Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: "ЕИТ". Сезон 1892-1893 гг., СПБ. 1894, с. 101- 103; "ЕИТ". Сезон 1894-1895 гг., Приложения, кн. 2,

СПБ, 1896, с. 39-41, 1914, вып. 4, с. 117-22; "Бирюч .петроградских гос. театров", П., 1918, № 4; Г в о з д e в? Д., "Доходное место", "Жизнь искусства",'Л., 1928, .No 6; Si я-фёд Ул., Беларуск? тэатр, MIHCK, 1959. -ДлЛ?н.

ДОЦЕНКО, Надежда Петровна [р27??.191

914)1 - украинская советская актрйт""-йггрт"арт. УССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1936 окончила актёрский ф-т Киевского театр. ин-та и с этого года начала работу в запорожском (ныне львовском) Т-ре им. Заньковецкой. Актриса большого обаяния, Д. создала ряд лирико-драматич. и характерных образов, отмеченных психологич. глубиной, искренностью, простотой. Роли: Софья ("Бесталанна" Карпенко-Карого), Мавка ("Лесная песня" Леси Украинки), Байба ("Вей, ветерок!" Райниса), Галя ("Назар Стодоля" Шевченко), Оксана ("Пока солнце взойдёт" Кропивницкого), Наталья ("Лиме-ривна" Мирного), Валя ("Русские люди"), Зоя ("Сказка о правде" Алигер), Ирина ("Три сестры"), Анна ("Васса Железнова"), Дуня ("Трёхминутный разговор" Левидова). Б. Кор.

"ДОЧЬ КАРДИНАЛА" - опера Ф. Галеви. См. "Жидовка".

"ДОЧЬ МАДАМ АНГО" ("La Fille de madame Aiig0t")-оперетта III. Лекока, либр. Клервиля, П. Сиродена и В. Конимга. Пост. 4 дек. 1872 в Брюсселе. В февр. 1873 - в Париже, 500-е представление - в дек. 1874; в Лондоне 17 мая 1873, на франц. яз., в 1873, на англ. яз.; Александрия 1873, на франц. яз.), Амстердам (1873, на франц. яз.), Нью-Йорк (1873, на франц. яз. и на англ. яз.; 1874, на нем. яз.), Турин (1873, на франц. яз.), Женева (1873), Берлин (1873), Мадрид (1873), Вена (1874), Прага (1874, на нем. яз.; 1875), Рига (1874, на нем. яз.; 1927), Эдинбург 1874), Милан (1874) , Неаполь (1874), Копенгаген (1874), Будапешт (1875), Сидней (1877), Мальта (1879, на итал. яз.), Загреб (1881), Сараево (1883, на нем. яз.), Хельсинки (1899, на нем. яз.). В России впервые пост. в 1874, Москва (рус. пер. Курочкина).

На сов. сцене пост. 16 мая 1920, Муз. студия МХТ, рус. текст М. Гальперина (руководитель пост. Немирович-Данчен-ко, реж. Лужский, худ. Гортынская; Кларетта - Невяров-ская, Ланж - Белякова, Анж Питу Веселовский, Лари-водьер - Кудрявцев, Помпоне - Щавинский). В последующих спектаклях: Кларетта - Барсова, Кемарская, Коренева, ТулуОьева, Федосеева; Анж Питу - Остроумов, Тимченко; Ланж - Гольдина, Големба; Лариводьер-Рахманов.

И здания: "Д. м. А.", клавир, Р., Brandus et C-ie, [s. d]. H. Гр.

"ДОЧЬ ПОЛКА" ("La Fille du regiment") - опера Г. До-ницетти, либр. Ж. Сен-Жоржа и Ж. Байяра. Пост. 11 фсвр. 1840, Париж, т-р "Опера комик" (в гл. роли - А. Тийон). В последующих пост. партию Мари исполняли Хемпель, Линд, Понс, Патти, Зембрих, Зонтаг, Тетрацци-ни. 600-е представление во Франции - 29 сснт. 1875. Пост. в др. странах: Копенгаген (1840); Милан (1840), Женева (1840), Брюссель (1841), Вена (1841, на итал. яз.; 1843), Мальта (1841, на итал. яз.), Лисабон (1841, на итал. яз.; 1878, на франц. яз.), Штутгарт (1841), Христианин (1841, на дат. яз.), Мадрид (1842, на итал. яз.; 1859, на франц. яз.); Берлин 1842), Рига (1842, на нем. яз.), Прага (1842, на нем. яз.;

