Читаем без скачивания Собрание сочинений. Том 4 - Петр Павленко

Однако, отдавая предпочтение большим эпическим полотнам, — в прозе — роману, в кино — многометражному сценарию, — П. А. Павленко не пренебрегает и малыми, наиболее оперативными формами — в прозе очерком и рассказом, в кино — документальным фильмом, киноочерком, в которых он видел огромные возможности массовой агитации. «Кинохроника стала своеобразной газетой экрана», — писал он в статье «Мастерство кинорепортажа» («Литературная газета» от 27 мая 1944 г.). Поэтому не случайно, что наряду с многометражными киносценариями Павленко пишет кинорассказ «Ночь», дикторский текст к хроникальному фильму «Разгром немцев под Москвой» и сценарий документального фильма «Крым», а наряду с пьесами «Илья Муромец», «Счастье» и романом «Счастье» создает целую серию очерков, статей и превосходных рассказов.

Начав свою деятельность в области кинодраматургии в 1933–1934 годах, П. А. Павленко не прекращал ее до конца своей жизни. Последней его работой для кино, завершенной соавторами писателя (Н. К. Треневой и Г. В. Александровым), был сценарий, положенный в основу кинофильма «Композитор Глинка», первоначально названный Павленко «Славься, народ!»

Работу для кино П. А. Павленко рассматривал как серьезную школу для овладения профессиональным писательским мастерством.

В 1935 году, выступая перед молодыми писателями в литобъединении при Гослитиздате, Павленко подчеркивал, что хороший сценарий всегда легко может быть развернут в повесть и даже роман. «Написав такой сценарий, — говорил он, — вы находитесь на полпути к созданию пьесы, для которой обязательны все те элементы, что и для хорошего сценария, но овладеть этими элементами, работая над киносценарием, относительно легче, чем в работе над пьесой».

Спустя пятнадцать лет, в ноябре 1950 года, в беседе со студентами Литературного института имени Горького, писатель заявил: «Много лет своей жизни я потратил на кинодраматургию. Я не считаю, что зря потратил… этот жанр еще становится…» (Стенограмма беседы со студентами Лнтинститута 16 ноября 1950 года. — Архив П. А. Павленко.)

В этой же беседе и записных книжках (том 6 настоящего издания) писатель утверждает, что сценарий — это дитя прозы, а не драматургии. Вот почему некоторые свои сценарии он специально переписывал для чтения и отказывался от их издания, когда сделать это почему-либо не удавалось. Так, не удовлетворившись выпущенным в свое время Госкиноиздатом текстом киносценария «Клятва», Павленко писал из Ялты своему литературному секретарю в августе 1948 года: «Это не то. Не сохранился ли литературный вариант? Хочу переписать его для чтения». Не разыскав этого варианта, Павленко отказался от переиздания сценария «Клятва» в «Избранном» Гослитиздата (М. 1949). Резкий протест писателя вызвал выпущенный Госкиноиздатом в 1950 году текст сценария «Падение Берлина» (черновик письма в Госкиноиздат. — Архив П. А. Павленко), поскольку, подгоняя сценарий к монтажным листам, издательство обеднило и исказило авторский текст.

В собрание сочинений включены сценарии, посвященные: героике охраны советских рубежей («Ночь»), военно-исторической теме борьбы русского народа с иноземными захватчиками («Александр Невский»), историко-революционной теме единства советского народа и коммунистической партии в их борьбе за утверждение завоеваний Великой Октябрьской социалистической революции («Яков Свердлов») и теме мирного созидания советского народа («Фергана»),

Кроме публикуемых в настоящем томе пьес «Илья Муромец» и «Счастье», у П. А. Павленко было много драматургических замыслов. Об этом говорят начатые и незаконченные им пьесы, а также первая драматургическая попытка инсценировать роман «Баррикады» (1935).

Пьеса «Илья Муромец» написана П. А. Павленко в 1938 году и тогда же была поставлена в Московском театре юного зрителя и других театрах страны. Подготовка сценического варианта пьесы сделана совместно с С. А. Радзинским.

Трактовка образа Ильи Муромца, как представителя русского народа, в котором воплощены лучшие его черты — патриотические устремления, свободолюбие и мужество, сделала пьесу близкой советскому зрителю. В первые недели войны Саратовский театр имени Ленинского комсомола показывал сцены из пьесы «Илья Муромец» на вокзале для воинских эшелонов, уходивших на фронт.

