133.
46 Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 166.
47 Из письма Римского-Корсакова к Н. И. Забеле-Врубель от 3 февраля 1899 года.— Римский-Корсаков А. Н. Н. А. Римский Корсаков. Жизнь и творчество. М.. 1937, вып. 4, с. 157.
48 Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 271.
49 Там же, с. 177.
50 Там же, с. 176.
51 Там же, с. 114.
52 Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова. вып. 3, с. 303.
53 Там же, с. 221.
54 Там же, с. 133.
55 Там же, с. 223.
56 Цит. по: Гиляровская Н. В. Римский Корсаков и художники, с. 283.
57 Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 221.
58 Шаляпин. Литературное наследство, т. 1, с. 329—330.
59 Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова, вып. 3, с. 123.
60 «На прошлой неделе посетил его [Врубеля] Савва Иванович. Возмущался постановкой «Снегурочки» в народном доме. Я говорила ему о майоликах, которые Вы желали бы приобрести; между ними, оказывается, есть царь Берендей — портрет Николая Андреевича!» — письмо А. А. Врубель к Н. И. Забеле-Врубель от 29 июля 1909 года. Сектор рукописей ГРМ, фонд В рубеля.
61 Яремич С. Врубель, с. 185.
62 Онуфриева С. А. М. А. Врубель. Выставка майоликовых работ, театральных эскизов (к столетию со дня рождения). М., 1957, с. 8—12, 34.
63 Яремич С. Врубель, с. 132.
64 Мир искусства, 1903, № 10—11, с. 152.
65 Такая композиция была поставлена на одном из стендов выставки 1956 года в «Абрамцево» (см.: Онуфриева С. А. М. А. Врубель, с. 59).
66 Журнал «Мир искусства» № 10—11 за 1903 год вышел в свет, когда Врубель находился в лечебницах Риги и Москвы (с середины мая 1903 до августа 1904) и состояние здоровья его, особенно в конце 1903 года и первой половины следующего, было таково, что вряд ли он мог заметить путаницу в названиях под фотографиями со своих скульптур, если и видел их до издания.
67 А. И. Иванов назвал ее «Весна с птицами». — Иванов А. И. Врубель. Биографический очерк, с. VII.
68 «Весна» сохранилась во многих экземплярах с монохромной росписью темно-лиловой, зеленовато-лиловой, золотисто-лиловой по общему тону с металлическим блеском.
69 Эта скульптура могла бы быть парой «Лелю» — у них примерно одинаковые размеры по высоте и сходство в композиции голов, плеч и рук.
70 Онуфриева С. А. М. А. Врубель, с. 10.
71 Там же.
72 См.: Врубель, с. 204, 233.
73 См.: Онуфриева С. А. М. А. Врубель, с. 34—35.
74 Два камина находятся в музее-заповеднике «Абрамцево».
75 Врубель, с. 85.
76 Там же, с. 222.
77 Там же, с. 257—258.
78 Франс А. Источник святой Клары. М. [1908], с. 11—32.
79 Письмо С. В. Фленова к И. С. Остроухову от 2 декабря 1899 года. Отдел рукописей ГТГ, фонд И. С. Остроухова.
80 Врубель, с. 57.
81 Федоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж конца XIX — начала XX века, с. 151.
82 Врубель, с. 57.
83 В декабре 1898 года Врубель писал Римскому-Корсакову: «Готовлю «Демона»...». — Врубель, с. 90.
84 Декорации были написаны в основном в октябре 1900 года, что следует из писем Н. И. Забелы-Врубель и Е. И. Ге.
85 Федоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж конца XIX — начала XX века, с. 148—149.
86 Врубель, с. 156.
87 Там же.
88 Там же, с. 176.
89 Врубель, с. 258.
90 Там же, с. 222.
91 Из воспоминаний Л. М. Ковальского. — Врубель, с. 167.
92 Н. А. Дмитриева высказала верную мысль о том, что чеховское восприятие природы вопреки общепринятому толкованию ближе врубелевскому, чем левитановскому. — История русского искусства, т. 10, книга первая, с. 282.
93 Черновик письма А. П. Боткиной к Остроухову И. С. от 13 января 1901 года. Отдел рукописей ГТГ.
94 Врубель, с. 91.
95 Лермонтов М. Ю. «Мой Демон». — Собр. соч. в четырех томах. М., 1954, т. 1, с. 252.
96 Врубель, с. 156. Об отношении к Врубелю музыкантов можно судить по письму некоего Самуила Борисовича: «Прошу испросить разрешения у профессора Врубеля прийти к нему скрипачу. По газетным сведениям, он очень любит музыку, но лишен ее. Сочту своим кровным долгом доставить ему хоть несколько минут радости» (Врубель, с. 348). Интересны в этом отношении воспоминания пианиста и дирижера, профессора консерватории Бихтера Михаила Алексеевича. — См.: Врубель, с. 356—357.
Глава шестая
1 Блок А. Соч., т. 5, с. 417.
2 Врубель, с. 39.
3 Там же, с. 185.
4 Бенуа А. Врубель. — Мир искусства, 1903, № 10—11, с. 178.
5 Яремич С. Врубель, с. 102.
6 Врубель, с. 186.
7 Там же, с. 58.
8 Там же.
9 Федоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж конца XIX — начала XX века, с. 117.
10 Врубель, с. 59.
11 Там же, с. 85.
12 Там же, с. 57.
13 Яремич С. Врубель, с. 138—140.
14 См., например, фасад палаццо Вендрамин-Калерджи в Венеции 1481—1509 годов.
15 Надпись Врубеля на акварели «Венеция. Мост Вздохов».
16 Грабарь И. Несколько мыслей о современном прикладном искусстве в России. — Мир искусства, 1902, № 3, с. 51.
17 Бенуа А. Врубель. — Мир искусства, 1903, № 10—11, с. 176—177.
18 Врубель, с. 85.
19 Там же, с. 208.
20 Там же, с. 254.
21 Музей-заповедник «Абрамцево». Вступ. ст. Н. Белоглазовой. М., 1970, с. 1—2.
22 Врубель, с. 254.
23 Федоров-Давыдов А. А. Природа и человек в искусстве Врубеля. М., 1968, с. 9.
24 Щусев А. Мысли о свободе творчества в религиозной архитектуре.— Зодчий, 1905, № 11, с. 113.
25 Борисова Е. А. Неорусский стиль в русской архитектуре предреволюционных лет.— Из истории русского искусства второй половины XIX—начала XX века. М.. 1978, с. 60—62.
26 Там же, с. 61.
27 Врубель, с. 93.
28 Там же, с. 88.
