«Нет».
Мэтью покачал головой, а затем воспользовался возможностью налить себе куриный суп: «Но очень жаль, что мы не смогли поработать с братьями Вачовски, мне понравилась их экранизация «Облачного атласа»».
Он умеренно останавливается, а затем возвращается к теме: «Проект «Хэнкок» обсуждался еще до того, как я познакомился с братьями Вачовски, и Голдсман говорил со мной о нем, когда я участвовал в съёмках «Я — легенды».
Голдсман подхватывает: «Тогда мы с Мэтью договорились продолжать работать вместе».
«Хорошо. Тогда может поговорим о фильме?». — Эфрон явно выбрал Мэтью в качестве цели номер один для интервью и, смотря на него, произнес: «Я слышал, это драма?».
Мэтью взглянул на Голдсмана: «Пусть мистер Голдсман ответит на этот вопрос, он знает проект лучше меня».
Эфрон посмотрел к Голдсману, который сказал: «Существует общепринятое мнение, что летние релизы должны быть в основном боевиками, а праздничные фильмы должны быть больше ориентированы на персонажей и сюжет. Так что если мы объединим эмоциональную насыщенность персонажей, драматизм сюжета с огнем и яростью, которыми должен обладать фильм «День независимости», можете себе представить, что из этого получится? Почему мы не можем объединить лучшее из обоих миров для достижения наилучшего эффекта?».
«Почему вы выбрали Мэтью?». — спросил Эфрон.
«Я работаю с Мэтью уже в третий раз». — Голдсман не скупился на похвалы: «Первые два раза, когда мы работали вместе, доказали мне, что только один человек может справиться с этой ролью, и Мэтью — идеальный актер для Хэнкока».
Он улыбнулся: «Мы были полны решимости сделать фильм циничным и в то же время душевным. Способности Мэтью как блестящего актера обеспечили ему возможность глубоко понять эту сложную роль и сыграть ее на все сто… Вообще-то, Мэтью — сердце всего фильма».
Затем Эфрон посмотрел на Мэтью: «Не могли бы вы рассказать, какие аспекты персонажа поразили вас?».
«Я был ошеломлен перспективой сыграть такого персонажа, как Хэнкок».
Мэтью определенно выше Голдсмана, когда дело доходит до пустых речей: «Когда я получил сценарий для такого оригинального жанра, я нашел отличную точку входа для фильма такого рода — причудливого героя, которого никогда не видели раньше. Хэнкок — необычный и удивительно смешной персонаж, который ломает все прежние формы».
Эфрон снова спросил его: «Не могли бы вы вкратце рассказать о персонаже?».
Мэтью задумался и сказал, не драматизируя: «Хэнкок — сложный персонаж, не похожий ни на что из того, что я когда-либо играл в прошлом. Каждый день он злится на весь мир, он не помнит, что с ним произошло, и никто не может помочь ему найти ответы, он всегда попадает в неприятности, когда действует из лучших побуждений, и у него большие проблемы с общением с внешним миром».
Мэтью сделал небольшую паузу и добавил: «Скажем так, Хэнкок похож на чрезвычайно талантливого защитника футбольной команды колледжа, но ему не хватает правильного настроя».
Вопросы продолжают витать в воздухе между Мэтью и Голдсманом, а Шарлиз, похоже, не замечают, как и в Голливуде в наши дни, когда после славы «Оскара» и громкого хита «Мистер и миссис Смит» в последние два года у неё не выходило достаточно великих работ, не говоря уже о превосходном освещении.
Голливуд и окружающие его круги по своей природе забывчивы.
Вероятно, почувствовав, что упустил из виду Шарлиз, обладательницу премии «Оскар», Эфрон в конце концов обратился к ней, но заданный вопрос был тесно связан с Мэтью.
«Мисс Терон, вы уже второй раз снимаетесь в одном фильме с Мэтью в качестве исполнительницы главной женской роли».
Он спросил: «Это именно то, что привлекло вас в актерский состав?».
Шарлиз не смутилась ни на половину, вместо этого она улыбнулась, посмотрела на Мэтью и ответила: «Главной причиной моего участия в фильме было воссоединение с Мэтью, мы всегда поддерживали связь и являемся хорошими друзьями и негласными партнерами по работе».
