании, в 1604-05 состоял художником при дЕоре Якова I в Лондоне и в Оксфорде, где оформлял постановки "масок". Восприняв достижения итал. декораторов эпохи Возрождения, Д. ввёл меняющиеся перспективные декорации и вращающуюся сцену, показывавшие постоянную сценич. конструкцию с разных сторон. Д. принадлежит введение первой в Англии сцены-коробки с аркой и просцениумом. Сохранились созданные Д. эскизы театральных костюмов, они отличаются живописностью и элементами историзма. Декорации Д. предназначались для постановок пьес-"масок" Б. Джонсона, С. Дениела, Т. Хейвуда и др. Драматург Б. Джонсон, поссорившись с Д., высмеял его в комедии "Сказка бочки" (1633).

Соч.: Designs for masques and plays at court, a descriptive catalogue of drawings for scenery and costumes..., Oxf., 1924.

Лит.: G о t с h J. A., Imgo Jones, L., 1928; N j с о 1 1 A., Stuart masques and the renaissance stage, L., [1937]. A. A.

ДЖОНС (Jones), Роберт Эдмунд (12.XII.1887 - 26.XI.1954) американский театральный художник и режиссёр. Творч. деятельность начал в 1911. В 1915 оформил пьесу А. Франса "Человек, который женился на немой" (т-р Уоллока, Нью-Йорк), после чего получил широкую известность. Д.- один из основателей совр. школы декорационного иск-ва в США. Творч. манера Д. отличается простотой и строгостью. В 20-е гг. работал в содружестве с драматургом Ю. О'Нилом. Пост. его пьесы "Траур к лицу Электре" (1931, "Гилд-тиэтр"), "А, пустыня!" (1932, там же), "Ночь под Таосом". Среди других работ Д.-"Гамлет" (1922, т-р Сэма Харрисе), "Отелло" (1922, 1936), "Чайка" (1938, "Шуберт-тиэтр"), к-рые он одновременно оформлял и ставил как режиссёр. Работал художником в Голливуде, где принимал участие в разработке проблем цветного кино.

Лит.: M о u s s i n a с L., Le theatre des origines a nos iours. P., 1957, с. 418, 420; Altman G., [a. o.], Theater pictorial, Los Angeles, 1953, с. 456, 458-61, 471-74, 508. К. Б. ДЖОНС (Jones), Сидни (17 VI.1861-29.1.1946)- английский композитор и дирижёр. Первоначально работал военным капельмейстером, затем был дирижёром странствующих оперных трупп в Англии и Австралии. С 1905 - дирижёр оркестра лондонского т-ра "Эмпайр". Автор оперетты "Гейша" (1896, Лондон; текст О. Холла и X. Гринбэнка), обошедшей сцены всего мира. Написанная под влиянием оперетты Сал-ливена "Микадо", "Гейша" не уступает произв. Сал-ливена в непосредственности и живости чувства, мело-дич. гибкости и богатстве, профессиональной отделке партитуры. Среди др. оперетт Д."Весёлая девушка" (1893), "Греческий раб" (1899, Вена), "Персидская принцесса" (1909, Лондон), "Девушка из Юты" (совм. с П. Рабенсом, 1913, Лондон), "Счастливый день" (1916, там же) и др.

Лит. M а с q u e e n-P ope W., Gaiety. Theatre of enchantment, L., 1949. Be. Г.

