Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ИВАНОВ, Константин Васильевич [15(27).V.1890- 13(26). 111.1915] чувашский поэт. Учился в Симбирской чувашской учительской школе. За участие в волнениях учащихся был в 1907 из школы исключён. Позднее преподавал чистописание и рисование. В 25 лет умер от туберкулёза. И.автор многочисл. поэтич. произв., в т. ч. классич. поэмы "Нарспи"; эта насыщенная драматургич. элементами поэма заложила основы чувашской драматургии. В 1922 была инсценирована П. Н. Осиповым и пост. на нац. сцене. Среди последующих пост. "Нарспи" - спектакль 1940-41 (инсц. А. Калгана и"В. Алагера). И. принадлежит неоконченная трагедия "Раб дьявола"". Ф. Р.

ИВАНОВ, Константин Иванович (р. 25.XII.1911)- чувашский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Чув. АССР,(1950). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1938 окончил режиссёрский факультет ГИТИСа, с 1937 - режиссёр Чувашского академич. т-ра. В 1941-47 был в армии. Пост. спектакли: "Айдар" Осипова (1937), "Как закалялась сталь" (1937), "Ялта" Павлова (1948), "Когда расцветает черёмуха" Макси-мова-Кошкинского и Орлова-Шузьм (1949), "Энтип" Ржанова (1949), "Никита Бичурин" Романова (1959), "Кукушка всё кукует" Терентьева (1960) и др. Творчество И.режиссёра яркой творч. фантазии - способствует развитию чувашской нац. драматургии и т-ра. Ф. Р.

ИВАНОВ, Лев Васильевич [р. 20.11(5. III). 1915] - русский советский актёр. Нар. арт. Лит. ССР (1960). Член Коммунистич. партии с 1953. Сценич. деятельность начал в 1935 в моек. Камерном т-ре, еще будучи учеником студии при этом т-ре (окончил в 1937); работал здесь до 1941 .В 1945-61 -актёр Вильнюсского т-ра. Роли: Отелло, Незнамов, Жадов; Хельмер ("Нора"), Швандя; Бахирев ("Битва в пути" по Николаевой), Мересьев ("Настоящий человек" по Полевому), Черкун ("Варвары") и др. Выступал как режиссёр. С 1961 И.- в труппе МХАТа. Роли: Эзоп ("Лиса и виноград" Фигей-реду), Кроссмен ("Осенний сад" Хеллман). А. Ив.

ИВАНбВ, Лев Иванович [18.11 (2.III).1834- 11(24). X II. 1901 ]-русский артист балета, балетмейстер. В 1844 поступил в Петерб. еатр. уч-ще, занимался классич. танцем у А. И. Пименова, П. Фредерика (Малаверня), Э. Гред-лю, Ж. Петипа-отца. В 1852 окончил уч-ще и был зачислен в петерб. балетную труппу. Выступал партнёром Е. И. Андреяновой и Т. П. Смирновой.

В 1869, после отъезда из Петербурга А. Сен-Леона и назначения М. И. Петипа балетмейстером петерб. труппы, И. занял положение первого танцовщика, но вскоре уступил первенство П. А.

Гердту. Последний раз выступил на сцене в 1893. Среди партий - Феб и Клод Фролло ("Эсмеральда"), Валентин ("Фауст" Пуни), Солор ("Баядерка" Минкуса), Колен ("Тщетная предосторожность"), Конрад ("Корсар" Адана и Пуни) и др. Талантливый танцовщик, выразит. мимич. актёр, И. отличался скромностью и часто уступал выигрышные партии другим. С 1858 И. преподавал в младших классах Петерб. театр. уч-ща: у него начинали учиться Е. О. Вазем, М. Н. Горшенкова, Е. П. Соколова, К. М. Куличевская, М. Ф. Кшесинская, О. И. Преображенская, А. Я. Ваганова и др.

В 1882 И. был назначен режиссёром петерб. балетной труппы, возобновлял старые спектакли и ставил танцы в операх. С 1885 - второй балетмейстер т-ра. С этого времени началась его самостоятельная работа балетмейстера.

