доступ к «ресурсам других планет», которые человечество в конце концов сможет стабильно использовать (Woods 2009: 26–27). По словам Никсона, следующим «закономерным шагом» НАСА должна была стать разработка шаттлов (Ibid.: 26). В 1972 году, предрекая будущее, в котором межпланетные космические полеты станут нормой, он объявил, что намерен вложить не один миллиард долларов в программу, нереалистичность которой – семьдесят пять полетов за год – впоследствии пришлось признать (Ibid.: 29). Тогда же Соединенные Штаты конкурировали с Советским Союзом, стремясь создать постоянную обитаемую базу за пределами земной атмосферы – орбитальную космическую станцию. Ее создание позволило бы проанализировать, как невесомость воздействует на человеческое тело в долгосрочной перспективе, и проводить эксперименты, наблюдая, как ведут себя в таких условиях различные вещества. Космические станции должны были стать следующим шагом после многочисленных спутников, уже запущенных на низкую околоземную орбиту.
6
Здесь следует упомянуть еще одно наблюдение Шоу. Когда астронавт стареет или умирает (чаще, пожалуй, в научной фантастике, чем за время непродолжительной истории полетов в космос), пустой скафандр олицетворяет способность человека создавать технику, которая переживет пользующихся ею людей. Поэтому, пишет Шоу (Shaw 2004: 126), скафандр символизирует «победу технического прогресса над биологическим распадом».
7
В 2009 году Falcon 9, многоразовая ракета-носитель SpaceX, перевернулась и взорвалась при посадке, но компании удалось представить эту аварию как не слишком значимую, поскольку полет носил пробный характер (Kluger 2009). Позже SpaceX успешно посадило Falcon 9 после запуска на орбиту коммуникационных спутников в 2015 году и после запуска космического корабля Dragon на МКС в апреле 2016 года (SpaceX 2016).
8
Доставить на МКС экспериментальный развертываемый жилой модуль Bigelow (Bigelow Expandable Activity Module) планируется на борту космического корабля Dragon компании SpaceX.
9
Некоторые компании уже пали жертвами коммерческой космической гонки, например Rocketplane Limited из Оклахомы выразила интерес к «высокой моде вселенского масштаба», но в 2010 году обанкротилась. Активы Rocketplane были проданы, и компанию восстановили под новым названием Rocketplane Global.
10
В разных источниках можно прочитать разные мнения относительно того, был ли «лунный музей» действительно перевезен на поверхность Луны.
11
Видеозаписи проектов, созданных при поддержке Arts Catalyst, дают наглядное представление о том, как одежда ведет себя в невесомости. В ролике «Джинн в невесомости» (Zero Genie, 2001) Джем Файнер и Ансуман Бисвас появляются в свободной одежде, а Мораг Уайтман в «Падать без страха» (Falling without Fear, 2001) – в юбке.
12
Французский оригинал: «La fluidité extraordinaire des mouvements».
13
Французский оригинал: «Dans un univers à trois dimensions, sans poids, il faut se créer des références égocentré es subjectives puisqu’il n’y a plus de centre de gravité. On peut se représenter une verticale subjective ou un point situé sur cette verticale. Il n’y a plus de référent universel, tout est relatif et chaque personne a la liberté de construire ses propres structures sur l’axe subjectif de la verticalité. À partir de cette construction interne, on peut appréhender l’espace externe et réagir par rapport à lui».
14
Британец Ричард Гэрриот, отправившись в космос в качестве туриста, изучал, как ведет себя в условиях микрогравитации текущая краска. На МКС Гэрриот выпустил несколько капель краски внутрь куба, выложенного белой бумагой, чтобы проследить, как и где они опустятся. «Высыхая, краска не оставляла на бумаге плоские мазки, а образовывала сгустки сферической формы» (Garriott 2008).
15
Существование таких устройств, как «космическая кофемашина» (ISSpresso), рассчитанная на использование в невесомости (на борту МКС) и разработанная Argotec (2014) и Lavazza, показывает, что кофейную культуру можно перенести в условия невесомости. Однако из‐за того, что напиток из «космической кофемашины» наливается прямо в тюбик, она не позволяет насладиться ароматом кофе – важной составляющей напитка. Кроме того, пользуясь тюбиками, невозможно соблюдать обычаи, составляющие часть самой культуры застолья. Для таких ритуалов, как произнесение тостов, которое может играть важную роль в налаживании и поддержании отношений или во время празднования особо значимых достижений (а они на борту МКС встречаются нередко), надо, чтобы емкости для напитков были из твердого материала.
16
«На ярлыке каждой вещи из этой коллекции [Artisanal от Martin Margiela] указано, сколько часов потребовалось на ее изготовление», вот почему «эти уникальные вещи, производство которых заняло немало времени и которые создавались вручную, воспринимаются как редкие и ценные, хотя сделаны из дешевых, общедоступных и одноразовых материалов» (Groom 2011: 505).
17
Можно привести и другие примеры случаев, когда не соответствующая стандартам параболических полетов одежда создавала такого рода проблемы. На выложенной в YouTube видеозаписи параболического полета на японском самолете, на борту которого были женщины в бальных платьях, можно увидеть, как широкая юбка поднимается и подол закрывает шею и лицо своей обладательницы, выставляя на всеобщее обозрение ее тело и мешая ей видеть. То же самое может происходить и с широкими шортами. Видеозаписи прогулок по МКС могут иногда показаться весьма нескромными, поскольку космонавты перемещаются по кабине головой вперед и в объектив камеры попадают задравшиеся края их шорт.
18
Во многих выпусках Vogue, относящихся к этому периоду, понятие «невесомость» относится к визуальному впечатлению легкости, а не просто к снижению плотности. В февральском номере Vogue за 1960 год невесомость в описании облегающего фигуру платья от Адель Симпсон приравнивается к «изяществу» (Vogue 1960a: 83).
19
Воздушные шары, в которых считывается едва уловимая отсылка к истории путешествий по воздуху, продолжают тему авиации в творчестве Чалаяна, возвращающегося к ней во многих своих коллекциях. Наиболее ярко его интерес к самолетам и аэродинамике проявляется в «платье-аэроплане» (Echoform, осень – зима 1999).
20
Хотя демонстрация одежды на специальных конструкциях позволяет оторвать ее от земли и показать отдельно от человеческого тела, она может и подчеркнуть действие силы тяжести. Во время Недели моды в Кремниевой долине Betabrand показал свою коллекцию 2015 года на подиуме, спущенном с поднявшихся в воздух квадрокоптеров (Carson 2015). В процессе полета лопасти дронов нагнетают воздух внутрь одежды, заставляя ее вздуваться и колебаться. Хотя квадрокоптеры словно бы противостоят силе тяжести, одежда Betabrand явно именно летит, а не парит, и на нее действует сила гравитации. Когда дроны поднимают одежду вверх, она бесформенно обвисает. На действие силы тяжести указывает и то, как вращение лопастей нагнетает воздух, – это показывает, что квадрокоптеры держатся в воздухе за счет определенного усилия.
21
На суше воспроизвести эти условия невозможно – костюмы становятся слишком тяжелыми, чтобы в них двигаться.
22
Надевать такую пышную юбку на борту МКС в ее теперешнем виде или для параболического полета было бы непрактично: в тесных кабинах мало свободного пространства. Возможно, по мере распространения коммерческого космического туризма появятся более просторные помещения, где в распоряжении каждого пассажира будет больше площади. В прошлом юбки с большим диаметром
