Однако в кинопроизводстве режиссер и продюсер гораздо важнее сценариста, который часто находится в относительно неудобном положении.
Интересно отметить, что профсоюз продюсеров имеет соглашение о жестком разделе с основными голливудскими профсоюзами на такое же количество лет, что означает, что когда истекает срок действия соглашения профсоюза сценаристов с профсоюзом продюсеров, истекает и срок действия соглашения профсоюза актеров с профсоюзом режиссеров.
Каждый раз, когда истекает срок действия соглашения, для Голливуда наступает очень неспокойное время, поскольку основные профсоюзы пытаются получить больше доходов, но Гильдия продюсеров, которая представляет интересы капиталистов, не соглашается.
Итак, профсоюзы начали планировать забастовки, но не профсоюзы актеров и режиссеров, потому что руководство проявит достаточно доброй воли, прежде чем начнется забастовка.
Часто бастуют именно писательские профсоюзы, а требования писателей всегда не воспринимаются руководством всерьез, и переговоры обычно заходят в тупик.
Сценаристы хотят аналогичных соглашений для актеров и режиссеров, что явно невозможно, и они гораздо менее важны для студии, чем два последних.
Мэтью не так много знает об этой среде, но в коммерческих фильмах часто бывает так, что сначала создается продюсер и проект, а затем набирается сценарий. В случае с «мистером и миссис Смит», если нет Голдсмана, главного продюсера, проигнорирует ли Summit Entertainment Саймона Кинберга?
Мэтью видел сценарии фильмов Джеймса Кэмерона «Титаник» и «Терминатор 2» в прошлом году, и если смотреть только на сценарии, то они действительно довольно заурядны, а «Терминатор 2» немного лучше, чем «Титаник» в плане сюжета.
Сценаристы всегда добиваются большей власти и статуса, чем актеры и актрисы, но в современном Голливуде их требования слишком нереалистичны, Голливуду не нужны сценаристы, чтобы дать волю своим идеям и придумать что-то, что взорвет их мозг.
Сценаристы, которые хотят вырваться из этого, должны либо инвестировать в себя, либо собирать чемоданы и уезжать.
Тем не менее, фильмы, которые действительно хорошо приняты зрителями, которые хорошо продаются в прокате или имеют большой сезон наград, часто типичны для трехчастной структуры.
Голливуд — это мир бизнеса, и рынок диктует предложение.
В большинстве случаев сценарии крупных голливудских фильмов не являются работой одного человека, а часто представляют собой результат совместной работы, когда сценарий пишут несколько сценаристов в соавторстве, часто за ними следуют более тонкие сценаристы, хотя эти люди не получают похвалы, и их имена не встречаются в списке актеров фильма.
У такого конвейерного производства, безусловно, есть недостатки, но есть и преимущества.
В случае с «Пиратами Карибского моря» работала большая команда сценаристов, одни специализировались на британских диалогах, другие — на экшн-последовательностях, третьи — на смешных моментах, четвертые писали о лодках на Карибах и так далее.
Каждый сценарист в рамках единого стиля и шаблона пишет то, что у него хорошо получается, что может быть не очень профессионально, но в фильме это, по крайней мере, выглядит так.
Это не особенно заметно в случае «Пиратов Карибского моря», где подобное разделение труда можно найти в специализированных фильмах, таких как регби, медицинские, контртеррористические или адвокатские сцены, что позволяет избежать крайне неловких любительских ситуаций.
Если даже самые основные аспекты профессии кинорежиссера неверны, шансы фильма на успех предсказуемы.
Конечно, не все сценарии такие.
Есть также некоторые сценаристы и писатели, которые, сталкиваясь с такими профессиональными ситуациями, прибегают к очень ленивому решению — недостаточно профессионализму, но эмоциональной драме.
В некоторых фильмах или драмах есть неожиданные сценарии. Когда речь идет о драме на рабочем месте или в бизнесе, ее всегда редактируют в стиле mv и Майкла Бэя, чтобы обойтись без сценария, чтобы все закончилось за минуту.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Что касается так называемых рабочих мест и деловых баталий, то сценарист никогда их не переживал и не понимал, поэтому как он может написать соответствующие сцены и как он может детально разработать сюжет? В результате все, что зрители могут увидеть в профессиональных фильмах или драмах, — это бессмысленный любовный треугольник.
