Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Ж. исполнила ок. 50 оперных партий (выступала до 1797). Особенно удавались актрисе бытовые роли девушек - крестьянок, страдающих от социального неравенства, и героич. образы сильных духом женщин. В задушевном, эмоциональном, нац.-самобытном иск-ве Ж. звучали ноты протеста против угнетения, она утверждала достоинство и свободу человеческой личности Выступая в операх зап. композиторов, Ж. стремилась преодолеть условность и трафаретность мн. партий, переправляла текст в соответствии с моек. говором, создавала свои муз. варианты речитативов, пассажей и арий, к-рые фиксировала с помощью крепостного композитора и капельмейстера С. А. Дегтярёва. Широкий диапазон голоса, стройная фигура позволяли Ж. исполнять роли мальчиков и юношей. В опере Паизи-елло "Инфанта Заморы" Ж. Проявила иск-во перевоплощения, изображая то изящного юношу-пажа Блондина, то властную, гордую инфанту. Лучшей ролью Ж. была Элиана (опера "Самнитские браки" Гретри), где она играла девушку, преступившую законы старейшин, запрещавшие ей любить избранника, и добившуюся этого права через героич. подвиг. Впервые выступив в этой роли в 1785, Ж. исполняла её в течение 12 лет. В сценич. образах, созданных Ж., отразилась личная трагедия актрисы. Фаворитка графа Шереметева, Ж. тяжело переживала своё унизительное положение. Лишь в 1798 ей была выдана "вольная", а в 1801 тайно оформлен её брак с Шереметевым. В 1803 она умерла от туберкулёза. Обаятельный образ рус. крепостной актрисы запечатлен в популярной нар. песне "Вечор поздно из лесочка", портретах известного крепостного художника Н. И. Аргунова, во мн. стихах, повестях, пьесах.

Другие роли в комич. операх: пастушка Анюта ("Тщетная ревность, или Перевозчик Кусковский" Пуньяни), Люсиль (о. п. Гретри), Нина ("Нина, или Сумасшедшая от любви" Паизиелло), царица Голкондская (о. п. Монсиньи), Анюта ("Три откупщика" Дезеда), Роза ("Роза и Колас" Монсиньи).

Лит.: Елизарова Н. А., Крепостная актриса П. И. Ковалева-Жемчугова, М., 1952; её же, Театры Шереметевых, М., 1944; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958. А. Д.

ЖЕМЧУЖНИКОВЫ, Алексей Михайлович и Вла-димир Михайлович - русские писатели. Братья. Совместно с А. К. Толстым написали ряд произв. (в т.ч. и драматич.) под псевдонимом Козьма Прутков.

ЖЕМЬЕ (Gemier) (наст. фам. - Т о н н е р; Tonnerre), Фирмен (21.11.1869, Обервилье, близ Парижа,- 26.XI.1933,Париж) - французский актёр, режиссёр и театральный деятель. Род. в семье трактирщика. После смерти матери был вынужден бросить школу. Ж. работал в химич. лаборатории и одновременно учился на частных драм. курсах. В 1887 поступил статистом в Свободный т-р, откуда его вскоре уволили. В 1898-90 выступал в т-ре "Бельвиль". 3 раза держал экзамен в драм. класс Парижской консерватории, но не был принят. В 1892 А. Антуан снова пригласил Ж. в Свободный т-р. В 1895-1906 Ж. работал во мн. т-рах Парижа - "Творчество", "Амбигю", Т-р Антуана, "Жимназ", "Ренес1 сане", "Шатле" и др. В янв. 1904 выступал (вместе с женой, актрисой А. Мегар) в Петербурге в Михайловском т-ре, в к-ром постоянно играла франц. труппа. В 1906-21 Ж. возглавлял Т-р Антуана, в 1920-33 - основанный им Национальный народный театр (ТНП), в 1920-21 - т-р "Комеди Монтень", в 1921-30-"Одеон".

В начале творч. деятельности Ж. значит, влияние на формирование его эстетич. взглядов оказала работа с Антуаном. Ж. вступил на путь борьбы "против рутины, против обветшавших и вредных взглядов, с теми, кто приносит новые идеи, смелые, полезные обществу...". Считая обществ, назначением театр. иск-ва служение народу, он подчинял этой задаче своё актёрское творчество. Пропагандируя принципы реализма, высокие гуманистич. идеалы, Ж. подвергал осмеянию явления жизни, мешающие прогрессу человечества. Он играл самые разнообразные роли острохарактерные, лирич., трагедийные, сатирические. Среди образов, созданных Ж.,- ловкий пройдоха Патлен (фарс "Адвокат Патлен"), надменный, жестокий Филипп II ("Дон Карлос" Шиллера), гротесковый Убю ("Король Убю" Жарри), сухой, бездушный Каренин ("Анна Каренина" по Л. Толстому), остро комедийный Журден ("Мещанин во дворянстве" Мольера), страшный по силе воздействия Шейлок ("Венецианский купец" Шекспира), авантюрист Филипп Бридо ("Жизнь холостяка" по Бальзаку). Большое творч. удовлетворение приносило Ж. исполнение ролей рабочего Бау-мерта ("Ткачи" Гауптмана), каменотёса Папильона ("Папильон, справедливый лионец"), в к-рых он показывал душевное благородство простых людей. Ж. владел блестящей, виртуозной техникой, дававшей ему возможность играть остро, темпераментно, с тонкими нюансами. По словам А. В. Луначарского -"Во Франции сторонники чисто реалистической игры часто выдвигали его как величайшего носителя их принципа. На сцене Жемье был сама естественность" ("Фирмен Жемье", см. газ. "Известия", 1933, 4 дек.). Движения и жесты Ж. были так же красноречивы, как и его интонации. Он был великолепным мастером грима, умел неузнаваемо изменять свой внешний облик. *

