Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Ж. преподавал в Парижской консерватории. Рим. пр. (1849).

ЖОНГЛЁР - странствующий комедиант и музыкант эпохи средневековья во Франции. Ж. называли также гистрионами. В Германии Ж. родственны шпильманы. Ж., находившийся при трувере и трубадуре, назывался менестрелем.

ЖОНГЛЁР (франц. jongleur, от лат. jo-culator - шутник, за-бавник) цирковой артист. Исполнители этого жанра выступают соло, вдвоём (парные Ж.), группой. Делятся на: Ж. в партере (обычно работают с мячами, палочками, булавами, кольцами и др. предметами); Ж. на лошади, на проволоке, трапеции, велосипеде, лестнице; силовых Ж., работающих с большими тяжестями; антиподистов, жонглирующих ногами. Ю. Д.

ЖОНГЛИРОВАНИЕ - жанр циркового искусства. При Ж. исполнитель номера в определённом ритме подбрасывает и ловит предметы (не менее трёх). Ж. часто соединяется с балансированием, эквилибристикой, акробатикой, клоунадой. Ж. известно с древних времён, существовало в Др. Египте, в античной Греции и Риме. В период средневековья с Ж. выступали бродячие нар. актёры: во Франции-жонглёры, в Италии - мимы, в Германии шпильманы, в Польше - франты, в России - скоморохи.Широкое развитие Ж. получило в странах Востока, в частности в Китае и Японии.

В России Ж. демонстрировалось в 17-18 вв. на ярмарках, гуляниях, в балаганах. С сер. 19 в. становится одним из цирковых жанров. В дореволюц. рус. цирке особенного успеха достигли Э. Растелли, жонглёр на лошади Н. А. Никитин, К. и М. Пащенко, жонглировавшие самоваром, лампами, различными чашками и т. д. С конца 19 в. в разных странах мира в Ж. широко вводятся элементы театрализации: труппа Перцова разыгрывала сцену в ресторане, жонглируя тарелками, шляпами, бутылками и даже стульями. Солерно и Карро изображали джентльменов, жонглировали предметами ресторанного обихода. "Мексиканка" Лизет и "индеец" Жанто перебрасывались ножами, тамогавками, балансировали луками и стрелами. Появляются комич. жонглёры Карл Репп, Марк Турк и др.

С 30-х гг. 20 в. увеличивается количество предметов, к-рыми жонглирует артист, убыстряется темп исполнения, большего разнообразия достигают жонглёрские комбинации: в номера Ж. вводятся эквилибристика, балансирование, акробатика, усиливается театрализация, иногда вводится текст (напр., в номере Р. Морея Ж. сопровождалось монологом артиста).

В сов. цирках и на эстраде Ж. получило большое распространение и развитие. Среди лучших исполнителей этого жанра: А. и В. Кисе, И. Коваленко, К. Никольский, М. Мещеряков, Ф. Савченко и др. Сов. артисты жонглируют большим количеством предметов при одновременном балансировании. Сложные трюки демонстрируют групповые жонглёры Ширман, Кожуховы, Аберт. Созданы номера, в к-рых используются элементы нац. иск-ва народов СССР: Т. Брок, Филиппенко, Н. Ширай. Больших успехов достигли жонглёры на лошади: Н. Ольховиков, Ф. Фабри, В. Викторов и др.

Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Дмитриев Ю. А., Русский цирк, М., 1953. JO. Д.

ЖОНСЬЕР (Joncieres), Викторен (наст. имя и фам.- Феликс Людже Россиньоль; Rossignol) (12. IV.1839-26.X.1903) - французский композитор. Учился в Парижской консерватории. Как театр. композитор дебютировал музыкой к "Гамлету" (концертное исполнение 1863, пост. 1867, Нант) и оперой "Сарданапал" (1867, "Т-р лирик", Париж). Лучшие произв. Ж. отличаются разработанностью оркестровых и вок. партий, яркой сценичностью. Автор опер "Последний день Помпеи" (1869, "Т-р лирик", Париж), "Дмитрий" (1876, там же), "Королева Берта" (1878, "Гранд-Опера", Париж), "Ланселот" (1900, там же) и др. С 1871 работал муз. и театр. критиком газ. "Либерте".