1843), Новый Орлеан (1843, на франц. яз.), Будапешт 1843, на нем. яз.; 1844), Нью-Йорк (1843, на франц. яз.;

1844; 1855, на нем. яз.), Базель (1843), Стокгольм (1845), Бухарест(1846, на итал. яз.), Варшава (1843), Лондон (1847, на итал. яз.; 1847; 1872, на франц. яз.), Дублин (1848, на итал. яз.), Хельсинки (1849, на нем. яз.; 1874), Сидней (1851), Загреб (1852, на итал. яз.; 1901), Буэнос-Айрес (1852, на франц. яз.; 1854, на итал, яз.), Мехико (1852, на итал. яз.), Сан-Франциско (1854), Богота, Колумбия (1858), Калькутта (1867, на итал. яз.), Каир (1870, на итал. яз.), Любляна (1878), Шанхай (1898), Таллин (1915), Квебек (1931, на франц. яз.).

В России впервые пост. в Одессе (1841, на итал. яз.), Петербург (1847, на итал. яз. и 1855, на рус. яз.).

И з д а и и я: "Д. п.", клавир, Р., Lemoine, [s. d.]. fJ. pp,

ДРАБИК (Drabik), Винценты (3.XI.1881-l.VII. 1933) - польский театральный художник. Учился в Краковской школе изящных иск-в (ученик художника и драматурга С. Выспянского), затем продолжал образование в Вене. В 1905 начал работать во Львове, а затем в Варшаве (в "правительств, т-рах" и "Т-ре Польские). С 1915 жил в России; создавал декорации для спектаклей польских драматич. коллективов, работавших в Москве и в Киеве. С 1918, по возвращении в Польшу, был художником "Т-ра Польски", затем ряда др. т-ров. Среди работ Д.: "Стойкий принц" Кальдерона (1918-"Т-р Польски", 1926 - Т-р им. Богуславского), "Пан Твардовский" Ружицкого (1921, "Т-р Вельки"), "Легион" Выспянского (1930, "Т-р Вельки"). Декорации Д. отличались оригинальностью решения, ярким колоритом, соответствием стилю и характеру пьесы.

Лит.: Wincent Drabik. Peintre-decorateur. 1881-1933, Varsovie, 1936 (на франц. яз.).

ДРАБЛЁС (Drablos), Эдвард (р. 1883) - норвежский актёр. В 1912 дебютировал на сцене "Норвежской труппы" (с 1913 - "Норвежский т-р", Осло). Стал вскоре ведущим актёром, в 1915-16 и 1950-51- худ. рук. этого т-ра. Играл гл. роли в комедиях Хольберга: Йеппе ("Йеппе с горы"), Герман ("Оловянщик-политикан"), Розифленгиус ("Счастливое кораблекрушение"), Корфиц ("Комната роженицы"). Грустный юмор и искренняя теплота отличали игру Д. в ролях Чебутыкина ("Три сестры") и Фирса ("Вишнёвый сад"). Наиболее полно раскрылась творческая индивидуальность Д. в ролях крестьян Type ("Учитель" Гарборга), Ника ("Эскимос" Фрейхена), Педера ("Слово" Мунка), исполнение к-рых характеризовалось глубоким проникновением в психологию крестьян, порой элементами натурализма.

Лит.: Det Norske teatret. Dei fyrste femogtiuge ara, Oslo, 1938. l Вл. M.

ДРАГА-СУМАРОКОВА, Валерия Францевна (р. 17.XII.1896) - русская советская актриса. Народная артистка УССР (1954). Закончила драматич. отделение Моск. филармонии (1914-16). Сценич. деятельность начала в 1916. Работала в Ярославском т-ре (1916-17), в Моск. т-ре Революции (1922-23), Харьковском (1923-24), Ростовском т-рах (1924-26); с 1926 - в Киевском Т-ре им. Леси Украинки.

Актриса большой сценич. культуры, Д. создала галерею правдивых, художественно цельных образов. Среди ролей Д.- Панова ("Любовь Яровая"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Каренина ("Живой труп"), Аркадина ("Чайка"), Елена, Меланья, Василиса, Клеопатра ("Дети солнца", "Егор Булычев и другие", "На дне", "Враги"), Мамаева, Кручинина ("На всякого мудреца довольно простоты", "Без вины виноватые"), Грета Норман ("Жизнь начинается снова" Собко). Р. Б.

