Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ДЯНЬЦЗЮЙ (д я н ь с и) - разновидность китайской народной драмы. Распространена в провинции Юньнань. В сценич. отношении близка к нар. драме Хойцзюй и к Пекинскому т-ру оперы. В репертуаре Д. используются тексты пьес Сычуанского т-ра (чуань-цзюй), а также нар. предания "Пучина Чёрного дракона", "Башня Суминлоу" и др. Во время гоминь-дановской реакции Д. пришла в упадок и возродилась вновь после освобождения страны (1949). В 50-е гг. в неск. театр. коллективах Д. создаётся новый репертуар:"Чуан-ван въезжает в столицу"(о вожде нар. войны Ли Цзы-чэне), "Уход в горы Ляншань" (по роману 14 в. Ши Най-аня "Речные заводы") и др.

Лит.: Д у И н -Т а о, Дяньцзюй, в сб.: Материалы к изучению китайской драмы, вып. 1, сост. Оуян Юй-цянь" Пекин, [1956] (на кит. языке). Б. Р"

"ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН" - опера П. И. Чайковского, либр. композитора и К.Шиловского по роману в стихах Пушкина, пост. 17 марта 1879, Москва, на сцене Малого т-ра (дирижёр Н. Рубинштейн, сценич. пост. Самарина, декорации Вальца; оркестр и хор консерватории; в ролях - учащиеся Моск. консерватории: Татьяна - Климентова, Онегин - Гилев, Ленский - Медведев, Ольга - Левицкая, Гремин - Махалов). 11 янв. 1881 пост.. в Большом т-ре (дирижёр Бевиньяни; Онегин - Хохлов, Ленский - Усатов, Татьяна - Верни, Ольга - Крутикова, Гремин - Абрамов). В Петербурге впервые исполнена 22 апр. 1883 муз.-драматич. кружком любителей (дирижёр Зике, реж. Потехин, оркестр и хор кружка, солисты -ученики консерватории). 19 окт. 1884 пост. Мариинским т-ром. Пост. в др. городах России: Харьков (1884), Киев (1884), Одесса (1890) и др.

Впервые за руб*ежом пост. 6 дек. 1888 в Праге (на чеш. яз., пер. М. Червинковой-Ригровой, дирижёр - автор). 19 янв. 1892 пост. в Гамбурге в присутствии автора (дирижёр Малер). Опера пост. почти во всех городах мира, в т. ч. в Лондоне (1892), Загребе (1897), Вене (1897), Берлине (1898), Мадриде (1898), Милане (1900), Будапеште (1902), Стокгольме (1903), Амстердаме (1906, на итал. яз.), Хельсинки (1906, на рус. яз.: 1909), Париже (1911, на рус. яз.; 1915), Буэнос-Айресе (1911, на итал. яз.), Осло (1917), Нью-Йорке (1920, на итал. яз.), Бухаресте (1938), Софии (1945), Париже (1955), Вене (1961), Пекине (1962) и др.

В 1895 вновь пост. в Большом т-ре (дирижёр Рахманинов). Среди исполнителей последующих спектаклей: Хохлов, Яковлев, Грызунов, Бакланов - Онегин; Фигнер, Собинов- Ленский; Больска, Дейша-Сионицкая, Эйхенвальд, Гуко-ва, Мравина, М. Фигнер, Зарудная, Цветкова, Нежданова Татьяна; Шаляпин, Петров - Гремин.

Впервые на сов. сцене пост. 14 сент. 1918, Петроград, Малый оперный т-р (дирижёр Похитонов, реж. Масловская). В 1921 пост. в Большом т-ре (дирижёр Голованов, реж. Петровский, худ. Булатников, балетм. Жуков), в 1922 - Оперной студией Большого т-ра под рук. К. С. Станиславского (пост. Станиславского и Соколовой, дирижёр Голованов, худ. Матрунин; Онегин - Бителев, Ленский -Вербицкий, Татьяна - Горшунова, Ольга Афанасьева). Возобновле-н-ия: в Большом т-ре 1933, 1944. Возобновления в Ленинграде: 1945, Т-р им. Кирова; 1945, Малый оперный т-р; в Москве: муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, 1951.

