Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ДОНЕ;Ц, Михаил Иванович [11(23).1883-10. IX.1941] - украинский советский артист оперы (бас). Нар. арт. УССР (1930). Член Коммунистич. партии с 1940. Сценич. деятельность начал в 1905 в Оперном т-ре Зимина, где пел до 1913. В 1913-17 и с 1928 Д. - солист в Т-ре оперы и балета им. Шевченко, периодически пел также в Харьковском т-ре оперы и балета. Партии: Карась ("Запорожец за Дунаем"), Тарас, Выборный ("Тарас Бульба", "Наталка Полтавка" Лысенко), Мельник, Борис Годунов; Досифей ("Хованщина" Мусоргского), Дон Базилио и др. Выступал как концертный певец. Д. обладал ярким драм. талантом и незаурядным вок. мастерством. С. 3.

ДОНЕЦКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА. Основан в Донецкев 1941 (сезон открылся в апреле оперой "Иван Сусанин"). Первую труппу составили актёры Луганского и Винницкого оперных т-ров. В 1941-44 т-р находился в эвакуации. Среди пост. 50-х гг.:

"Молодая гвардия" Мейтуса (1950), "Юность" Чула-ки (1950), "Шурале" (1953),"В бурю" Хренникова (1953), "Спящая красавица (1954), "Евгений Онегин" (1954), "Фауст" (1955), "Борис Годунов" (1957); "Тропою грома" Караева (1960), "Каменный цветок" (1960), "Обручение в монастыре" Прокофьева (1961) и др. Т-р пост. балеты В. Гомоляки: "Сорочинская ярмарка" (1956), "Чёрное золото" (1957), "Кот в сапогах" (1961). На сцене т-ра осуществлена пост. новых произв. композиторов Е. Юрцевича ("Вулкан", 1959, 1960), А. Ленского ("Донецкая быль", 1960), M. Вериков-ского ("Наймичка", 1961) и др. В труппе т-ра (1962): артисты оперы - засл. арт. УССР М. Ве-денёва, М. Мищенко; К. Гайдамак, А. Кока, А. Бела-нов, А. Гусева, А. Галенкин и др.; артисты балета - засл. арт. УССР Е. Горчакова, Г. Кириллина; В. Пар-саданян и др. Гл. режиссёр т-ра - наро арт. УССР А. Здиховский" гл. хормейстер - нар. арт. УССР Н. Тараканов, дирижёр - Е. Шехтман, балетм. - Н. Ефремов. А. Ив.

ДОНИЦЕТТИ (Donizetti), Гаэтано (29.XI.1797, Бергамо,- 8.1УЛ848, там же) - итальянский композитор. Музыке обучался первоначально в Муз. ин-те в Бергамо, где изучал гармонию и контрапункт под рук. С. Майра; в 1815-17 занимался по кл. композиции у С. Маттеив Муз. лицее в Болонье. Первые театр. произведения Д.- одноактные оперы "Пигмалион" (1816), "Олимпиада" и "Гнев Ахилла" (1817) не были пост. В 1818 в венецианском т-ре "Сан-Лука" с успехом была исполнена опера Д."Энрико, граф Бургундский". Затем последовали: "Зораида Гренадская" (1822, т-р "Арджентина", Рим, с участием Д. Донцелли), "Цыганка" (1822, т-р "Нуово", Неаполь), "Кьяра и Серафина, или Пираты" (1822, т-р "Ла

Скала", Милан), "Счастливое заблуждение" (1823, т-р "Нуово", Неаполь). Первые произведения Д. появились в то время, когда на итал. оперной сцене господствовали оперы Дж. Россини, ставшие предметом подражания для Д. в начальный период его творчества. Д. писал по 3-4 оперы ежегодно; не все из них были равноценны по качеству, но музыка большинства произв. свидетельствовала о природном мелодич. даре композитора. Уже ранние оперы Д. отличаются разнообразием жанров, особенно характерным для его дальнейшего творчества. В 1824-30 Д. написал неск. "фарсов" - одноактных комич. опер: "Замок инвалидов" (1826, т-р "Карлино", Палермо, и др.), мелодраму "Восемь месяцев за два часа, или Ссыльные в Сибири", по пьесе Пиксерекура (1827, т-р "Нуово", Неаполь), романтич. оперу "Елизавета в замке Кенильворт" (также "Замок Кенильворт", на сюжет романа В. Скотта;