Она выступила в защиту Мэтью: «Только когда вы действительно работаете с ним, вы замечаете его гений, его бесстрашие и его честность, когда эти три качества сочетаются, тогда он может сыграть любую роль, и Мэтью достаточно смел, чтобы принять любой вызов».
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
Интервью было проведено и завершено этой взаимной ободряющей речью, а остальная часть рекламы была предоставлена Мэтью, которому предстояло снять множество экшн-сцен.
Глава 573
После двух недель съемок закрытых сцен на студии Warner, съемочная группа вышла на улицы Лос-Анджелеса, чтобы приступить к съемкам локальных сцен, при этом студийные и открытые декорации на стороне студии должны были быть соответствующим образом скорректированы. План режиссера Питера Берга состоял в том, чтобы закончить все локальные сцены к сентябрю, а затем завершить все съемки к октябрю, чтобы с середины октября перейти к пост-продакшну.
Warner Bros. окончательно утвердила график выхода фильма «Хэнкок» на каникулы Дня независимости следующим летом, что дает чуть более щедрые сроки для постпроизводства.
В фильме будет использовано много CGI-технологий, Хэнкок — сверхчеловек, и многие сцены действия просто невозможны для человека, поэтому их придется снимать перед зеленым экраном.
Переместившись из студии Warner Studios на улицы Лос-Анджелеса, первой остановкой съемочной группы стал Century City.
Обычным будним утром, едва взошло солнце, перед торговым центром Century City рядом со зданием Звезды Смерти началось оживление: десятки полицейских машин из департамента полиции Беверли-Сити с ревом подъехали и окружили магазин, который съемочная группа временно арендовала перед Century City Mall.
Съемочная группа заранее договорилась с Департаментом полиции Беверли, и полиция Беверли была рада помочь в проведении съемок.
Как и в Пентагоне, во многих государственных ведомствах, таких как полиция, ЦРУ и ФБР, есть отделения связи с Голливудом, которые занимаются голливудской стороной бизнеса.
На съемки прибыли не только обычные полицейские машины и офицеры, но и саперная машина и группа спецназа.
Режиссер Берг был чрезвычайно занят, ведь ему пришлось непосредственно руководить такой большой сценой, чего раньше ему не доводилось делать.
Однако он не был непосредственным режиссером, а участвовал на площадке: до того как стать режиссером этого фильма, он работал помощником режиссера у Майкла Манна ассистируя ему в таких фильмах, как «Схватка» и «Соучастник», особенно в классически реалистичной полицейской перестрелке в «Схватка», где он был одним из координаторов на площадке.
Он до сих пор имеет некоторый опыт работы с такими сценами.
И его учитель Майкл Манн тоже здесь, хотя Майкл не говорит, а просто стоит в стороне и наблюдает.
Внутри огромного трейлера Мэтью закончил грим, взял свой костюм и надел его. Первоначально съемочная группа разработала плотно облегающий костюм, похожий на костюм супергероя из комиксов, который нужно было смазывать, чтобы надеть, но он отверг это, даже не задумываясь, и после обсуждения с Акивой и Питером Бергом сменил костюм на черный, плотно облегающий костюм, похожий на полицейский кевларовый жилет.
Такое одеяние легко надевается и не нарушает гибкости при съемках экшн-сцен.
Он видел Скарлетт Йоханссон в бутафорском трико, и это супергеройское трико совершенно не похоже на трико спортсменов, у которых на первом месте всегда стоит практичность, облегчающая движение и выполнение действий, тогда как в так называемом супергеройском трико на первом месте стоит визуальный эффект от его ношения.
Надев костюм, который на самом деле был очень легким, Мэтью подвигал руками и ногами, чтобы убедиться, что костюм не будет мешать действию, прежде чем выйти из гримерного трейлера.
Он стоял в дверях трейлера и смотрел на боковой вход в Century City Mall, где в основном были установлены декорации: десятки полицейских машин вокруг банка со стеклянной стеной и одна полицейская машина спереди, вокруг которой были разбросаны куски реквизита, а на заднем сиденье машины стояла светловолосая актриса, разговаривающая с помощником режиссера.
