Дэвид посмотрел на Мэтью: «Этот вариант не рассматривается?».
Мэтью осторожно кивнул: «Переходим к следующему».
Бородатый Джек махнул рукой сотруднику, который вышел, чтобы привести человека, а сам обратился к трем людям: «Она раньше работала в независимом кино, срежиссировала пять постановок, имеет большой опыт и теперь задумалась перейти к коммерческому жанру».
Мэтью кивнул, некоторые режиссеры коммерческих блокбастеров также были из круга независимого кино, в конце концов, по сравнению с коммерческими фильмами, независимые фильмы с небольшими инвестициями и небольшим производством с большей вероятностью примут новых режиссеров.
SkyDance Pictures уже некоторое время подбирает режиссера для «Форсажа», но никак не может найти подходящего кандидата.
Лучшим вариантом для них с Дэвидом было выбрать известного режиссера с достаточным успехом для постановки фильма, но известных режиссеров не так легко нанять, и хотя цена устраивает, требование, чтобы фильм был снят так, как они хотят, и чтобы было достаточно сил на постпродакшн, — это то, на что они не могут согласиться.
Кто решится отдать такой большой проект в руки нового режиссера, не имеющего достаточного опыта и подтвержденного послужного списка успеха?
Некоторые из них зашли так далеко, что потребовали включить в оплату ступенчатую долю кассовых сборов, например, были ли они в своем уме или думали, что он и Дэвид глупцы?
В прошлом он был всего лишь актером, часто приходящим на съемочную площадку за месяц или два до начала съемок, а такие крупнобюджетные коммерческие фильмы могли находиться в стадии планирования в течение года или более, прежде чем исполнитель главной роли присоединялся к актерскому составу.
Теперь, будучи инвестором и продюсером, работая на площадке крупного производственного фильма с самого начала планирования, он в полной мере оценил все сложности и трудности, связанные с этим.
С огромными инвестициями приходят огромные риски и давление.
Один только выбор режиссера — это головная боль, а значение режиссера для фильма уступает только значению продюсера.
Команда сценаристов под руководством Гэри Скотта Томсона закончила работу над сценарием, а подходящего режиссера все нет.
Дверь в конференц-зал открылась, и в вошла режиссер лет тридцати.
«Я Мишель Гибсон». — Она коротко представилась, с необъяснимой уверенностью в тоне: «Я из Иллинойса…».
Мэтью взглянул на режиссера по имени Мишель Гибсон, её можно было назвать абсолютно уверенной в себе.
Наверное, да, режиссер, которому только исполнилось тридцать, уже снял и поставил пять фильмов, даже если все они были небольшими независимыми фильмами, которые не совсем оправдали надежды, но в таком возрасте определенно была уверенность в себе.
Его первое впечатление о ней было хорошим, молодая и энергичная, с хорошим опытом и дипломами.
Поначалу Мэтью молчал, как и Дэвид и Хелен, и только Бородатый Джек говорил.
То, что Мишель Гибсон сказала Бородатому Джеку, также заставило троих кивнуть головой.
«Съемочная группа предоставила мне сценарий, и я внимательно прочитала его». — Мишель вдруг спросила: «Простите, это окончательный вариант сценария?».
Бородатый Джек задумался на мгновение и сразу ответил: «Нет, это только первый черновик».
Мишель слегка кивнула: «Это хорошо, в сценарии еще много возможностей для улучшения».
Мэтью уловил что-то и вмешался: «Режиссер Мишель, что, по-вашему, можно улучшить в сценарии?».
«Много чего!». — Мишель посмотрела на Мэтью, и на ее лице появилась улыбка: «А еще лучше — переписать все!».
Дэвид замер, Хелен нахмурилась, а Бородатый Джек, не двигаясь с места, сказал: «Расскажите о ваших идеях».
Мишель серьезно сказала: «Сюжетная структура сценария слишком проста, логика сюжета не строга, большая часть сюжета отведена летающим машинам, дракам, сражениям и сценам взрывов, и время повествования в будущем будет сильно сжато».