1829, т-р "Сан-Карло", Неаполь) и др. К 30-м гг. Д. полностью преодолел влияние Россини. Период самостоят. творчества Д. начинается романтич. мелодрамой "Анна Болейн" на либр.Ф. Романи (1830, т-р "Кар-кано", Милан, с участием Дж. Пасты, Дж. Рубини и Ф. Галли). Опера имела большой успех и вскоре обошла сцены всех европ. т-ров. Среди опер этого периода - "Любовный напиток" (на либр. Ф. Романи, 1832, т-р "Делла Каноббиана", Милан), "Лукреция Борджиа" (на либр. Ф. Романи по драме В. Гюго "Анд-жело, тиран Падуанский", 1833, т-р "Ла Скала", с участием Г. Лаланд, М. Брамбиллы, Мариани), "Джемма ди Вержи" (по пьесе А. Дюма-отца "Карл VII у своих вассалов"; 1834, там же), "Марино Фальеро" (поодноим. пьесе Байрона, 1835, Итальянский т-р, Париж), "Мария Стюарт" (1835, т-р "Ла Скала", с участием М. Малиб-ран). Лучшие из этих опер ("Анна Болейн", "Любовный напиток", "Лукреция Борджиа") завоевали европ. известность. В 1835 в неаполитанском т-ре "Сан-Карло" состоялась премьера оперы "Лючия ди Ламмер-мур" (на либр. С. Каммарано по роману В. Скотта "Ламмермурская невеста" с участием Ж. Дюпре и Ф. Таккинарди-Персиани). "Л?очия ди Ламмермур" открыла 3-й, самый зрелый период творчества композитора. В 1836-38 Д. создаёт неск. опер в сотрудничестве с либреттистом С. Каммарано: "Велизарий" (1836, т-р "Фениче", Венеция), "Осада Кале" (1836, т-р "Сан-Карло", Неаполь) и др. После запрещения цензурой в 1839 оперы "Полиевкт" (либр. С. Каммарано) Д. переехал в Париж, где были пост. в 1840 его оперы:

"Дочь полка" (либр. Ж. Сен-Жоржа и Ж. Байяра, "Опера комик", 1840), "Мученики" (2-я ред. "Полиевкта", либр. Э.Скриба по трагедии П. Корнеля, т-р "Гранд-Опера"), "Фаворитка". В 1841-44 Д. пишет оперы для т-ров Италии, Вены и Парижа, в т. ч.: "Аделия, или Дочь стрелка" на либр. Ф. Романи (1841, т-р "Аполло", Рим), "Линда ди Шамуни" (на либр. Г. Росси, 1842, "Кернтнертортеатр", Вена), "Дон Паскуале" (1843, Итальянский т-р, Париж), "Мария ди Роган" (на либр. С. Каммарано, 1843, "Кернтнертортеатр", Вена), "Дон Себастьян Португальский" (на либр. Э. Скриба, 1843, "Гранд-Опера"). Последняя опера Д. "Катерина Кор-наро" была пост. в неаполитанском т-ре "Сан-Карло" в 1844. Творчество Д. тесно связано с романтич. направлением в европ. иск-ве 19 в., многие его оперы написаны на сюжеты произв. В. Гюго, В. Скотта и Дж. Байрона.