Лит.: Jullien A., Musiciens d'aujourd'hui, v. l-2, P., 1892-94.

ЖбРА (Jora), Михай [р. 14. VIII. 1891]-румынский композитор. Один из основоположников совр. рум. музыки. Засл. деят. иск-в РНР. Окончил юридич. ф-т ун-та и консерваторию в Яссах; совершенствовался в Лейпциге (по композиции - у М. Регера). Творч. деятельность начал в 1914. Написал балеты "На рынке" (1928), "Мадемуазель Ма-риуца" (1940), "Старый двор" (1948), "Когда зреет виноград" (1953), "Возвращение из глубин" (1958), симф., камерно-инстру-мент., вок. и др. соч. Дей-ствит. член АН РНР. Проф. (с 1929) Бухарестской консерватории. Премия Энеску (1915).

Лит.: Dumi trescu М., С г i s t i a n V., M. Jo-ra. L'homme et son oeuvre, Bue., 1957. Д. Перс.

ЖОРЖ (George; наст. фам.-Веймер; Weimer),

Маргерит Жозефин (23. II. 1787, Байё,- 11. I. 1867, Пасси) французская актриса. Дочь музыканта и актрисы. С 5 лет начала высту- ' пать на сцене т-ра в Амьене в детских ролях. В 1801 училась сценич. иск-ву у актрисы P оку р. В 1802 дебютировала в т-ре "Комеди Франсез" (роль Клитемнестры - "Ифи-гения в Авлиде" Раси-на). Обладая строгой "античной" красотой, величественной внешностью, низким голосом металлич. тембра и огромным по диапазону, Ж. исполняла "сильные" роли в трагедиях (в противовес "нежным", лирич. ролям, к-рые играла её соперница-К. Дюшенуа). Среди лучших ролей Ж.: Гермиона, Роксана ("Андромаха", "Баязет" Раси-на), Корнелия, Арсиноя ("Смерть Помпея", "Нико-мед" Корнеля), Идаме ("Китайский сирота" Вольтера). С самого начала сценич. деятельности Ж. выступала также в ролях "трагических матерей": Агриппина ("Британник" Расина), Клеопатра, Медея ("Ро-догюна", "Медея" Корнеля), Меропа, Семирамида (о. п. Вольтера) и др. Ж. была яркой представительницей позднего классицизма, с характерной для него торжественной приподнятостью, декоративностью. От Рокур она унаследовала традиционную напевную декламацию, от своего постоянного партнёра, актёра Ф. Ж. Тальма, восприняла повышенную экспрессию, резкую контрастность эмоц. переходов. В 1808-12 гастролировала в России (в Петербурге и Москве; роли - Федра в о. п. Расина; Клитемнестра, Семирамида, Меропа; Аменаида - "Танкред" Вольтера). Вначале внешне эффектная "завывающая" декламация Ж. произвела сильное впечатление на рус. актёров и светскую публику. Однако соревнование Ж. с выдающейся рус. актрисой Е. С. Семёновой (обе актрисы выступили, исполняя одни и те же роли, в Новом императорском, или т. н. Арбатском, т-ре в Москве) завершилось победой Семёновой. В своих "Замечаниях о русском театре" Пушкин противопоставлял "бездушной" Ж. живое и верное чувство Семёновой. Пребывание в России способствовало изменению ортодоксально-классицистских позиций Ж. Возвратившись в 1813 в "Комеди Франсез", Ж. вскоре после падения Наполеона (1818) оставила этот т-р; выступала в провинции, гастролировала за границей (Англия, Бельгия). Нек-рые из современников Ж. (А. Дюма-отец и др.) считали, что причиной её ухода явились бонапартистские настроения актрисы, неугодные Бурбонам. В 1822 вступила в труппу т-ра "Одеон" (Париж). В 30-е гг. 19 в. Ж. играла одновременно на сцене парижских т-ров "Одеон" и "Порт-Сен-Мартен", антрепренёром к-рых был её муж Ш. Ж. Арель. В эти годы Ж. стала одной из осн. исполнительниц ролей в произв. романтич. драматургии: заглавная роль в пьесе "Жена маршала д'Анкр" А. де Виньи, Маргарита Бургундская, королева Христина ("Нельская башня", "Христина" Дюма-отца), Лукреция Борджиа, Мария Тюдор (о. п. Гюго) и др. В этих пьесах, написанных прозой, Ж. отказалась от напевной декламации; освободившись от скованности традиционной классицистской формы, актриса раскрыла всю силу своего трагедийного темперамента. Однако Ж. продолжала подчёркивать величавую возвышенность и благородство своих "титулованных" героинь, что отличало её игру от иск-ва актёров демократич. романтизма. В 1840 антреприза Ареля потерпела крах. С этого времени Ж. гастролировала за границей (Италия, Австрия, Германия, Россия, Турция), выступала и во Франции. В 1849 Ж. оставила сцену, но до сер. 50-х гг. иногда выступала в отдельных спектаклях. В 1853 в т-ре "Комеди Фран-сез" состоялся спектакль с участием Ж. (Клеопатра- "Родогюна" Корнеля), вылившийся в чествование Ж.-носительницы нац. сценич. традиций.