«И!». — добавила она: «Все декорации слишком просты и бездумны. При всем уважении, вы когда-нибудь задумывались, почему «Токийский дрифт» провалился? Почему одна из предыдущих трилогий была не так хороша, как другая? Потому что в ней не было глубоких тем, она не фокусировалась на социальных вопросах, не затрагивала сердце и человеческую природу!».
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Глаза Дэвида внезапно обратились к Мэтью.
Мэтью мысленно вздохнул, вот и последствия, которые могут возникнуть после создания нескольких независимых фильмов подряд.
Мишель не закончила говорить, продолжая: «Соединенные Штаты Америки — это нация людей, живущих в автомобилях, с растущим уровнем драг-рейсинга и незаконных модификаций, и подобная тема идеально подходит для глубоко тематического, поучительного и социально значимого фильма, который мы…».
Слушая эти слова, Мэтью обменялся взглядами с Дэвидом и Бородатым Джеком, которые выступили вперед и прервали Мишель.
«Режиссер Мишель». — Он прервал ее: «Мы понимаем, что вы имеете в виду. Мы серьезно рассмотрим ваше предложение и в течение недели сообщим вашему агенту точный результат».
«Хорошо». — Мишель Гибсон встала, ее лицо оставалось уверенным и гордым: «До свидания».
Она повернулась и вышла из комнаты.
«Она не подходит». — Дэвид был первым, кто высказался.
Бородатый Джек решительно кивнул: «Не утруждайте себя её рассмотрением».
Мэтью ничего не сказал, но кивнул в знак согласия. Нельзя сказать, что в словах Мишеля Гибсона есть какая-то проблема, можно только сказать, что эти две стороны расходятся в своих философиях: снять независимый фильм с его предложением — это нормально, а снять большой коммерческий фильм — это просто смерть.
У нее хорошие задатки и высокий уровень профессионализма, но к сожалению, она не в одной лиге с ними.
Он и Дэвид, включая Бородатого Джека, уже давно договорились, что франшиза «Форсаж» должна быть простым, чистым попкорновым развлечением, что это и есть основная концепция, а все, что не вписывается в нее, должно быть оставлено в покое.
«Если следующий не подойдет…». — сказал в этот момент Бородатый Джек: «Нам придется долго выбрать подходящую кандидатуру режиссера».
У Мэтью тоже голова шла кругом: «Давайте поговорим об этом позже».
За любым успешным фильмом действительно стоят усилия и выбор, которые трудно увидеть посторонним.
Бородатый Джек сказал человеку у двери: «Позовите сюда Джастина».
Вскоре в конференц-зал вошел режиссер и сел напротив.
Этому режиссеру было также около тридцати, Мэтью обратил внимание на его темные волосы и темные глаза, и, как и раньше, Бородатый Джек должен был общаться с этим человеком.
Бородатый Джек общался, а Мэтью пока только слушал.
Когда он только что получил права на серию «Форсаж» и собирался нанять сценариста для написания сценария, этот режиссер объявился и встретился с ним и Дэвидом, но из-за опасений, что «Токийский дрифт» оказался вдвойне провальным с точки зрения молвы и кассовых сборов, они тогда отложили это дело, намереваясь дождаться официального выбора режиссера.
Этим режиссером стал не кто иной, как Джастин Лин, режиссер фильма «Форсаж 3: Токийский дрифт».
Мэтью прекрасно знал, почему Джастин придерживал этот проект: двойной провал «Токийского дрифта» с точки зрения молвы и кассовых сборов оказал на Джастина огромное давление, и он довольно долго не мог взяться за новую режиссерскую работу.
Он толком не общался с Джастином, и его впечатления о нем сложились в основном из фильма «Токийский дрифт».
Поэтому Мэтью внимательно слушал разговор между Бородатым Джеком и Джастином, талантливым режиссером, который только что заставил его осознать проблему, что хороший режиссер не обязательно может быть правильным режиссером.
Изредка взгляд Джастина падал на Мэтью и Дэвида, особенно на Мэтью.
Желая спасти свою режиссерскую карьеру, он нуждался в шансе показать себя всем голливудским студиям, но такая возможность была для него слишком редкой, поэтому он решил подняться с того места, где упал.
