Описанные переплетные ткани покрыты слоем того или иного состава не только с изнанки, но и с лицевой стороны, где он в большей или меньшей степени закрывает фактуру ткани-основы. А во многих случаях оригинальная фактура ткани может быть интересно использована во внешнем оформлении книги. Применяются переплетные ткани и с открытой фактурой. Основой для них могут служить различные ткани, чаще всего штапельная. Эта основа грунтуется только с изнаночной стороны (тут грунт необходим по техническим причинам), на лицевую же сторону наносится лишь бесцветный лак, не закрывающий фактуру ткани.
Реже применяются для переплетов: дук — ткань, напоминающая грубый холст; дерматин — плотная ткань, обработанная под кожу; клеенка, шелк и некоторые другие текстильные материалы.
Широкое применение тканей для технических целей экономически нецелесообразно. Поэтому все большее распространение получают заменители, изготовленные на бумажной или нетканой основе. К таким заменителям относятся, в частности, ледерин на бумаге, бумвинил и малинит.
Ледерин на бумаге представляет собой особо прочную бумагу, на поверхность которой нанесена пленка такого же состава, как на тканевый ледерин, но более тонкая. По внешнему виду он похож на тканевый, так же хорошо принимает тиснение, но по прочности значительно уступает ему. Поэтому ледерин на бумаге целесообразно применять только для оклейки сторонок составных переплетных крышек с тканевым корешком (например, типа 5), но не для цельнокрытых переплетов. Основой этого заменителя может быть бумага с примесью 20–30 % синтетического волокна; такой материал по прочности не уступает ледерину.
Бумвинил изготовляется тоже на основе особо прочной бумаги, на которую наносится в расплавленном виде пластикат. Бумвинил может иметь различную фактуру (гладкую или имитирующую различные виды кожи и ткани) и расцветку, причем ассортимент его по этим показателям постепенно расширяется. Он достаточно прочен для изготовления цельнокрытого переплета, красив, хорошо принимает тиснение как переплетной фольгой, так и бескрасочное. Таким образом, бумвинил обладает высокими оформительскими достоинствами. Применение его быстро расширяется. Аналогичный ему импортный материал известен под названием балакрон.
Малинит — переплетный материал на нетканой основе, изготовляемой из очесов хлопка. Основа покрыта с одной стороны цветным пластифицированным слоем. По прочности и печатно-техническим свойствам малинит соответствует ледерину на тканевой основе и предназначается для изготовления цельнокрытых переплетных крышек, в частности — для школьных учебников.
Согласно ГОСТ 22240—76 переплетные ткани и их заменители могут служить и для изготовления обложек, однако такое применение их встречается крайне редко.
Перспективное значение в качестве материала для переплетов имеют различные пластикаты. Переплетные крышки из пластиката очень прочны, восприимчивы к тиснению (как бескрасочному, так и красочному). Однако их широкому применению мешают высокая стоимость пластикатов и недостаточная механизация изготовления.
Основным обложечным материалом являются некоторые виды бумаги массой 1 м2 не менее 100 г. Для того чтобы обложка сохраняла аккуратный вид — не стиралась и не лохматилась, — обложечная бумага должна иметь прочную на истирание поверхность. Обложечная бумага может быть белой и цветной, гладкой и фактурной.
Перспективным обложечным материалом является бумага с прозрачным полимерным покрытием — односторонним или двусторонним. Такая бумага особенно прочна, имеет красивую фактуру, хорошо принимает печать.
Все упомянутые виды бумаги, за исключением имеющей двустороннее полимерное покрытие, применяются и для оклейки переплетных крышек или их сторонок.
Вспомогательным переплетным и обложечным материалом является прозрачная синтетическая пленка. Она может быть припрессована к бумаге для обложки или оклейки переплета (конечно, после печатания). Такая пленка повышает прочность обложки или переплета (в особенности цельно-картонного и крытого бумагой), придает их поверхности характерный блеск, улучшает их гигиенические свойства. Более толстая прозрачная пленка может служить материалом для суперобложки.
Важная особенность оформления переплетных крышек — возможность тиснения на них. Красочное тиснение выполняется специальными сухими красками. Из них наиболее распространена красочная и металлическая фольга. Она представляет собой ленту из тонкой, но вместе с тем прочной бумаги, на поверхность которой с одной стороны нанесен тонкий слой краски или металлического (бронзового, алюминиевого) порошка. Связующее вещество этой краски обладает клейкостью, благодаря чему при тиснении она прочно пристает к переплетной крышке.
