1 732. Хотя обратное падение составило лишь незначительные 2%, продажи билетов на сумму 13,19 миллионов долларов позволили «Человеку дождя» достичь в Северной Америке внушительной суммы в 72,38 миллиона долларов.
Поскольку пять недель подряд и, скорее всего, еще и на шестой неделе кассовые сборы превышали 10 миллионов долларов в неделю, такой показатель уже значительно выше, чем у любого другого фильма «Дейенерис», выпущенного в прошлом году.
Самый кассовый фильм «Дейенерис», не считая «Человека дождя» в конце прошлого года, «Крик», собирал более 10 миллионов долларов в неделю всего четыре недели. Даже «Криминальное чтиво», который временно возглавляет чемпионат по кассовым сборам 1988 года, продержался всего пять недель с кассовыми сборами свыше 10 миллионов долларов.
Как фаворит сезона наград, когда в конце января были объявлены номинанты на премию «Оскар», а в феврале и марте состоится вручение различных профсоюзных премий, очевидно, что кассовый потенциал «Человека дождя» превзошел потенциал «Криминального чтива».
Поскольку кассовые сборы «Человека дождя» находятся на подъеме, компания MGM, которая отказалась от сценария «Хоббита», а затем продала права на распространение «Человека дождя» по всем каналам в Северной Америке за мизерные 5 миллионов долларов, пребывает в недоумении.
Это ежегодный кассовый чемпион.
Даже при общей стоимости проекта в 40 миллионов долларов, при том кассовом потенциале, который продемонстрировал «Человек дождя», совокупная прибыль может превысить 100 миллионов долларов только от местных и зарубежных кассовых сборов, не говоря уже о последующих доходах от видео- и телепередач.
Это золотая жила.
Их только что обманул Саймон Вестерос.
Было много шума, чтобы подать в суд и потребовать компенсацию, и фактически наняли юридическую фирму, чтобы начать изучать возможные лазейки в нескольких контрактах между MGM и «Дейенерис».
В итоге, не считая «Фокс», «Уорнер» и «Дисней», которые были в хороших отношениях, почти вся большая семерка Голливуда была каким-либо образом связана с «Дейенерис» в течение этого оживленного января.
Если бы дело было только в этих связях, то даже MGM, которая пытается начать судебный процесс, должна была бы просто принять это на веру.
Самые большие голливудские хиты почти всегда приводят к спорам разного рода, даже «Беги Лола, беги», где Саймон и Джанет, по слухам, враждовали из-за неравного распределения благ.
Самое обидное, что любой проект, к которому присматривается «Дейенерис», теперь становится объектом внимания всего Голливуда.
Хотя Саймон предусмотрительно накопил большое количество прав, в конечном итоге этого будет недостаточно для удовлетворения потребностей «Дейенерис». Компания не может просто взять и использовать все авторские права, которые, как ожидается, будут хорошо продаваться, в повестку дня разработки. Все равно требуются другие проекты для восполнения дефицита контента.
«Эл, я знаю, о чем ты думаешь. Теперь, когда «Шофер мисс Дэйзи» перешло в руки «Дейенерис», при том, какой ветер сейчас дует в Голливуде, другие студии наверняка предложат более высокую цену, чтобы побороться за фильм. Но можете ли вы быть уверены, что они смогут хорошо выполнить свою работу? Если они ошибутся, вы не получите ничего, кроме немного большего роялти. Но отдайте его в «Дейенерис», и если он сработает, вы не только сделаете себе имя на этом фильме, вы станете лучшим сценаристом в Голливуде, и все ваши будущие сценарии будут предметом конкуренции в Голливуде, а это главное».
Нью-Йорк, внутри кафе на Бродвее.
Айра Дойчман красноречиво обратился к сидящему напротив него немного лысеющему мужчине лет пятидесяти, а после этих слов достал визитную карточку и протянул ее, сказав: «Здесь есть контактная информация отеля, в котором я остановился, Ал, так что если вы хотите дать нам свой сценарий, позвоните мне сегодня вечером. После сегодняшнего дня я могу только сказать, что мне жаль».
Мужчину средних лет напротив Айры Дойчмана зовут Альфред Ури, он был сценаристом, но в основном писал пьесы для театров на Бродвее. Пьеса, которую Ури написал два года назад, «Шофер мисс Дэйзи», получила признание критиков на Бродвее и в прошлом году была удостоена Пулитцеровской премии в области драматургии.
«Альфред Ури»
Поигрывая визиткой в руке, Альфред Ури проницательно посмотрел на Дойчмана, который поднялся, не поднимаясь вместе с ним, и сказал с оттенком честолюбивой неуверенности в тоне: «Айра, если я не сделаю этот звонок, вы действительно откажетесь от «Шофер мисс Дэйзи»? Я думаю, что он вполне может стать еще одной картиной «Стальные магнолии».
Айра Дойчман просто рассмеялся и сказал: «Ури, ты уже третий сценарист, с которым я встречаюсь сегодня, и мне предстоит встретиться еще с семью, и вы все, вероятно, думаете, что у вас на руках следующий сценарий «Стальных магнолий», но, к сожалению, есть только одна картина «Стальные магнолии».
«Хорошо, Айра, - сказал Альфред Ури, смягчив тон, - почему бы нам не присесть и не поговорить еще немного? Поскольку вы хотите «Шофер мисс Дэйзи», вы должны поговорить со мной о том, как вы планируете адаптировать фильм, верно? А если заплатить 100 000 долларов за права на адаптацию пьесы, удостоенной Пулитцеровской премии, не кажется ли вам, что это немного неискренне?».
Айра Дойчман, однако, не сел на место и объяснил: «Ал, как я только что сказал, 100 000 долларов - это только аванс, и в течение следующих трех лет, если «Дейенерис» представит фильм, вам будет выплачено еще 200 000 долларов, а также вы будете иметь права сценариста и долю после производства, причитающуюся вам по учредительному соглашению Гильдии сценаристов. По истечении трех лет, если «Дейенерис» не снимет фильм, у вас будет возможность выкупить права».
Альфред Ури все еще не отказался от выпытывания дополнительной информации и сказал: «Итак, вы не планируете снимать фильм в ближайшее время, в таком случае мне нужно хорошенько подумать».
Без лишних слов Айра Дойчман протянул руку прямо к Альфреду Ури и сказал: «Если вы согласны подписаться, Ал, мы можем провести день, тщательно обсуждая все».
Обменявшись последним рукопожатием с Альфредом Ури, Айра Дойчман без колебаний покинул кафе.
В эти дни, чтобы справиться с осадой Голливуда, «Дейенерис» начала использовать стратегию «ультиматума», не давая правообладателям много времени на раздумья в переговорах по сценарию. Как только они решали «подумать», «Дейенерис» решительно отказывались от предложения, не говоря уже о том, чтобы начать ценовую войну с Большой Семеркой.
Это, в сочетании с тем, что «Дейенерис» очень часто совершала такие ходы, делая невозможным для своих конкурентов видеть ситуацию, в значительной степени помогло разорвать осаду, в которой оказалась компания.
Конечно, у этой стратегии есть очевидные недостатки, поскольку она не оказывает большого влияния на уже состоявшихся писателей с большим
