того, нет необходимости вставать слишком рано утром. Мы с Кэтрин сами приготовим себе завтрак».
Обе женщины, чувствуя ауру, исходящую от Кэтрин, прекрасно понимали, что сегодня у них не будет ни единого шанса, поэтому они послушно ответили и добровольно отступили.
Саймон принес кофе, приготовленный двумя горничными, на журнальный столик перед камином, налил себе чашку и передал ее Кэтрин, которая села на диван. Улыбаясь, пояснил: «Я не виноват, это Дженни приревновала и специально прислала две лампочки, чтобы потревожить нас».
Кэтрин взяла кофе и держала его в руке, но только бросила на Саймона пустой взгляд.
На самом деле, первоначальный комментарий Джанет заключался в том, что она чувствовала, что жизненные навыки Саймона настолько ухудшились за последние два года, что он может умереть от голода, если за ним никто не присмотрит, и именно поэтому она отправила с ним этих двух женщин.
Конечно, здесь должен был быть и намек на женскую ревность.
Попав в ситуацию, что должна сидеть дома и смотреть за ребенком, пока мужчина бежит на свидание с ее лучшей подругой, она должна выразить свое мнение, даже если в глубине души ее это не слишком волнует.
Когда Кэтрин ничего не ответила, Саймон просто улыбнулся и налил себе чашку кофе, а затем нахально подошел и сел рядом с женщиной.
Если бы она была действительно сердита, Кэтрин села бы рядом с ним в кресло.
Женщина только что по собственной инициативе села на двуместный диван напротив камина - маленькая деталь, которую все же легко заметить.
Саймон подошел к ней, и, словно почувствовав, что за ее мыслями подглядывают, на лице Кэтрин промелькнуло смущение, и она намеренно отодвинулась в сторону, как бы проводя черту между собой и Саймоном.
Конечно, он не мог позволить ей «выйти сухой из воды».
Женщина отодвинулась, и Саймон нахально и решительно прижался к ней.
И снова на него уставился пустой взгляд.
Сделав глоток горячего кофе, Саймон сказал: «Ты знаешь, что «Бешеные псы» - это проект «Хайгейт», но не дать ему ни одной награды в этот раз - это слишком».
«Бешеные псы», тот самый фильм, который прославил Квентина.
Несмотря на раннее удаление «Криминального чтива», некоторые вещи не изменились.
В последние годы «Хайгейт» очень тесно сотрудничает с «Сандэнс», и Квентин случайно посетил тренинг, проводимый Институтом Сандэнс.
В результате сценарий фильма «Бешеные псы» оказался в руках Саймона в прошлом году.
Недолго думая, «Хайгейт», естественно, взяла проект, а также способствовала сотрудничеству между Харви Кейтелем, который только что закончил съемки в фильме «Пианино», и Квентином.
Конечно, из-за участия крупной студии «Дейенерис» бюджет фильма вырос с 1,2 миллиона долларов, о которых вспоминал Саймон, до 2,5 миллионов долларов. Фильм «Бешеные псы» также стал главным фильмом компании «Хайгейт» в основном конкурсе на «Сандэнс» в этом году.*
Хотя церемония закрытия состоится только завтра, результаты вручения наград «Сандэнса» стали известны два дня назад.
Организаторы также разослали уведомления командам-победителям.
Хотя было ясно, что маленький человечек рядом с ней на самом деле не показывал на себя, Кэтрин серьезно объяснила: «Людям не очень понравилось насилие, показанное в этом фильме».
Саймон улыбнулся и спросил: «А ты, что ты думаешь о фильме?».
«Структура повествования уникальна, но я не совсем понимаю, что именно пытается сказать этой историей режиссер».
Саймон переместился в более удобное положение и откинулся на спинку дивана, рассматривая Кэтрин в черной водолазке и джинсах рядом с собой, и сказал: «Итак, ты все еще не совсем режиссер».
Кэтрин, озадаченная и неконтролируемо недовольная своими женскими инстинктами, посмотрела на молодого человека рядом с ней.
В конце концов, у нее есть номинация на «Оскар» за лучшую режиссуру.
Не совсем режиссер.
Что это значит?
Не сразу продолжив разговор, Саймон жестом указал на женские кожаные сапоги на ногах Кэтрин и сказал: «Ты носишь их в доме. В них холодно. Сними их и погрейся».
Кэтрин посмотрела на кожаные сапоги на своих ногах и дважды постучала ими по полу, слегка наклонив икры в сторону: «Ты можешь снять их с меня».
«Без проблем».
Саймон поставил свою кофейную чашку на журнальный столик и протянул руку, чтобы подхватить пару длинных ног женщины и притянуть к себе.
Кэтрин осторожно держала кофе в руке, чтобы не пролить его, и искоса смотрела на маленького человека, когда он снимал ее кожаные сапоги и отбрасывал их в сторону, даже снял носки.
Туфли и носки были новыми, и Кэтрин, будучи очень чистоплотным человеком, не чувствовала никакого запаха на ногах и не беспокоилась о том, что произведет плохое впечатление на молодого человека.
Сняв туфли и носки, она тут же отвела назад свои ноги с колен мужчины, но вместо того, чтобы снова ступить на пол, она села на бок и зарылась ногами рядом с ним. Как только он достал свой кофе, она спросила: «Почему я не считаюсь режиссером, а?».
«Мое личное мнение заключается в том, что настоящий режиссер должен выражать то, что он или она хочет выразить. Режиссер «Бешеных псов» сделал это блестяще. Это серьезная зашореность, что ты не понимаешь, что на самом деле пытается сказать его фильм, и просто привязана к общепринятому мнению, что фильм должен показывать какие-то ценности и социальную значимость».
Кэтрин внимательно слушала, желая возразить, но поняла, что слова Саймона действительно имеют смысл.
Она изучала искусство.
Также верно и то, что многие картины гениальных художников показывали исключительно то, что происходило внутри них, без намерения обязательно внушить определенную точку зрения посторонним.
Тем не менее, это не помешало многим из них стать классикой.
То же самое, похоже, можно сказать и о кино.
И подумала о себе.
Первый ее полнометражный фильм, «Почти полная тьма», об альтернативной истории любви вампиров, был не слишком ей по душе. Но у женщины, которая хочет стать режиссером, просто нет большого выбора в Голливуде.
В своих последующих картинах «Голубая сталь», «На гребне волны» и даже в недавней «Тельме и Луизе» она фактически привнесла в фильмы собственную волю, однако ни одно из этих представлений, по сути, не было успешным.
В данном случае, например, она считает, что создала свой собственный стиль.
Однако идея феминистского пробуждения, лежащая в основе фильма, все же больше исходит от автора истории, чем от нее как режиссера.
Думая об этом, Кэтрин не могла не посмотреть на маленького человечка рядом с ней.
Не говоря уже о его сценарной работе, фильмы, которые он лично режиссировал, такие как «Беги Лола, беги», «Криминальное чтиво» и