Соч.: Memoires inedits de mademoiselle George, publies par P.-A. Cheramy, P., 1908.

Лит.: Всеволодский (Гернгросс) В. H., Театр в России в эпоху Отечественной войны, СП Б, 1912;

Lucas H., M-lle George Weymer, в кн.: Galerie des artistes dramatiques de Paris, v. I, P., 1841; MontchampL., Les reines de la rampe, P., 1863, с. 137-67; De M a n n e E.-D., Galerie historique de la Comedie francaise pour servir de complement a la troupe de Talma, Lyon, 1876, с. l-14; R о у e г А., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'en 1875, v. I, P., 1878; Claretie J., Profils de theatre. P., [s. d.], c. 237-48; Fleischmann H., Une maitresse de Napoleon, P., 1908. E. Ф.

"ЖОРЖ ДАНДЕН, ИЛИ ОДУРАЧЕННЫЙ МУЖ"

("George Dandin, ou le Mari confondu")-комедия в з д. Ж. Б. Мольера. Соч. 1668. Пост. 18(19?) июля 1668 в Версале, 9 ноября того же года - в т-ре Пале-Рояль, Париж (Жорж Данден-Мольер). В этой же роли выступали в 17 в. франц. актёры Перье и Резен (младший), позднее - Го. "Ж. Д." исполнялся на франц. яз. в Лондоне (1718), в Лисабонском т-ре (1737), в Мадридском т-ре "Де ла Крус" (1769), в т-рах "Арджентина" и "Мандэони", Рим (1907), в "Нем. т-ре" (1911, реж. Рейнхардт) и др.

В России "Ж. Д." был впервые представлен (предположительно) в 1712 на нем. яз. под назв. "О бедном Юргене" нем. труппой Манна в т-ре Натальи Алексеевны в Санкт-Петербурге. В 1790 "Ж. Д." был показан франц. труппой на сцене Деревянного т-ра, СПБ. Первые пост. "Ж. Д." на рус. яз.-24 сент. 1758, Малый Оперный т-р, СПБ, и 3 сент. 1760 (предположительно), т-р Моск. ун-та. На проф. сцене- 18 янв. 1851, Малый т-р (бенефис Щепкина, пер. Барсова;

Жорж Данден - Щепкин, Анжелика - Рыкалова, г-н де Сотанвиль Немчинов, г-жа де Сотанвиль - Львова-Синец-кая, Клитандр - Черкасов, Клодина - Соболева 1-я). Среди послед, пост. пьесы Мольера: Малый т-р (1866, в пер. И. Мещерского - "Жорж Данден, или Муж же и виноват!"; Жорж Данден - П. Садовский, Анжелика - Федотова, г-н де Сотанвиль-Дмитревский, г-жа де Сотанвиль- Рыкалова, Клитандр-Александров, Рассказов, Клодина- Колосова, Любен - Н. Музиль, Колен - Ермолов; 1897, и др.); Александрийский т-р, на сцене Михайловского т-ра (1870; Ж. Данден - Федотов, Анжелика - Стрельская);