В своей режиссёрской деятельности (начал в 1900, т-р "Жимназ") Ж. также утверждал реалистич. методы. Он считал основой творчества режиссёра - раскрытие идеи произв. средствами актёрского иск-ва. Режиссёр-новатор, Ж. постоянно экспериментировал, смело искал новые формы театр. представлений, стремился сочетать яркую театральность с жизненной правдой, добиваться красочности, динамичности спектакля, выступал против рутинёрства, застывшего "академизма" в игре актёров и в режиссуре. Борясь за обновление франц. т-ра, Ж. обращался к идейно значительным произв. совр. драматургии и мировой классики. Среди пост. Ж. в т-ре "Ренессанс" - "Общественная жизнь" Фабра, "Парижанка" Бека, "Тереза Ракен" Золя, "14 июля" Роллана, "Свадьба Кречинского" Сухово-Кобы-лина (все в 1901-02); в "Т-ре Антуана" - "Анна . Каренина" по о. п. Л. Толстого (1907), "Победители" Фабра (1908), "Война" Жермена и Т ре-бора (1908), "Папильон, справедливый лионец" Беньера (1909), "Гамлет" (1913, совм. сМ. О. Лю-нье-Поэ), "Венецианский купец" (1916), "Антоний и Клеопатра" (1917), "Укрощение строптивой" (1918).

Создавая в 1920 На-циональный народный т-р (ТНП), Ж. стремился осуществить свою заветную мечту о подлинно народном т-ре. Он добился, чтобы ТНП стал гос. т-ром (наряду с "Гранд-Опера", "Комеди Франсез" и "Одеоном"), этому т-ру было предоставлено спец. помещение - зал дворца Трокадеро, вмещавший 4 000 зрителей. Ж. мечтал о постановке здесь массовых, нар. спектаклей-зрелищ. Однако материальные затруднения, неприспособленность помещения мешали Ж., он с огромным трудом и лишь частично осуществил нек-рые из своих замыслов.

Особое внимание Ж. уделял воспитанию актёра. В нач. 20-х гг. он открыл "Драматич. консерваторию" - учебное заведение при Т-ре Антуана, в к-ром преподавание было направлено на освобождение актёрского иск-ва от декламационности, насаждавшейся в Парижской консерватории.

Ж. был крупным обществ, деятелем; при его участии в 1916 создано Шекспировское об-во для популяризации произв. Шекспира во Франции, организован профсоюз деятелей т-ра. В 1926 Ж. выступил инициатором основания Всемирного театр. об-ва, к-рое должно было способствовать культурному сближению между странами (устройство междунар. театр. фестивалей, гастролей т-ров, конференций и т. п.). В 1928 Ж. посетил СССР; в Москве он встречался с театр. деятелями, выступал с докладами. Его дружеств. отношение к СССР вызвало ожесточённую травлю со стороны реакц. прессы. Оставив т-р "Одеон" (1930), Ж. снимался в кино.

Соч.: Le theatre. Entretiens reunis par Paul Gsell, P., 1925; в рус. пер.-Фирмен Жемье. Театр. Беседы, собр. П. Гзеллем, М., 1958 (см. вступ. ст. и комментарии А. Гулиева). Лит.: Gsell P., Pirmin Gemier. P., 1921; В 1 an-char t P., Firmin Gemier, P., [1954]; Megard-Gemi er A., Et l'on revient toujours... Souvenirs d'une comedienne, P., 1932; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, M., 1958, с. 566-67. Др. Г.

"ЖЕН ПРЕМЬЕ" (франц. jeune premier - первый молодой) - устаревшее амплуа актёра, играющего ,роли "первых любовников" (напр., Ромео, Фердинанд и др.). ,

ЖЕНЕ (Genee), Аделин (наст. имя и фам.- Анна Кристина Маргарете Петра E н с e н; Jensen) (р. 8.1.1878) - датская артистка балета. Выступала преим. в Англии. Дебютировала в возрасте 10 лет в Осло. Выступала в нем. т-рах ("Рейхсхаллен-театр" и Королевский т-р, Берлин). В 1896 в Придворном т-ре Мюнхена впервые исполнила партию Сва-нильды ("Коппелия"), ставшую одной из лучших её партий. В 1897-1907 Ж. ведущая танцовщица лондонского т-ра "Эмпайр", здесь Ж. выступала преим. в пост. К. Ланнера, музыку к к-рым писал Л. Венцель (Свобода Печати-"Печать" Ванесса, Царица-"Бабочки") и балетм. Ал. Жене (Дриада -о. п. Брайта) и др. Одновременно гастролировала в ряде стран. Творчество Ж. характеризуется искренностью, обаянием, жизнерадостностью. Её стремление создать осмысленный сценич. образ, сохранить в танце классич. традиции способствовало формированию нац. англ. балета. Ж. выступала и как балетмейстер, в 1912 пост. балет "Танец" Брайта в т-ре "Метрополитен-опера", в к-ром исполняла партии танцовщиц Прево, Салле, Камар-го, Гимар и Тальони. Последнее выступление Ж. состоялось в 1933 в Лондоне. В 1920-54 Ж. была председателем Королевской академии танца. Ж.первая танцовщица Англии, удостоенная звания кавалера ордена Британской Империи.