ДЖОНСОН (Jonson), Бен (наст. имя-Бенджамин) (11.VI.1573, Лондон, 6.VIII.1637, там же) - английский драматург, поэт, теоретик драмы. Происходил из шотландской протестантской семьи. Отец Д. был священником; умер незадолго до рождения сына. Отчим Д., каменщик, обучил его своему ремеслу, это дало Д. возможность быть членом гильдии каменщиков, предоставлявшей гражданские права, к-рых не имели актёры. Д. учился в Вестминстерской школе, где получил блестящее классич. образование. В качестве волонтёра Д. участвовал в войне Нидерланд ов против Испании. Вернувшись в Англию в 1592, стал актёром. В 1597 Д.-актёр и драматург т-ра "Роза", где была пост. его первая пьеса "Обстоятельства переменились" (1597) и где Д. успешно выступил в роли Джеронимо ("Испанская трагедия" Кида). Д. обладал бурным темпераментом; сидел в тюрьме за убийство на дуэли. Был одним из главных участников "войны театров". Завоевав как актёр признание зрителей, Д. вошёл в милость при дворе короля Якова I. Последние годы жизни Д. были омрачены одиночеством и бедностью. Комедии Д. "У всякого своя причуда" (1598) и "Каждый без своей причуды" (1599) были впервые пост. "Труппой слуг короля", к к-рой принадлежал Шекспир. Эти пьесы положили начало новому жанру англ. драматургии-сатирич. бытовой нравоучительной комедии. В прологах к ним Д. обосновал свою "теорию юморов" ("юмор", "гумор" - "жизненный сок", от к-рого по ср.-век. понятиям зависел психич. склад человека), требующую изображения таких характеров, в к-рых преобладает одна черта ("юмор"), определяющая всё их поведение. Эта главная черта обычно обозначается в именах героев комедий Д. В своих лучших пьесах Д. разоблачал социальные пороки совр. ему общества. В комедии "Вольпоне, или Лиса" (пост. 1606?, "Труппа слуг короля") Д. обличал стяжательство, хищничество, власть денег, нравственно калечащую человека; в комедии "Эписин, пли Молчаливая женщина" (1609, т-р "Уайтфрайерс") Д. осмеивал причуды богача; комедия "Алхимик" (1610, "Труппа слуг короля") была направлена против ср.-век. суеверий, шарлатанства и корыстолюбия; в "Варфоло-меевской ярмарке" (1614) Д. критиковал нравы горожан, ханжество и лицемерие пуритан. Стремление Д. ввести в англ. драматургию принципы классицизма, изложенные им в теоретич. работе "Открытия" (изд. 1609), особенно сильно сказалось в его "античных" трагедиях "Падение Сеяна" и "Заговор Катилины" (1603 и 1611, "Труппа слуг короля"). В них выражено и политич. свободомыслие Д., его протест против монархич. произвола. Трагедии Д., как и его поздние комедии ("Дьявол глуп, как осёл", 1616; "Притягательная лэди", 1632; "Сказка бочки", 1633 и др.), успеха на сцене не имели. Помимо комедий и трагедий, Д. работал и в др. драматич. жанрах. Им написано ок. 30 "масок" - пьес аллегорич. содержания, почти лишённых фабулы и состоящих из поэтич. монологов и диалогов, песен и танцев. В этот традиционный жанр Д. внёс элементы пародии. Историч. драма Д. "Падение Мортимера" и пастораль "Печальный пастух, или Повесть о Робине Гуде" остались незавершёнными. Друг Шекспира, почитатель его гения, оспаривающий, однако, его художеств. принципы, Д. сам был крупнейшим драматургом эпохи Возрождения. Его творчество своим гуманизмом и глубиной проблематики противостояло эпикурейству придворно-аристократич. театра Д оказал большое влияние на англ. нац. комедийную традицию, проявлявшуюся не только в драматургии, но и в романе 18-19 вв. Разнообразие и яркость созданных им характеров, живой язык, народность способствовали сохранению его драматургии в репертуаре многих т-ров Англии и др. стран. Лучшие пост. в Англии: "У всякого своя причуда", 29 ноября 1751, т-р "Друри-Лейн", Лондон (Кайтли - Гаррик), 5 июня 1816, там же (Кайтли- Э. Кин), 20 июля 1838, т-р "Хеймаркет", Лондон (Кайтли-Макреди); "Вольпоне" в 17 и 18 вв. постоянно шла почти во всех т-рах

Англии, 30 янв. 1921, т-р "Лирик", 30 июля 1935 на Малвернском фестивале (Вольпоне-Лоусон); "Эписин", 26 нояб. 1752, т-р "Друри-Лейн", пост. Гаррика, 1909, Драматич. об-во им. К. Марло, июнь 1948, Оксфорд; "Алхимик" в 18 в. часто ставился в т-ре "Друри-Лейн", в нач. 19 в., труппа Беттертона, 1776, т-р "Друри-Лейн" (Драггер - Гаррик), 1899, Драматич. об-во Елизаветинского т-ра.

