чего они съездили в Хельсинки. Все остальное можно было написать в письме. Они объяснили, что нужны яркие гитары, современный модный звук, но при этом должен читаться вокал.
Лусинэ (Лу) Геворкян
В течение нескольких следующих месяцев шел постоянный вынос мозга. Микко присылал нам варианты сведения, а ребята отправляли мне свои требования, причем каждый просил свое, вопреки желаниям других. Я все это переводила и писала ему длинные письма. В итоге, у Микки сдали нервы, и он сказал, что не может сделать так, как нам надо, потому что мы просим взаимоисключающие вещи.
Итоговый вариант получился хорошим, но с поправкой на некоторую переаранжированность всего альбома. Финский звукорежиссер постарался найти оптимальное сведение между желаниями музыкантов TRACKTOR BOWLING и реальностью.
Николай Дорошин
Микко сказал, что если бы мы доплатили ему пятьсот евро, то он бы смог отмастерить альбом на студии HIM, и звучание было бы совсем другое. Но у нас лишних денег не было, и поэтому мы получили то, что получили.
Работа над новой пластинкой шла без отрыва от гастрольной деятельности. С появлением в группе нового звукорежиссера Андрея (Гранда) Майорова «Трактора» доработали технический райдер, составленный еще Мудреновым и Кондратом из максимально урезанного райдера «Морального кодекса». Андрей его еще немного переделал, сдобрив своим фирменным солдатским юмором. Вообще, вопрос технического обеспечения концертов всегда стоял очень остро. Поездив по регионам, они увидели, насколько плохо в стране обстоят дела с музыкальным оборудованием. Музыкантам приходилось, порой, играть на аппарате, не предназначенном для живого звука, а провинциальные организаторы, в свою очередь, проявляли чудеса изобретательности. В этом смысле очень показательны были концерты в Смоленске и Вологде осенью 2005 года. Смоленские организаторы доказали, что даже занимаясь концертами можно оставаться предельно некомпетентным в вопросе живого звука. Порталы, которые должны стоять перед сценой или по краям от нее, были задвинуты в глубину и выдавали звук в спины музыкантам. Гитаристам предложили подключиться к микроскопическим комбикам, размером с радиоприемник, а мониторов не было в принципе. На утверждение, что эта система работать не будет, местные ответили: «Вы будете все отлично слышать, вас же прокачает сзади».
Виталий (Вит) Демиденко
Самый распространенный аргумент прокатчиков во всех городах звучал так: «У нас неделю назад «Рондо» на этом аппарате играли и не возникали». У всех почему-то именно «Рондо», и прямо вот только что. Как будто они ехали в туре, опережая нас на один город.
Александр (Кондрат) Кондратьев
Общение с организаторами каждый раз начиналось с одного и того же вопроса: «Вы наш райдер видели?» Мы кое-как уговорили их передвинуть эти тяжеленные советские колонки вперед сцены. Часть использовали для прострелов и одну сделали монитором для Лу. Мы с Грандом тогда очень мощно заморочились. Использовали все, что у них есть в этом ДК, чтобы собрать более-менее приемлемый звук. А самое смешное, что на концерт пришли какие-то говнопанки, которым было вообще похеру на звук.
Андрей (Гранд) Майоров
Аппарат на гастролях парил только Кондрата. Поскольку моей суперсилой является «звук из говна», меня вообще ничего не напрягало. О состоянии аппарата я узнавал по выражению лица Кондрата. Он вообще-то и сделал из меня нормального звукаря, а не собаку-выруляку, которой я, по сути, тогда являлся. Я его дико опасался одно время. Все удовольствие от работы мне портил, зануда. Большое ему за это спасибо.
Алексей (Профф) Назарчук
Там не было стула для барабанщика, и я сидел на коробе батареи отопления, который шел вдоль сцены. Кроме того, у них были только две убитые стойки под тарелки. Чтобы они хоть как-то держались, мы их полностью перемотали армированным скотчем.
Леонид Гейлер
На этом концерте у нас появилось выражение «скотч-пати». Мне пришлось весь сет сидеть под «чайной», держать стойку, чтобы она не уезжала.
Алексей (Профф) Назарчук
После этого выезда я вернулся в Москву, психанул и купил комплект стоек, стул и большой чехол для всего этого. Сказал, что в следующий тур поеду со своими стойками.
Леонид Гейлер
В Вологде концерт проходил в какой-то столовке, где сцена представляла из себя приставленные друг к другу столы, накрытые сверху листом фанеры. Колонки тоже стояли на этой «сцене» и очень сильно качались, когда музыканты начинали скакать. Я все выступление стоял, держал эти колонки и следил, чтобы столы не разъезжались. Подумал, что если я выдержал концерт под тарелкой в Смоленске, то с этим я точно справлюсь.
Клип «Черта» пользовался популярностью на телеканалах. Конечно, на центральные каналы его не могли взять по причине неформатности, но зато он часто крутился на A-One, Musicbox и O2ТВ. Коля Дорошин по-свойски занес клип в редакции, и все без вопросов поставили его в ротацию, а O2 даже пригласили группу выступить в прямом эфире в передаче «Брать живьем». Вход для поклонников на концерт был бесплатный, и в студию набилось нереальное количество народа. Наверное, человек четыреста, хотя помещение было совсем небольшое.
Александр (Кондрат) Кондратьев
Это был наш первый концерт в прямом эфире на телеке, и мы чувствовали ответственность момента. В техническом плане, конечно, был полный провал. Но Гранду кое-как удалось добиться сносного звука. Хотя сейчас, когда я пересматриваю этот концерт, мне кажется, что гитары мы научились настраивать намного позже.
Тема музыкального видео так зацепила «Тракторов», что они решили снять концертный DVD. Для съемок привлекли ту же команду HHG, которая за полгода до этого сняла им клип «Черта». Это был совместный концерт с Jane Air в клубе «Точка». Причем, группы играли по очереди, постоянно сменяя друг друга на сцене. Сначала одна команда играет пять песен, потом другая пять песен, затем четыре-четыре, три-три и так далее. Два трека они исполнили вместе. Это были каверы на Prodigy и Боба Марли. Чтобы группы сменялись максимально быстро, на сцене «Точки» поставили две барабанные установки и два бэклайна. Музыканты выходили и начинали играть без подготовки. Все это снимали на несколько камер, и в результате должен был получиться мощный концертный видос.
Даниил Сальхов, режиссер HHG
Это был наш первый опыт съемок живого концерта, и по тем временам мы применяли совершенно безумные решения. Например, дали одному оператору очень большую, крутую камеру с хитрым накамерным светом, обвешали его как шахида аккумуляторами и отправили на танцпол, в слэм, в самый центр торнадо. Все для того, чтобы получить по-настоящему крутые, живые кадры. И ребята из Tracktor Family его защищали, пока он снимал. Это только одна из наших технических находок, на самом деле их была куча.
Концерт проходил настолько эмоционально, что один из