Один из выдающихся итал. композиторов 1-й пол. 19 в., Д., как и В.Беллини, продолжал традиции Дж. Россини. Он внёс значит, вклад в развитие итал. оперы, подготовив реформаторскую деятельность Дж. Верди. Как и Россини, Д. писал серьёзные и комич. оперы, однако пошёл дальше своего предшественника по пути демократизации и расширения границ оперного жанра. Среди его многочисл. (св. 60) опер - историко-героич. ("Мария Стюарт"), лирико-романтич. ("Лючия ди Ламмермур"), лирико-драматич, ("Фаворитка"), комич. ("Дочь полка"), оперы-буфф ("Дон Паскуале"), мелодрамы ("Лукреция Борджиа", "Линда ди Шамуни"). Жанр мелодрамы, широко распространённый в драматургии 1-й пол. 19 в., Д. разрабатывает в ряде опер. Эти оперы близки отд. произв. Верди (напр., "Травиата") и предвосхищают веристскую оперу (см. Веризм). Произв. Д. отличаются мелодич. богатством, драматич. выразительностью и лиризмом, контрастностью характеров, яркой театральностью. Особое место занимают комич. оперы Д., к-рым свойственна яркая реалистич. направленность, лиризм. Они отражают нар. жизнь, связаны с истоками итал. нар. т-ра. "Дон Паскуале" - самая популярная после "Севильского цирюльника" опера-буффа. Д. выступал как дирижёр. Вёл педагогич. деятельность (с 1835 - профессор консерватории в Неаполе).

Другие оперы: "Сумасбродство" (1818, Венеция), "Пётр великий царь русский, или Ливонский плотник" (1819, там же), "Анонимное письмо" (1822, Неаполь), "Саардамский бургомистр, или Два Петра" (1827, там же), "Пария" (1829, там же), "Фауста" (1832, там же), "Торквато Tacco", (1833, Рим), "Паризина" (1833, Флоренция), "Роберт Деверье, или Граф Эссекский" (1837, Неаполь), "Мария ди Рубенц" (1838, Венеция), "Мария Падилла" (1841, Милан).

Лит.: Серов А. Н., Критические статьи, т. 1-4, СП Б, 1892-95; П[е т р о в]с к и и Е., Гаэтано Доницетти, "Русская муз. газ.", 1897, № 10; Verzino E. C., Le opere di Gaetano Donizetti, Bergamo, 1897; Gabrielli A., Gaetano Donizetti, Roma-Torino, 1904; C a-versazzi G., G. Donizetti, Bergamo, 1925; D o n a t i-Petteni G., Donizetti nelle'eta romantica, Bergamo, 1948; Z a v a d i n i G., Donizetti: vita, musiche, epistolario, [Bergamo], 1948; Dent E., Donizetti: an Italian romantic, в кн.: Fanfare for Ernest Newman, L., 1955, с. 86-107. Св. Г.

ДОНС (Dons), Элизабет (19.IV.1865-2.V.1942) - датская артистка оперы (меццо-еопрано, затем сопрано). Пению училась в Копенгагене у С.Келлер и Л. Герлах и в Париже у Б. Маркези и Д. Арто. Дебютировала с большим успехом в 1885 на сцене Королевского т-ра (Копенгаген) в партии Азучены ("Трубадур"). В 1888 Д. было присвоено звание придворной певицы. Большой сценич. темперамент, сильный и красивый голос широкого диапазона (овладев сопрановым регистром, Д. продолжала петь и меццо-сопрановые партии) способствовали большой популярности Д., особенно в партиях Амнерис, Графини, Маргариты, Кармен. В 1906 в связи с болезнью Д. оставила сцену.

Партии: Орфей (0рфей и Эвридика" Глюка), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Ингеборг ("Король и маршал" Хейсе), Зольнара "Аладдин" Хорнемана). Вл. О.

ДОНСКОЙ, Лаврентий Дмитриевич (1858-22.11. 1917) - русский артист оперы (лирико-драматпч. тенор). В 1877-80 учился в Петерб. консерватории, затем - в Бесплатной муз. школе, где в числе его педагогов был Мусоргский. Первый оперный сезон Д. прошёл в Киеве (1882-83); в 1883-1904 пел в Большом т-ре. Партии: Собинин ("Иван Сусанин") (дебют в Киеве, в Москве), Ленский, Берендей, Герман; Князь ("Русалка"), Дубровский (о. п. Направника), Рада-мес, Альфред, Хозе, Лоэнгрин и др. Исполнял лирич. и драматич. партии; брал уроки актёрского мастерства у А. П. Ленского. Два сезона держал оперную антрепризу (1904-06, Тифлис). С 1907 Д.- профессор Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва.

Лит.: А. Н. Островский и русские композиторы. Письма, под общей ред. Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова, М.-Л., 1937, с. 249-50; Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене. М., 1957, с. -W-, 114-1,4-. Д. Ив.