Дель Торо растерянно огляделся на него.
«Мы заставили героя откровенно убить собаку на киноэкране, и хотя он был вынужден это сделать…». — Мэтью не мог найти правильную формулировку и на мгновение задумался, прежде чем продолжить: «Иногда некоторые люди любят своих собак больше всего на свете, и это проблема, если будет возмущение».
«Это не невозможно, хотя маловероятно». — Дэвид кивнул на слова Мэтью.
Никто из них не был новичком в Голливуде и, возможно, раньше они просто обращал на это внимания, но после напоминания Мэтью, они сразу же задумались.
Голдсман последовал совету Мэтью: «Здесь действительно нужно что-то подправить».
Затем он спросил: «Мэтью, что ты думаешь?».
Мэтью покачал головой: «Я просто думаю, что это может вызвать протесты со стороны любителей собак и групп по защите прав животных, я дилетант в плане того, какие коррективы следует внести».
Он мог бы внести предложения, исходя из реальной ситуации, но он никогда не писал сценарий, что является высокопрофессиональной задачей.
Это то, что Голдсман должен был сделать сам.
«Я подумаю об этом».
Сделать смерть Сэма шокирующей, не затронув при этом хрупкие сердца любителей собак, было непростой задачей.
Конечно, оригинальный сценарий мог бы не вызвать проблем, но никто из них не хотел рисковать.
Голливудская киноиндустрия развилась до такой степени, что любители собак и кошек и различные природоохранные группы создали слишком много проблем для съемок фильма.
В настоящее время в Голливуде существует неписаное соглашение и правило, согласно которому в крупных коммерческих постановках, чтобы избежать ненужных рисков, вы не увидите сцен, в которых открыто убивают собаку или кошку.
Во многих крупных постановках есть даже сцены, в которых люди спасают своих собак от опасности.
Это не значит, что собаки не могут умирать в фильмах, как и дети. Во многих мейнстримных фильмах есть сцены с мертвыми детьми, но они никогда не показывают смерть непосредственно в сценах, и если придется устроить жуткую сцену, где собаку забивают насмерть ножом или ребенка режут на куски, то публика точно не простит фильму его чрезвычайную жестокость.
Это устоявшийся принцип, и режиссеры, которые не хотят, чтобы их фильмы подвергались нападкам, не будут этого делать.
«Это еще не все».— Мэтью обратился к концу сценария и неуверенно спросил: «Не слишком ли печально, что герой умирает в конце?».
«Я думаю, что всё в порядке». — Гильермо дель Торо первым сказал: «Одинокий, печальный и шокирующий финал, фильм не мог закончиться лучше, чем смертью героя».
Голдсман добавил: «На самом деле у меня есть другая версия концовки, которой нет в сценарии».
После минутного раздумья он добавил: «Почему бы нам не снять две версии концовки, и в зависимости от предварительных просмотров мы сможем выбрать, а другую версию поместить на DVD».
Дэвид кивнул в знак согласия: «Это хорошая идея».
Мэтью и Гильермо дель Торо не возражали против этого, еще одна версия концовки дала бы им дополнительный вариант на тот момент.
На самом деле, Мэтью сказал так, потому что он видел две концовки фильма, в одной из которых герой, наконец, исследует сыворотку, способную убить вирус, но умирает вместе с зараженными, чтобы защитить сыворотку, что больше похоже на героическую концовку. Затем сыворотку отправляют выжившим, чтобы спасти человечество.
Это финал кинотеатральной версии, который соответствует голливудской формуле — герой становится легендой, чтобы спасти все человечество.
Во второй концовке герой освобождает плененного "зомби" и видит другого как другое разумное существо, и все возвращаются в свои дома…
Вторая концовка более впечатляющая.
Он не видел второй концовки в сценарии, поэтому упомянул о ней сегодня, не подозревая, что Голдсман уже думала об этом.
Основной сюжет сценария на самом деле следует идеям Голдсмана, который получил «Оскар» за лучший сценарий и является вдумчивым продюсером и сценаристом.