Уже во время войны Московский театр юного зрителя предложил Павленко написать продолжение «Ильи Муромца». Писатель предполагал в новой пьесе показать высокую культуру Киевской Руси и приступил к разработке плана, который в письме к С. А. Радзинскому называет «славянскими листками».

При жизни писателя пьеса «Илья Муромец» не издавалась. В 1939 году она была напечатана только стеклографским способом на правах рукописи (издательство «Искусство»).

В настоящем издании публикуется впервые по рукописи.

Пьеса написана по одноименному роману в 1948 году и была поставлена в 250 театрах страны. Впервые опубликована в том же году в Симферополе, а затем издательством «Искусство» в Москве.

28 февраля 1948 года в письме из Ялты Павленко сообщал: «В Ялте написал новую пьесу «Счастье», по-моему даже хорошую, самому нравится. Пьесу… взял да и сделал заново, во многом отойдя от романа…» (Архив П. А. Павленко). Разработка сценического варианта пьесы сделана совместно с С. А. Радзинским.

Работу над улучшением пьесы писатель продолжал и в 1950 и в 1951 годах. Однако в новой редакции она так и не была завершена.

Пьеса печатается по тексту издания «Искусство».

Своим первым опытом в кинодраматургии П. А. Павленко считал киносценарий «Мужество» — экранизацию романа «На Востоке», (т. I настоящего издания). Фильм, поставленный по этому сценарию, вышел на экран в 1937 году под названием «На Дальнем Востоке». Однако хранящийся в архиве писателя киносценарий «Партизаны», завершенный писателем в 1933 году, дает основание отнести начало его работы в советской кинодраматургии к 1932–1933 годам. После киносценария «Мужество», П. Павленко в 1937 году написал кинорассказ «Ночь». Но широкую известность Павленко-кинодраматургу принес сценарии фильма «Александр Невский», написанный в 1937 году.

С той поры работа для кино на многие годы увлекла писателя. Им созданы сценарии «Яков Свердлов» (1939), «Фергана» (1941), Клятва» (1943–1946), «Падение Берлина» (1947–1949), написан дикторский текст к хроникальному фильму «Разгром немцев под Москвой» (1942) и сценарий документального фильма «Крым» (1948).

Впервые кинорассказ «Ночь» опубликован в журнале «Звезда», № 2 за 1937 год.

Рассказ представляет самостоятельный эпизод, не включенный в роман «На Востоке».

Печатается по тексту журнала.

Впервые сценарий опубликован под названием «Русь» в № 12 журнала «Знамя» за 1937 год. Первоначально Павленко предполагал назвать его «Господин великий Новгород». Постановочный вариант разработан совместно с кинорежиссером С. М. Эйзенштейном (1898–1947).

Работа над сценарием продолжалась и после первой публикации. Отвечая историкам на критику допущенных в сценарии неточностей, автор и режиссер писали: «В результате большой работы, проделанной нами в содружестве с историками, сценарий «Русь» закончил свое существование на страницах журнала. Преемником его является сценарий «Александр Невский»… («Литературная газета», 26 апреля, 1938).

В 1938 году в Госкиноиздате под названием «Александр Невский» вышел уже третий вариант сценария. Фильм по нему был выпущен на экран 1 декабря 1938 года.

В 1941 году за создание сценария «Александр Невский» П. А. Павленко удостоен Сталинской премии первой степени.

Слова, вложенные писателем в уста главного героя фильма: «Но если кто к нам с мечом войдет, от меча и погибнет. На том стояла и стоять будет земля Русская», — приобрели особое звучание в годы Великой Отечественной войны. Автор книги «Подвиг Севастополя» («Советский писатель», М. 1953) Б. Борисов вспоминает, какие взволнованные чувства вызывали эти слова у зрителя подземного кино, в катакомбах осажденного города-героя.

В 1949 году во время пребывания Павленко в Италии миланское общество «Италия — СССР» предполагало открыть фестиваль советских кинофильмов картиной «Александр Невский». Неожиданно полиция запретила демонстрацию этого фильма. Тогда по просьбе зрителей Павленко рассказал историю создания картины.

«Хотя фильм посвящен давно минувшим временам, он довольно актуален, ибо напоминает нашему народу его извечную ненависть к захватчикам и оккупантам… Мне кажется, что и для вас, итальянцев, этот фильм мог бы представить в некотором смысле практический интерес, ибо вы, насколько я знаю, тоже не любите захватчиков», — сказал Павленко. Эти слова аудитория встретила дружным одобрением.