Будучи одарённым музыкантом, И. придавал музыке неизмеримо больше значения, чем все предшествующие или современные ему хореографы. Музыка для И. была источником хореографич. образности.

В 1887 И. пост. в традициях романтич. балета "Очарованный лес" Дриго и "Гарлемский тюльпан" Шеля, в к-рых использовал фантастику и фольклор. На летней сцене в Красном Селе, под Петербургом, он показал балеты "Севильская красавица" (муз. сборная, 1888), "Шалость Амура" и "Праздник лодочников" Фридмана (1890, 1891) ("Шалость Амура" перешла затем на сцену Мариинского т-ра). В 1890 И. пост. половецкие пляски для премьеры оперы Бородина "Князь Игорь", а в 1892 - славянские танцы для 1-го и 2-го актов оперы-балета "Млада" Римского-Корсакова. В 1892 И. поставил "Щелкунчик", где самобытно воплотил в танце поэзию зимней природы, увиденной глазами ребёнка (танец снежных хлопьев). Муз.-симфонич. развитие действия определяло разработку действия танцевального, тонкую "инструментовку" кордебалетного танца. В 1922 спектакль был поставлен в др. редакции, и с тех пор хореография И. утрачена. Однако историч. значение этой постановки, её воздействие на балетный т-р своего времени исключительно велико.

Поставив затем "Волшебную флейту" Дриго (1892) и 2-й акт (бал) в "Золушке" Шеля (1893), И. вновь обратился к музыке Чайковского. В 1894 в Мариинском т-ре на концерте памяти Чайковского впервые исполнялся 2-й акт "Лебединого озера" в пост. И. В 1895 И. пост. последний акт балета (1-й и 3-й акты пост. М. И. Петипа). Продолжая лучшие романтич. традиции рус. хореографии 19 в., спектакль этот выражал новаторские -устремления постановщика. И. симфонически разработал ансамблевые сцены лебедей во взаимодействии с лирико-трагедий-ным характером героини - заколдованной царевны Одетты. Совершенство хореографич. форм органично вытекало из поэтич. содержания образов. Балетная сказка была поднята до философских раздумий об участи прекрасного в условиях мрачной современности.

В спектаклях "Ацис и Галатея" Кадлеца (1896), "Дочь микадо" Врангеля (1897) слабая музыка не позволила И. углубить опыты симфонизации танца. Он успешно продолжил их во 2-й рапсодии Листа, впервые исполненной в 1900 как вставной номер в балете "Конёк-Горбунок". Смерть не дала И. завершить по' становку "Сильвии" Делиба, её закончил П. А. Гердт. Задуманную И. постановку "Египетских ночей" Арен-ского осуществил М. М. Фокин.

Б. В. Асафьев назвал И. "душой русского балета". Соч.: Мои маленькие воспоминания, "Петербургская газета", 1901, 13 декабря, № 342, с. 5.

Лит.: Асафьев Б. В., Избранные труды, т. 2, М., 1954; Волынский А., "Маляр негодный", "Жизнь искусства", 1923, .N" 7, с. 4-5; Борисоглебский М. В., [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938, с. 190-92; Слонимский Ю., Мастера балета...., [Л.], 1937, с. 169-99; егоже, П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956. - В. К р.

ИВАНОВ, Леонид Гордеевич (1898-1936) - советский цирковой артист, дрессировщик животных. С семилетнего возраста работал в акробатич. труппе, руководимой его отцом. Участвовал в номере "икарий-ские игры". С 1925 выступал с дрессированными животными (лошади, верблюд, собаки, обезьяны, попугаи и др.). Вносил в свои номера элементы рус. нар. представления, выступал в рус. костюме (рубашка, шаровары, сапоги). И. работал с животными легко, непринуждённо, весело, вводил в номер комич. эпизоды (скачки собак, костюмированных под жокеев, вальсирующий верблюд и др.). Ю. Д.