В СССР "Эписин" - в Петроградском т-ре ИОН ("Искания освобождённой независимости", 1923);

"Вольпоне" - в Театре-студии под рук. Ю. А. Завадского (1932), пост. Завадского, с участием В. П. Марецкой (пьеса шла в переделке Г. Ю. Вечоры, под заглавием "Моё"); в Ленингр. т-ре Комедии (1929), пост. К. П. Хохлова, с участием E. M. Грановской и С. Н. Надеждина; в Гос. евр. т-ре БССР (под заглавием "Деньги", 1934); в Большом драм. т-ре им. Качалова (1957, Казань); "Алхимик" - в Т-ре им. Ко-миссаржевской, 1924.

С о ч.: The works, v. 1-9, L., 1875; The complete plays, v. 1-2, L.-N. Y., 1929- 34; в рус. пер.-Драматич. произведения, т. 1-2, M.-Л-, 1931-33; "Эписин, или Молчаливая женщина", Пб., 1921; "Вольпоне, или Хитрый лис", M., 1954; "Варфоломеевская ярмарка". М-, 1957; Пьесы, Л.-М., 1960.

Лит.: Аксенов И. А., Елизаветинцы. Статьи и переводы, M., 1938; В a u m Н. W., The satiric and the didactic in Ben Jonson's comedy, [Chapel Hill, 1947]; В e n t 1 e у G. E., Shakespeare and Jonson: their reputations in the seventeenth, v. 1-2, Chi., 1945-46; Варшер С. Э., Литературный противник Шекспира, "Русская мысль", M., 1886, № 8; Виппер Ю. Б., Самарин Р. M., Курс лекций по истории зарубежных литератур XVII в., M., 1954; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956; Р о м м А. С., Бен Джонсон, Л.-М., 1958. Ел. К.

ДЖОНСОН (Johnson), Самюэл (1709-84) - англий ский лексикограф. Издавал соч. Шекспира. Автор пятиактной трагедии "Ирене", пост. Д. Гарриком в "Друри-Лейн" в 1749.

ДЖОНСОН (Johnson), Эдуард (22.XI.1881-20. IV. 1959) - канадский артист оперьх (лирико-драма-тический тенор), театральный деятель. Как Драматич. актёр выступил в 1908 в Нью-Йорке в оперетте "Вальс-мечта" О. Штрауса. В 1908-10 Д. учился пению в Италии у В. Ломбарди. Впервые выступил на оперной сцене в 1912 в Паду e (под псевдонимом Эдоардо ди Джованни). В 1914-19 Д. - ведущий тенор т-ра "Ла Скала". Одновременно гастролировал в Англии, Испании, Португалии, Аргентине, Бразилии, Уругвае. В 1919-22 по приглашению М. Гарден пел в оперном т-ре Чикаго. В 1922-35 Д. - солист т-ра "Метрополитен-опера"; пел вместе с Шаляпиным. В 1935-50 Д.- директор этого т-ра. По его инициативе были осуществлены пост. опер "Альцеста" Глюка (1941), "Питер Граймс" Бриттена (1948), "Хованщина" Мусоргского (1950) и др. В качестве председателя Торонтской оперт ной ассоциации (50-е гг.) способствовал развитию оперного иск-ва в Канаде. Выдающийся вокалист 20 в., Д. был тонким интерпретатором разл. по стилю и нац. чертам репертуара. Яркость и прозрачность звука, выразит, нюансировка, высокая техника декламации в сочетании с большим художеств. вкусом особенно проявились в исполнении партии Пеллеаса.