Когда о профессии пишет человек, который не знает этой профессии, как можно заполнить пустоту его слов?
Мэтью мог представить, что «пиратов» могли написать таким образом.
***
Проведя половину утра в агентстве Angel, Мэтью покинул офис Хелен незадолго до полудня, поручив ей связаться с агентами Деппа и Найтли, которым придется заработать еще больше денег на своем следующем фильме.
Выйдя из агентства, Мэтью проигнорировал преследующих его папарацци и поехал прямо к квартире Аманды в Вествуде, где Александра Даддарио ждала его у входа в здание в обтягивающей футболке и леггинсах.
Она села в машину Мэтью и спросила: «Куда мы едем?».
«Я заказал столик в ресторане с видом на океан в Санта-Монике».
Александра кивнула: «Пойдем, я немного проголодалась».
Белый Мерседес поехал дальше, за ним последовала машина с телохранителем, за ней — папарацци в своих машинах.
Глава 453
Положив нож и вилку, Александра взяла салфетку и вытерла рот, пока Мэтью смотрел на фарфоровую тарелку с лапшой перед ней.
Он спросил с беспокойством: «Ты закончила? Почему бы тебе не поесть еще немного?».
Александра покачала головой: «В последнее время я прибавила в весе, мне нужно контролировать свое питание».
Для многих женщин еда не так привлекательна, как хорошее тело, и она привык к этому в Голливуде, месте, где привлекательные лица и соблазнительные тела имеют большое значение.
«Прибавила в весе?». — Мэтью сказал с улыбкой: «Я этого не вижу».
Александра тоже улыбнулась: «Я из тех людей, которые легко набирают вес».
Мэтью кивнул: «Можешь сжечь лишние калории, если будешь правильно заниматься спортом».
«Ну, я тренировалась. Некоторое время назад продюсер Дэвид сказал, чтобы для съемок я похудела и стала больше похожа на женщину, живущую в постапокалиптических условиях».
Мэтью съел последний маленький кусочек стейка: «Я почти забыл, что у твоего персонажа такие особые требования».
Он поднял салфетку, вытер рот и спросил: «Как дела с твоим отцом? Все в порядке?».
Александра понизила голос: «Он закончил с мэрией, и съемочная группа работает над разрешениями на съемки».
«Когда начинаются съемки Я — легенда»?».
«Я не знаю точно, когда, Голдсман пока не дал мне никакого уведомления».
Некоторое время назад компания Warner Brothers перенесла выход фильма «300 спартанцев» на начало ноября, и он и Хелен сообщили команде фильма «Я — легенда», что им необходимо скорректировать график съемок на это время, поэтому он точно не сможет остаться на съемочной площадке.
Внезапно прозвучала музыка.
Мэтью достал свой телефон и посмотрел на экран. Он включил его и сказал несколько слов, затем повесил трубку и извиняюще улыбнулся Александре: «Прости, Анна, мне нужно в Саут-Боури».
«Все в порядке». — Александра ответила с улыбкой: «Я тоже собираюсь встретиться с Хелен в Бербанке, давай поедем вместе».
Мэтью кивнул.
Он оплатил счёт и вышел из ресторана вместе с Александрой, как раз когда он выходил из двери, когда на противоположной стороне улицы показался мигающий свет.
Теперь, когда фильм «Пираты Карибского моря 2» только что вышел в прокат, папарацци наверняка следят за ним.
Вместо того чтобы увернуться, Александра Даддарио беспрепятственно выпрямила спину, чтобы подчеркнуть внушительную грудь.
Они вдвоем сели в Мерседес, Мэтью сразу же завел машину, направившись в сторону Бербанка.
Роберт Айгер, нынешний генеральный директор компании Walt Disney, хотел встретиться с ним для послеобеденной беседы в кафе на Саут-Боури.
