компонент как силы, так и удачи, однако для подростковых поп-певцов, пока у них хорошая кожа и качество их выступлений не слишком плохое, этого почти достаточно, и следующий шаг - следовать фиксированной формуле упаковки.
Мало того, есть и более прямые и быстрые методы - шоу талантов.
Это не то, что можно сделать в одночасье.
После тщательного обдумывания Саймон решил начать с «USA Network».
Имея слишком большой опыт двух жизней, Саймон мог легко вывести некоторые закономерности: для подъема сети или медиаплатформы часто требуется феноменальное телешоу. Например, фильм HBO «Сопрано» в конце девяностых годов вывел сеть на вершину, а позже, благодаря «Карточному домику», «Нетфликс» вышел в лидеры.
На данном этапе не наблюдается тенденции к выходу из моды американской драматической классики.
Кабельные сети тратят гораздо меньше энергии на сериалы, чем на фильмы.
Это пошло еще с семидесятых годов.
Во время своей работы в сети ABC Барри Диллер обнаружил, что для сетей часто было слишком дорого приобретать права на фильмы у Голливуда. Поэтому он стал пионером модели телевизионного фильма, который часто имел очень низкую стоимость по сравнению с голливудскими фильмами, даже несколько сотен тысяч долларов на производство одного, гораздо более короткий цикл производства, возможность выпускать один фильм каждый месяц, и, кроме того, возможность эксклюзивных премьер.
Голливуд, опять же, очень консервативен.
Когда бизнес-модель поднимается и доказывает свою эффективность, все стекаются к ней.
Особенно с ростом кабельного телевидения с годами телевизионные фильмы, которые имеют много преимуществ, процветают, чтобы конкурировать за зрителей. Многие голливудские звезды, которые не могут добиться успеха на большом экране, могут перейти в телевизионные фильмы. Даже если они не получают много денег и популярности, но у них достаточно возможностей.
Однако, по мнению Саймона, у телефильмов есть и свои недостатки, которые нельзя игнорировать.
Неустойчивость популярности.
Телевизионный фильм покажут несколько раз, он будет интересен зрителям, а затем перейдет на платформы синдикации и видеоканалы, и после того, как остаточная стоимость будет поглощена, о нем забудут. Условно говоря, цикл популярности очень короткий.
Однако феноменальные драмы - это совсем другая история.
Например, «Сопрано» или «Карточный домик».
По памяти, «Сопрано» шел шесть сезонов и шесть лет, и в результате HBO быстро развивался. Аналогичным образом, «Карточный домик» принес схожие результаты.
Основываясь на информации в своей голове, Саймон примерно рассудил, что именно появление в конце девяностых годов таких американских драм, как «Сопрано», потеснило жизнеспособность телефильмов и в дальнейшем привело к упадку этой телевизионной бизнес-модели.
Что касается настоящего.
Голливуд, или американская медиаиндустрия, видимо, еще не осознали этого.
Проще говоря, Голливуд тоже эволюционирует, и то, чем он был десять лет назад, сейчас - это не то, что многие увидят через десяток-другой лет. Даже, по мнению Саймона, голливудская киноиндустрия до появления тяжелых блокбастеров и эффектов компьютерной графики в девяностые годы не была по-настоящему прочной, и все просто «рисковали».
То же самое можно сказать и о телевизионной индустрии.
До девяностых годов бизнес-модель телефильмов уже существовала, к тому же у сетей была сильная монополия на платформу, и им не нужно было вкладывать слишком много средств в телешоу, чтобы завоевать зрителей, поэтому они не были заинтересованными.
После 1990-х годов на первый план вышло кабельное телевидение, и конкуренция в телевизионной индустрии стала ожесточенной. В то же время подъем Интернета, который также угрожал телевизионной индустрии, только заставил крупных производителей телевизоров уделять больше внимания разработке контента. Даже производство телевидения может достичь уровня кино.
Теперь лучший способ добиться еще большего процветания «USA Network» - это заранее нарушить традиционную бизнес-модель.
На самом деле, Саймон уже однажды нарушил традиционную индустрию телевидения США своим реалити-шоу. Это всего лишь второй раз.
Женское телевидение, естественно, нуждается в соответствующих женских программах.
Первое, что приходит на ум Саймону, когда речь заходит о телесериалах, связанных с женщинами, - это феноменальные «Отчаянные домохозяйки».
Телеканал ABC даже имели тенденцию называть женской сетью из-за американской драмы «Отчаянные домохозяйки», по воспоминаниям, насколько влиятельной была эта американская драма.
По мнению Саймона, хитом «Отчаянных домохозяек» стало то, что они, с одной стороны, близки к жизни, а с другой - выходят за ее пределы.
В его причудливом сюжете столько поворотов, с которыми большинство традиционных домохозяек не сталкиваются за всю свою жизнь. В то же время, несколько домохозяек достаточно типичны, чтобы охватить большинство типов традиционных американских домохозяек. Наконец, есть кусочки искренних эмоций, которые демонстрирует эта американская драма.
Имея в голове воспоминания более десяти человек, а также тот факт, что «Отчаянные домохозяйки» - это настоящая классика, Саймон в принципе помнит большую часть сюжета этой американской драмы.
Что касается деталей, то Голливуд никогда не испытывает недостатка в сценаристах.
Сейчас 1992 год, и Марк Черри, центральный сценарист оригинального сериала «Отчаянные домохозяйки», все еще остается малоизвестным человеком, и Саймон не в настроении его искать.
«Марк Черри с 1990г стал сценаристом популярного сериала «Золотые девчонки» 1985-92гг»
Поэтому он просто взялся за дело сам.
Каждый вечер после ужина он проводил время с Джанет и малышом, болтая и постукивая пальцами по ноутбуку.
После недели такой работы, когда Джанет время от времени с интересом добавляла несколько деталей, сценарий первого сезона был почти готов.
«Это интересная история, но она все еще не кажется достаточно захватывающей».
Прокомментировала Джанет, качая колыбель Мельбурна в особняке в Пойнт Дам, где наконец-то был готов сценарий первого сезона.
Саймон отправил электронную копию сценария Роберту Айгеру в Нью-Йорк и отложил блокнот: «У меня есть более захватывающая история, я просто беспокоюсь, что современные домохозяйки ее не выдержат».
Джанет была немедленно заинтригована: «Расскажи мне об этом, я ведь теперь домохозяйка».
Саймон недолго разбирался и сказал: «Это тоже женская история, но по сравнению с несколькими домохозяйками на Вистерия лейн, у которых вполне нормальная жизнь, героиня - полный отстой. Во-первых, она торгует наркотиками».
Маленькая рука Джанет шлепнула по колыбели: «Мне уже нравится, это надо снимать».
Саймон увидел, как глаза его сына расширились от неожиданного похлопывания матери, и поспешно протянул руку, чтобы взять малыша на руки.
Джанет тоже заметила эту деталь и, конечно же, не стала извиняться и нахмурилась: «Я отправлю этого маленького жучка в Австралию через несколько дней».
Саймон нежно успокаивал сына на руках и просто улыбался.
Это было его решение - позволить Веронике присматривать за Мельбурном, и он не мог заставить себя противоречить себе сейчас.
Джанет, очевидно почувствовав мысли Саймона, дважды хмыкнула, но не стала задавать больше вопросов, подошла к подносу с