Среди исполнителей в Большом т-ре: Лисициан, Норцов, Сливинский, Мигай-Онегин; Козловский, Лемешев-Ленский;

Кругликова, Жуковская, Шпиллер -Татьяна; Борисенко - Ольга; Пирогов; Рейзен - Гремин.

Пост. в др. городах: Фрунзе (1942), Улан-Удэ (1943), Душанбе (1945), Ашхабад (1945), Алма-Ата (1946), Ташкент (1948), Киев (1952), Уфа (1960), Баку (1961) и др.

И з д а н и я: "Е. О."-Партитура, М., Юргенсон, [1880]; академ. изд.-Полное собр. соч., т. IV, ред. И. Шишова, М.-Д., Музгиз, 1948; клавир, М. Юргенсон, [1878]; Музгиз, 1946.

Лит.: Домбаев Г., Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах, М., 1958; Н е с т ь е,в И.иЯрустовский Б., Сценическая история Евгения Онегина, в кн.: Чайковский и театр. Статьи и материалы, под ред. А. И. Шавердяна, М.-Л., 1940. Н. Гр.

ЕВЛАХОВ, Борис Михайлович [р. 12(24). IV.1891]- русский советский артист оперы (лирико-драматиче-ский тено.р). Засл. арт. РСФСР (1933). Обучался в драм. и вок. классах Моск. филармонии; брал уюки пения у A.M. Додонова. Впервые выступил на оперной сцене в Москве в 1918 в летнем т-ре "У лукоморья". С этого же года Е.-солист Большого т-ра.В партиях Германа, Хозе, Канио и др. раскрылись яркая экспрессия и мастерство перевоплощения,присущие артисту. Е. занимался в драм. студии при Большом т-ре под рук. К. С. Станиславского. Пел в первых сов. операх - "Прорыв" Потоцкого, "Сын солнца" Василенко и др. В 1946 Е. оставил сцену.

Партии: Князь ("Русалка"), Самозванец ("Борис Годунов"), Владимир ("Дубровский" Направника), Андрей ("Мазепа" Чайковского), Григорий Мелехов ("Тихий Дон"), Давыдов ("Поднятая целина"), Каварадосси, Альфред, Радамес и др.

Лит.: Х у б о в Г., На старых спектаклях Большого театра, "Правда", 1940, 29.IX, № 271. М. Р.

ЕВРЁИНОВ, Николай Николаевич (26.II.1879-7.II. 1953)-русский драматург, режиссёр, теоретик и историк театра. В своих работах о т-ре-"Театр как таковой" (1912), "Театр для себя" (1915), "Происхождение драмы" (1921) и др.-отстаивал субъективно-идеалистич. взгляд на иск-во. Е. рассматривал культуру как результат присущего человеку инстинкта театр. преображения. Он утверждал, что творчество служит потребности самовыявления, жизнь-непрерывный "театр для себя", к-рый устраивают личность, класс, народ, стремясь посредством творчества различных форм (социальных, бытовых, художественных) отгородиться от хаоса непознаваемого якобы мира. Под понятие т-ра Е. подводил самые разнообразные явления (вплоть до казней и пыток), в то же время лишая т-р в собственном смысле слова его идейно-эстетич. специфики, отказываясь видеть в нём средство отражения объективной реальности (отсюда - отрицание ведущей роли драматургии). В т-ре для Е. важно то, что он называет "монодрамой"- иррационально толкуемый момент слияния актёров и зрителей в творчестве новых форм жизни (спектакля), а также своеобразие внешних приёмов создания зрелища, актёрской игры. Взгляды Е. сказались на деятельности Старинного т-ра, созданного по его инициативе (совм. с Н. В. Дризеном) в Петербурге (1907-08, 1911-12;

Е. руководил этим т-ром). Спектакли Старинного т-ра (реконструкция представлений франц. средневековья, исп. Возрождения) явились ярким выражением стилизаторских и традиционалистских тенденций, распространённых в предреволюционном бурж. иск-ве. Е. ставил спектакли в т-ре Комиссаржевской (Петербург, 1908-09; "Саломея" Уайльда, "Франческа да Римини" Д'Аннунцио), т-ре "Кривое зеркало" ("Ревизор" Евреинова и Кугеля, "Гастроль Рычалова" Эрен-берга и Волконского и др.). Отношение к жизни как к "театру для себя", культ индивидуализма и субъективизма, увлечение экзотическим и причудливым характерно и для пьес Е.- "Красивый деспот" (1907), "Такая женщина" (1908), "Самое главное" (1921), миниатюр, написанных для т-ра "Кривое зеркало" в Петербурге. В нач. 20-х гг. Е. эмигрировал во Францию. Написал книги "Театр в России до 1946 года" ("Le theatre en Russie avant 1946", P., 1946) и "История русского театра" ("Histoire du theatre russe", P., 1947).

