Так что я сказал им заранее, за 9 месяцев, что не поеду в тур в сентябре, чтобы увидеть рождение своего первого сына. Но, в конечном счете, они позвонили мне и сказали: "Дейв, в сентябре будут крупные концерты…" Я сказал нет, они сказали да, я сказал нет, они сказали, что мы будем выступать, и эти концерты окажутся решающими для их карьеры, если они не выступят. Вспоминая те дни, я не думаю, что те концерты как-то сказались бы на их карьере, за исключением того, что они бы потеряли барабанщика.
Ломбардо стал участвовать в ряде проектов. Индустриальная джаз-метал группа под названием Kkleq Muzzil использовала его игру на ударных и его способности для записи музыки для короткометражек в домашней студии Дейва, но все это продлилось недолго, так как Дейв помимо этого был участником группы Fantomas. В довершение всего Ломбардо записал партии ударных к великолепному альбому "The Gathering" 1999 года группы Testament, очень мощной пластинки, на которой было видно, что приверженцы трэша района Залива начали эволюционировать в сторону дэт-металлического звучания.
Феноменальная игра Дейва в песнях вроде "Legions of the Dead" помогла пластинке "The Gathering" стать одним из самых ценных альбомов в обширной дискографии Testament.
Возможно, наиболее радикальное отклонение от мира Slayer наступило, когда Ломбардо записал альбом классической музыки в Мантове, в Италии. "Vivaldi: The Meeting", такое у него было название, вышел в июне 1999 года, и на пластинке Дейв играл вместе с певцами сопрано и камерными инструментами, полностью импровизируя со своими партиями ударных. Комбинация умеренной перкуссии Ломбардо, вокала, органа, гобоя и флейты очень мощная: альбом вышел и был приписан дуэту "Лоренцо Арруга и Дейву Ломбардо", и пластинка по сей день остается одной из самых интереснейших и необычных записей с точки зрения канонов Slayer.
―Я думаю, что постоянно находился на высоте с 1999 года, когда начался проект Fantomas – сказал Дейв немного спустя, – ―в тот год, когда мы записали "Vivaldi: The Meeting", я принимал участие в Fantomas, Testament, Grip Inc., и выпустил пособие по игре на ударных под названием "Power Grooves". С тех пор я достиг определенной высоты, и думаю, что до сих пор нахожусь на том же уровне, что довольно круто.
А тем временем, как и в прошлом году, Slayer снова сосредоточились на жизни в дороге, взяв с собой хардкоровую команду Sick Of It All и прогрессивных металлистов из Швеции Meshuggah в турне в марте 1999 года. Сочетание трех этих групп была определяющим показателем для поклонников Slayer, что их герои еще не забыли про свою музыку, предоставляя что-то вроде полного набора в плане музыкальных стилей – даже если бы их собственная музыка стала настоящим испытанием.
Тем не менее, концерты в апреле и мае были лишь начальным этапом перед предстоящим крупным фестивалем Ozzfest '99. За все лето группа накатала тысячи миль и ступила в осень. На концерте помимо Slayer выступили White Zombie, Deftones и другие группы в поддержку Black Sabbath (вместе с Оззи), после чего Оззи отыграл свой сольный хэдлайнерский сет. Пока фанаты Slayer наблюдали, как их идолы колесят по стране, начали появляться слухи о бокс-сете, посвященному творчеству группы за всю их карьеру. Члены различных групп время от времени смутно намекали на что-то вроде ретроспективного проекта и, поскольку никакой конкретной информации на этот счет не поступало, был намек на то, что это был комплект, содержащий полный каталог, а также перезаписанные песни, концертные песни, демки и редкие записи. Особый интерес представляли собой домашние демки песен Джеффа Ханнемана, которые он записывал на четырехдорожечном магнитафоне с использованием драм-машинки.
Поскольку появились сообщения о том, что данный комплект, готовящийся к вы ходу уже весной 2000 года, будет содержать видео со съемками из поездки в Египет в 1990 году, где снимался клип на песню "Seasons in the Abyss", а также медиаторы, пропуски за кулисы и три перезаписанные песни 1984/1985 годов: "The Antichrist", "Hardening Of The Arteries" и "Haunting The Chapel", предположения достигли своего апогея среди фанатов Slayer. Однако все это вскоре угасло, когда серия менее значимых релизов переключили внимание с бокс-сета. Первой из них была песня на WCW Mayhem: The Music, вышедшая в ноябре. В коллекции в основном метал и хип-хоп мелодий, которые использовали рестлеры США, выходя на ринг, на альбоме также присутствовал трек Slayer "Here Comes The Pain". Медленная, но не такая тягомотная и мрачная, как "Gemini" или угрожающая, как "Spill The Blood", песня показала, что Slayer не сработали на полную мощь.
"Here Comes The Pain" знаменовала возвращение Кинга к семиструнной гитаре, которую он впервые использовал в песне "Gemini". ―Нас попросили сделать песню "Here Comes The Pain" для рестлеров и я сказал себе: а почему бы мне не одолжить семиструнку и посмотреть, что получится? Нет никакого смысла иметь эту гитару, которая была бы сделана для меня, если она мне не нравится. И прямо в тот день я и написал эту песню и сказал себе: "Думаю, можно заказать себе одну!".
По крайней мере, видеокассета "Live Intrusion", вышедшая примерно в то же самое время, была гораздо лучше и является важным приобретением для любого фаната, интересовавшегося пиком середины карьеры Slayer. Не будучи доступным в формате DVD на момент записи, данное видео запечатлело концерт группы 1995 года до того, как те залегли на дно на четыре года. Причины отмены выпуска озвучены не были, но фанаты, которые страстно желали концертных съемок, которые до этого момента были ограничены< лишь видеозаписью с концерта "Combat Tour" 1985 года, набором клипов и концертных идео плохого качества – были рады тому, что кассета вообще появилась. Концерт, посвященный туру в поддержку альбома "Divine Intervention", а также съемки, сделанные группой и их коллегами в турне в дороге, были от начала до конца бунтом. Запись начинается с ужасающего любительского фильма, в котором фанат Slayer вырезал лезвием у себя на руке слово "Slayer", чтобы это изображение было использовано на подкладке для диска альбома "Divine Intervention". Очевидно, сама процедура была не столь болезненной, даже когда поклонник полил надпись горючей жидкостью и поджег: что самое зловещее во всем этом, это то, как он, по-видимому, наслаждается процессом, выкрикивая в конце название группы.
―Когда мы впервые увидели эту запись, - сказал Арайа как-то несвязно, - ―у меня была такая реакция: "блядь!". Когда представители лейбла сказали, что хотят использовать это на обложке диска, мы сказали: "Ладно, круто!". Однако он поспешил добавить: ―Не все наши фанаты такие. Мы получаем много писем из мест лишения свободы и я встречал много ребят, которые говорили, что наша музыка помогла пережить им много трудных времен и проблем. Музыка помогла стать им сильнее и помогла преодолеть кризис в жизни. Когда общаешься с нашими фанатами, понимаешь, что они такие же люди, как и все остальные.
Затем запись резко обрывается и на экране появляется кричащая толпа, заведенная разогревом в лице Machine Head, после чего группа выходит на сцену. Вверху забора изображен "мошер", кровь течет по его лицу, и он пронзительно визжит – бушующий "мошпит" выглядит смертоносным еще до того, как группа появляется на сцене – виднеется тень Арайи, он медленно выходит на сцену. Звук грома накрывает полчища безумных орд фанатов, и Бостаф начинает вступление в три удара к песне "Raining Blood". И в конце концов все это великолепное драматическое действо переходит в главное событие вечера.