Конечно, Мэтью просто смотрит на сценарий и вносит предложения, он не говорит Голдсману, как надо делать, он многому научился за эти годы, но в основном по актерскому мастерству, а не сценарному.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Кроме того, популярные фильмы, которые он видел, были лишь впечатлениями, так что как писать сценарий на основе этих впечатлений?
Встреча четверки вскоре закончилась, и после того, как Голдсман и Дэвид ушли, Мэтью провел некоторое время, беседуя с Гильермо дель Торо о производстве фильма.
Фильм «Я — легенда» все еще находился в работе, и компания Warner Bros, производитель и дистрибьютор, начала выпускать некоторые новости в качестве предварительной рекламы, и теперь, когда «Пираты Карибского моря 2» все еще показывались, новости Мэтью могли легко вызвать шумиху.
Глава 467
Century City, Fox Building Press Room, сотни журналистов собрались во время презентации нового фильма компании Twentieth Century Fox.
Хотя это и не супер-продакшн первого уровня, не имеющий в своем составе ведущих актеров и режиссеров, запуск все равно был долгожданным, так как начиналась подготовка к проекту, который вновь объединил двух самых известных голливудских киномонстров — Чужой и Хищник!
После кассового успеха фильма «Чужой против Хищника», снятого Полом Андерсоном, сегодня на повестке дня официально стоит вопрос о создании сиквела.
Само собой разумеется, что имена Чужого и Хищника известны, и их влияние неоспоримо.
Итак, режиссер фильма «Чужой против Хищника 2» Фрэнсис Лоуренс был в центре внимания всей пресс-конференции.
После нескольких вопросов репортер телеканала Fox увидел жест публициста актерского состава за спиной Фрэнсиса и тут же поднял руку, чтобы задать вопрос, на что ведущий пресс-конференции метко кивнул ему.
Этот репортер встал, взял микрофон у съемочной группы и, следуя заранее установленной процедуре, спросил вслух: «Режиссер Лоуренс, несколько месяцев назад вы были режиссером фильма «Я — легенда», почему вы отказались от участия в этом проекте?».
Публицист за его спиной тихо кашлянул, Фрэнсис понял, что это значит, и тут же сказал: «Первоначально я думал, что фильм «Я — легенда» будет так же хорош, как и оригинальный роман, но только после того, как я подписал договор со съемочной группой и принял активное участие в подготовке, я обнаружил, что все не так, как я думал».
В пресс-зале было очень тихо, только голос Фрэнсиса разносился по залу, и журналисты, которые не дураки, сразу поняли, что здесь есть о чем рассказать.
Фрэнсис продолжил: «Чем больше я узнавал, тем меньше меня интересовал проект «Я — легенда», он просто не произвел на меня впечатления, особенно когда в таком почти единоличном шоу на главную роль взяли такого актера, как Мэтью Хорнер, который лучше играет в боевиках, чем в кино, я не мог представить себе фильм, когда он будет снят и спродюсирован».
Услышав имя Мэтью Хорнера, пресс-центр мгновенно взорвался изнутри, как будто все новости, объявленные до пресс-конференции, не были более убедительными, чем одно предложение Фрэнсиса, направленное против Мэтью.
Позади Фрэнсиса, руководителя отдела PR и рекламы от производства, в уголках его рта без всякой задней мысли появилась небольшая улыбка; производство искало этот эффект.
Чужой и Хищник — действительно два самых известных монстра, когда-либо созданных голливудским кино, но эпоха, в которую они стали популярными, так далека, что современная молодежь уже редко обращает на них внимание, сейчас они не более привлекательны, чем один Хорнер.
Сиквел пришлось перенаправить из-за отказа Пола Андерсона, режиссера «Чужой против Хищника», и компания Twentieth Century Fox выбрала Фрэнсиса из длинного списка вариантов, во-первых, потому что он снимал похожие мрачные фильмы, во-вторых, потому что его настойчиво рекомендовал известный режиссер Спайк Ли, и, наконец, из-за его ухода из актерского состава «Я — легенда» и потенциального конфликта с Мэтью Хорнером, что может стать той шумихой, которая сильно подтолкнет «Чужой против Хищника 2».