Ассортимент переплетных и обложечных материалов постепенно увеличивается. Особенно важно для оформления книги его расширение по расцветке и фактуре.
Цельность (единство) оформления книги
Всякое художественное
произведение цельно и сложно.
Цельность дает ему единство,
а сложность — многообразное
содержание.
В. А. Фаворский
Глава эта — заключительная, итоговая. Все, что будет в ней сказано, вытекает из содержания предыдущих глав.
Теперь, когда читатель познакомился с различными элементами и сторонами оформления книги, кратко рассмотрим важный, но недостаточно разработанный вопрос о цельности (единстве) этого оформления. То, что такая цельность необходима, ни у кого не вызывает сомнения. Но в чем она заключается? На этот счет мнения не совсем одинаковы, а то и совсем не одинаковы.
Сущность проблемы
Мы присоединяемся к взгляду, согласно которому оформление цельно, если оно соответствует как виду издания и характеру заключенного в нем литературного произведения, так и назначению издания. Иначе говоря — если оно целесообразно, т. е. сообразно той цели, для достижения которой издание предназначено. И цельность оформления тем выше, чем шире круг задач, которые оно в каждом конкретном случае охватывает. При этом решение всех задач оформления, всех его элементов и сторон должно быть увязано между собой, свободно от противоречий.
Напомним, что оформление может решать задачи двоякого рода: во-первых, — связанные с утилитарными функциями книги, такими, как удобство пользования, достаточная прочность; во-вторых, — связанные с ее эстетическими качествами, точнее, — с ее композиционно-образной стороной, с ее художественной выразительностью: оно может углубленно раскрыть идейное содержание литературного произведения, усилить его эмоциональное воздействие на читателя. Эти задачи связаны между собой, их нельзя противопоставлять, но различать их надо. Чем полнее и согласованнее решены все задачи оформления, тем оно цельнее, тем больше в нем единства.
И утилитарные, и эстетические качества необходимы изданиям любого вида, любого раздела литературы. К синтезу утилитарного и эстетического в оформлении книги надо стремиться.
Однако фактически (если оставить в стороне поверхностно, бездумно оформляемые издания) можно заметить два типа оформления книги.
В оформлении одного типа основная, но все же не единственная цель — обеспечить утилитарные функции книги. Вызывается это главным образом обстоятельствами экономического и материально-технического характера (однако такие обстоятельства иногда удается преодолеть — это доказывает опыт перестройки оформления школьных учебников). Оформление другого типа решает задачи и утилитарные, и эстетические. Условимся для краткости называть эти типы оформления преимущественно утилитарным и художественно выразительным.
Преимущественно утилитарный тип оформления
Утилитарные качества книги нельзя рассматривать абстрактно. Решать утилитарные задачи можно только применительно к виду и назначению издания. Так, чтобы сделать удобочитаемыми учебники для 1, 5, 10-х классов или книги для беглого, медленного и выборочного чтения, надо оформить их по-разному. И чем глубже проанализированы и учтены особенности содержания и назначения издания, тем правильнее и полнее будут решены задачи оформления, связанные с его утилитарными функциями (например, выбирая кегль шрифта для «Толкового словаря» Даля, можно учесть, что его читают не только выборочно).
Нетрудно заметить, что нельзя полностью отделить утилитарные задачи оформления от его эстетических задач.
Так, удобочитаемость типографского шрифта и его эстетическая природа тесно связаны между собой; следовательно, выбирая удобочитаемый шрифт, оформитель книги тем самым выбирает шрифт, обладающий художественными достоинствами. Чтобы четко выявить архитектонику издания, последовательно провести построение каждой группы структурно-однородных текстов, организовать аппарат ориентировки в книге, необходимо подобрать соотносимые по графической силе шрифты, разделить различные элементы текста пропорциональными и соразмерными пробелами. При подготовке изобразительного материала надо решить вопросы о единой графической манере для каждой группы однородных иллюстраций, об их соразмерности. Выбрать подходящий для всего материала формат издания, разработать логичную и удобную для читателя систему расположения (верстки) материала — значит решить вопросы композиционные, связанные с пропорциональностью всех элементов книги. А пропорциональность, соразмерность применительно к оформлению книги — категории эстетические.