ИВАНОВ, Николай Иванович (1811 - 5. XII. 1891) - русский антрепренёр. Св. 50 лет держал антрепризы во мн. городах дореволюц. России (Архангельск, Витебск, Екатеринбург, Ирбит, Казань, Кострома, Кронштадт, Нарва, Нижний Новгород, Новгород, Омск, Оренбург, Псков1,' Ревель, Рига, Рыбинск, Самара, Саратов, Симбирск, Тверь, Томск, Ярославль и др.). В разные годы у И. работали Д. А. Агренев-Славянский, В. Н. Андреев-Бурлак, П. Васильев, В. В. Зорина, И. П. Киселевский, А. И. Красовский, Н. К. Милославский, Н. X. Рыбаков, В. В. Самойлов и др. Оставил "Воспоминания"- о крепостном т-ре, о быте старой рус. театр. провинции.

Соч.: Воспоминания театрального антрепренера Н. И. Иванова, [запись М.В. Шевлякова], "Исторический вестник" П., 1891, т. 46, № 10, 11, 12.

Лит.- "Исторический вестник" 1892, т. 47, № 2 (некролог).

А. Шн. ИВАНОВ, Николай Кузьмич [ 10(22). X.I 810- 7(19) .VII.1880] русский артист оперы (тенор). Мальчиком был взят в Придворную певческую капеллу, где обратил на себя внимание прекрасными вок. данными. Основы вок. школы прошёл у М. И. Глинки. В 1830 вместе с Глинкой был в Италии; совершенствовался у Э. Бьянки в Милане, затем в Неаполе у Ж. Фодор-Менвьель. В 1832 И. с успехом дебютировал на сцене в Неаполе в опере "Анна Болейн" Доницетти; в 1839 пел партию Эдгара ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), выступал в т-ре "Ла Скала", в т-рах Парижа и Лондона, снискав себе славу первоклассного певца. Считался единственным соперником Дж. Рубини. И. обладал высоким грудным голосом исключит. красоты. В возрасте 35 лет оставил сцену. Был другом Дж. Россини и горячим поклонником его музыки.

Лит.: Глинка М. И., Записки..., Л.-М., 1952; С м о-ленский С т., О теноре Иванове..., "Русская муз. газ.", 1903, № 44.

ИВАНОВ, Сергей Иванович (1885-1942) - русский советский театральный художник. Окончил Строгановское уч-ще, затем занимался в Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества у К. А. Коровина. В 1906 был приглашён в Большой т-р для выполнения декораций по эскизам Коровина к балету "Дон Кихот". После этого занимал здесь должность художника-исполнителя. С самостоят, работами начал выступать в сов. время. Блестяще владея иск-вом света, театр. техникой, И. всегда создавал подлинно театральные, неожиданные по решению, живописные декорации.

Спектакли: "Лево руля" Билль-Белоцерковского (1926- 1927, Малый т-р), "Елизавета Петровна" Смолина (1924, 2-я Студия МХАТа), "В людях" по Горькому (1933, МХАТ), "Борис Годунов" и "Золотой петушок" (1929, 1932, Муз. т-р им. Станиславского), "Мазепа" (1934, Большой т-р).

Лит.; С. И. Иванов. 1885-1942. Каталог, М., 1947.

АН. Ш.

ИВАНОВ, Фёдор Фёдорович (4.VII.1777-31.VIII. 1816)-русский драматург. В пьесах И. выразились характерные для 1800-х гг. вольнолюбивые тенденции. В его драме "Семейство Старичковых, или За богом молитва, а за царём служба не пропадают" (1807), связанной с направлением сентиментализма, героизируются простые бедные люди, создан образ талантливого скульптора-разночинца. Особенный интерес представляет трагедия И. "Марфа Посадница, или Покорение Новогорода" (1809), в к-рой он стремится развить политич. идею "Вадима Новогородского" Княжнина, освещая борьбу новогородцев с Москвой (16 в.) с республиканских, антимонархич. позиций. В "Марфе Посаднице" ясно прослеживается формирование новой, декабристской трагедии с характерными для неё вольнолюбивыми патриотич. чувствами, обращением к нац. истории, тяготением к романтич. усложнённой трактовке личности. Постановка "Марфы Посадницы" на сцене была запрещена цензурой.