Соч.: Введение в монодраму, СПБ, 1909; Испанский актер XVI-XVII вв., в кн.: Испанский театр. Статьи Барон, Н. В. Дризен, К. Миклашевского, Н. Евреинова. [СПБ, 1911]; Рго scena sua. Режиссура. Лицедеи. Последние проблемы театра, [Пг.], 1915; Театр как таковой. (Обоснование театральности в смысле положительного начала сценического искусства и жизни, СПБ, 1912, 2 изд., М-, 1923;

Театр для себя, ч. 1-2, [Пг.], 1915; Происхождение драмы, Пг., 1921; Первобытная драма германцев, Пг., 1922; Театральные инвенции, М., 1922; Азазел и Дионис. О происхождении сцены в связи с зачатками драмы у семитов,Л.,1924; Крепостные актеры, СПБ, 1911, Л., 1925, и др.; Драматические соч., т. 1-3, СПБ-Пг., 1908-1923.

Лит.: История советского театра. Л., 1933; К р ы ж и ц-к и и Г., Режиссерские портреты, М.-Л., 1928. Т. р.

ЕВРЕЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.

У древних евреев не было театра ("лицедейство" противоречило основам евр. религии). В 17 в. в Амстердаме, где жили тогда евр. беженцы из Испании, появляются драм. произв. на древнеевр. яз. ("Основа вечности" М. Закуто, 1645, "Пленники надежды" И. Пенсо, 1668). В 18 в. видным евр. драматургом был И. Луццато (1707-47), диалогизирован-ная аллегорич. поэма к-рого "Хвала честным" (1743) вызвала много подражаний. Среди др. авторов, писавших пьесы на древнеевр. яз.,- Д. Мендес (1713-92), М. Нейман (1769-1831) и др. Произв. этих авторов, написанные гл. обр. на нравоучит.-назидат. и библейские сюжеты, часто являлись переработкой пьес Гварини, Метастазио, Мольера, Расина и др. Это были драмы для чтения - лезедрамы, не предназначавшиеся для сцены. Чуждые народу по языку, пьесы на древнеевр. яз. не сыграли значит, роли в развитии евр. т-ра и драматургии.

Е. т. и д. (так же, как и литература) на языке идиш существуют в различных странах, испытывают на себе влияние культуры данной страны и являются её частью. Истоки Е. т. и д. на языке идиш восходят к позднему средневековью, к т. н. Нуримшпилям- драматизациям библейского мифа об Эсфири, избавившей евреев от их жесточайшего гонителя Хомона. Пуримшпили разыгрывались в разных странах Европы на евр. диалектах в день ежегодного праздника Пурим. Пуримшпили включали ряжение, типизированные маски и строились на сочетании импровизации с традиционными песенками, сатирич. сценками, прибаутками, шутками ("Красивая новая Пуримская игра...", 1697, "Игра Ахашвейрос", 1708, "Действо про Эсфирь и Ахашвейроса", 1720) и др. Исполнители этих представлений, называвшиеся пу-римшпилерами, были первоначально ученики евр. религиозных школ (т. н. "ешиботники", от названия этих школ - "ешибот"); впоследствии - любители из среды евр. бедноты и ремесленников, к-рые постепенно профессионализировались. В дальнейшем под влиянием массового нар. зрителя в пуримшпилях всё чаще стали звучать мотивы сатиры на духовенство и богачей, что вызывало недовольство, а иногда и прямые гонения со стороны властей. Описания и характеристика пуримшпилей и пуримшпилеров содержатся в произв. Менделе Мойхер-Сфорима ("Призыв в армию", 1884), Шолом Алейхема ("У царя Ахашвейроса",1901).