ДРАГУН (Dragun), Освальдо (р. 1929) - аргентинский драматург. Писал для "независимых т-ров". Первая пьеса-драма "Мать-земля" (пост. 1953), посв. жизни и борьбе аргент. крестьянства. В 1956 т-р "Фрай Мочо" (Буэнос-Айрес) пост. драму Д. "Чума идёт с Милоса", в к-рой события, происходившие в Др. Греции, перенесены в современность. Пьеса направлена против войны и захватнич. политики империалистич. держав. В 1957 т-р "Фрай Мочо" пост. историч. драму Д. "Тупак-Амару", в к-рой вновь раскрывается тема борьбы против захватнич. войн и порабощения колониальных народов. Т-р пост. и др. пьесы Д.: "Истории для рассказа" (1957), "Истории моей улицы" (1958) и "Стол № 10" (1958), направленную против социального неравенства.

Лит.: О r d a z L., El teatro en el Rio de la Plata, 2 ed., B. Aires, 1957; в рус. пер.- "Чума идет с Милоса", пьеса, пер. с нспан., М., 1958. Ал. Р.

ДРАГУТИНОВИЧ(Драгутинови?), Владета (р. 13.1. 1894) - югославский (сербский) актёр и режиссёр. В 1916-20 учился в Школе дикции и драматич. иск-ва в Париже. В 1912-16, 1920-50-актёр драмы Народного т-ра в Белграде. После освобождения Югославии (1945) играл роли: Фабриций Глембай ("Господа Глем-баевы" Крлежи), Юлий Цезарь и Брабанцио ("Юлий Цезарь" и "Отелло"), Маршал ("Лисички" Хелман), Отец ("Мечтательница" Раиса). Перевёл с французского ок. 100 пьес, к-рые ставятся во мн. югосл. т-рах" Аг. М. ДРАЙДЕН (Dryden), Джон (9.VIII. 1631- LV 1700)-английский поэт, драматург ? критик. Окончил Кембриджский ун-т (1654), лит. деятельность начал как поэт. Автор комедий "Вздорный щеголь" (1663, Королевский т-р) и "Дамы-соперницы" (1664, там же). Совм. с Р. Хоуардом написал героич. драму "Королева индейцев"(1665), излагающую в напыщенных стихах невероятные подвиги безупречных героев и сцены великой страсти. Такой же характер носят пьесы "Император индейцев, или Завоевание Мексики испанцами" (1665, Королевский т-р), "Тайная любовь, или Дева-королева" (1667, там же), "Завоевание Гранады испанцами" (1676, Королевский т-р). Нелепости жанра, утверждавшегося Д., подверглись остроумному осмеянию в пародийной пьесе Бекннгема "Репетиция" (1671). Это заставило Д. отказаться от избранного им стиля. Но склонность к мелодраматич. эффектам сохранилась в трагедии "Ауренгзеб" (1675, т-р"Друрп-Лейн"), в трагикомедиях "Испанский монах" (1679, т-р "Дорсет-Гарден"), "Торжество любви, или Природа всё победит" (1693, "Друри-Лейн"); в драмах "Всё для любви" (1677, там же) на сюжет "Антония и Клеопатры" Шекспира, "Дон Себастьян" (1689, там же) Д. приближается к поэтике классицизма, полемизируя с нар. драмой англ. Возрождения и, в первую очередь, с Шекспиром. Д. переделал также "Бурю" (1667, совм. с У. Давенантом) и "Троила и Крессиду" (1679), приспосабливая сюжеты Шекспира к вкусам аристократии эпохи Реставрации, к новой сцене с декорациями, к правилам трёх единств. Гуманистич. идеал обретает у Д. дворянскую окраску, что явилось результатом реакции против пуританского духа буржуазии 17 в. Ещё явственнее эти черты мировоззрения Д. проявляются в его комедиях: "Мартин Мэролл, или Притворная невинность" (1667, т-р "Линкольне Инн Фплдс"), "Вечер любви, или Мнимый астролог" (1668, Королевский т-р), "Модный брак" (1672, т-р "Линкольне Инн Филдс"), "Добрый хранитель, или Господин Лимберхем" (1677-78, т-р "Дорсет-Гарден" и др.).