лучших фильмов в североамериканском прокате в 1992 году, исходя из даты отсечения 31 декабря 1992 года, были примерно следующими
Номер один: «Чудо-женщина», 371 миллион долларов.
Второе место: «Аладдин», 176 миллионов долларов.
Третье место: «Парк Юрского периода», 163 миллиона долларов
Четвертое место: «Смертельное оружие 3», 143 миллиона долларов.
Пятое место: «Один дома 2», 142 миллиона долларов
Шестое место: «Звонок», 131 миллион долларов
Седьмое место: «Время убивать», 114 миллионов долларов.
Восьмое место: «Черепашки-ниндзя», 113 миллионов долларов.
Девятое место: «Действуй, сестра!», 108 миллионов долларов.
Номер 10: «Непристойное предложение», 93,1 миллиона долларов.
Только из этого списка легко понять, что, кроме «Аладдина», «Смертельного оружия 3» и «Действуй, сестра!», все остальные семь фильмов связаны с «Дейенерис».
Такое соотношение в основном сопоставимо с прошлым годом.
Однако по сравнению с 1991 годом, когда «Дейенерис» объединилась с MCA, в 1992 году увеличившаяся дистрибьюторская мощь трех кинолейблов вновь значительно возросла, что позволило быстро развивающемуся голливудскому гиганту получить большую долю рынка.
За весь 1992 год валовой сбор североамериканского кинорынка составил 5,4 миллиардов долларов.
Из этого общего количества 41 фильм, распространяемый непосредственно компанией «Дейенерис», за цикл с 1 января по 31 декабря 1992 года (включая кассовую часть 1992 года фильмов, выпущенных в 1991 году, и исключая кассовую часть 1993 года фильмов 1992 года), довели общую кассу до 2,1 миллиардов долларов, что составляет 40% рынка.
Если включить 294 миллиона долларов, собранных тремя фильмами совместного производства – «Время убивать», «Непристойное предложение» и «Последний из могикан», то доля увеличится до 45%.
Если бы другие крупные студии ежегодно получали более 20% кассовых сборов, этого было бы достаточно, чтобы разлить шампанское и отпраздновать. На таком жестком конкурентном рынке, как Голливуд, с семью основными игроками и большим количеством студий второго и третьего эшелона, конкурирующих друг с другом, внезапное появление гиганта с почти 40% доли рынка - это уже уровень олигарха, на который люди равняются.
*/ тут я не понял, почему «Эйс Вентура» не попадет в кинотеатры.
/ саундтрек к фильму «Маска». «Royal Crown Revue», «Hey Pachuco»
https://www.youtube.com/watch?v=iN41xieEQMc
520. Проблема с сиквелом
«Овиц имеет в виду, что если мы хотим, чтобы Стив продолжал руководить сиквелом, он должен участвовать в распределении прибыли. Его условие - 20%. Я думаю, что итоговая цифра должна быть около 15%».
После очередной финансовой встречи Саймон перешел к обсуждению сиквела «Парка Юрского периода» с Томом Поллаком, главой «Дейенерис Пикчерз».
Первоначально «Парк Юрского периода» был запланирован как проект трилогии.
Теперь, когда фильм имел огромный успех, вполне естественно, что подготовка к сиквелу была быстро поставлена на повестку дня.
В оригинальной хронологии «Парк Юрского периода» был самым успешным проектом Спилберга с тех пор, как он начал снимать фильмы. Опираясь на контракт о распределении прибыли по всем каналам, подписанный с «Универсал», Спилберг получил беспрецедентную зарплату в размере 250 миллионов долларов только за первый фильм «Парк Юрского периода».
На этот раз пакет оплаты Спилберга состоит из базовой зарплаты в 8 миллионов долларов и 10% доли от кассовых сборов в Северной Америке.
По сравнению с рискованным разделением прибыли, этот пакет, получающий прямые отчисления из кассы, несомненно, очень надежен, и пока «Дейенерис» предложила подобные сделки только для двух человек.
Судя по кассовым сборам «Парка Юрского периода», Спилберг получит за этот проект более 40 миллионов долларов, что является самым высоким показателем среди голливудских кинематографистов.
Однако, сравнивая доходы «Дейенерис», Спилберг определенно чувствует, что получает недостаточно.
Нетрудно догадаться, что было бы при первоначальном варианте зарплатного пакета Спилберга в 20% чистой доли прибыли по всем каналам. Фильм «Парк Юрского периода», с учетом мирового проката, периферийных игрушек, продаж видео, телеэфиров и других каналов, принес в свое время «Универсал» более 1 миллиарда долларов прибыли, а Спилбергу 250 миллионов долларов зарплаты.
Ранее, при работе над фильмом «Капитан Крюк» с «Коламбиа», Спилберг и два исполнителя главных ролей, Робин Уильямс и Дастин Хоффман, получили в общей сложности 40% от всей чистой прибыли, при этом сам Спилберг получил львиную долю в 20%.
К сожалению, «Капитан Крюк» едва окупился, а Спилберг получил лишь базовый гонорар за режиссуру.
Именно по этой причине Спилберг согласился на, казалось бы, очень надежную сделку с «Дейенерис» по доле от кассовых сборов в Северной Америке от «Парка Юрского периода».
В результате, когда фильм выстрелил в прокате, а продажи периферийных устройств оказались сравнимы с франшизой Киновселенной DC, старик понял, что заключил не слишком выгодный контракт.
Согласно долгосрочному договору, который «Универсал» подписала со Спилбергом, после «Парка Юрского периода» и «Списка Шиндлера» режиссер все еще был должен кинокомпании один фильм.
Спилберг, который всегда утверждал, что не любит повторять свои работы, снял продолжение истории о динозавтрах - «Парк Юрского периода: Затерянный мир».
Хотя спецэффекты были более сложными, а сцены более амбициозными, основная история была простой копией первого фильма, что привело к резкому падению кассовых сборов второго фильма по сравнению с первым.
На этот раз Овиц мог подумать, что, поскольку первый фильм хорошо продается в прокате, а на столе лежит еще одна сделка, «Дейенерис» будет склонна позволить ему продолжить режиссуру сиквела.
Руководители традиционных голливудских студий, безусловно, так бы и поступили.
Поскольку все являются профессиональными менеджерами и не решаются слишком рисковать, продолжение со Спилбергом у руля сиквела, безусловно, является самой безопасной ставкой.
Предложение о разделении прибыли соответствовало лишь условностям, принятым у Спилберга.
Саймон, однако, не из тех, кто следует условностям.
Постучав по столу, Саймон после минутного тщательного обдумывания сказал Тому Поллаку: «В таком случае, давай начнем искать другого режиссера».
Том Поллак замер, как будто подумал, что ослышался.
Через пару секунд Поллак ответил, все еще немного неуверенно: «Саймон, ты имеешь в виду замену?».
«Верно, заменить».
Том Поллак на мгновение даже не знал, что сказать.
Учитывая текущие кассовые сборы и продажи периферийных устройств для «Парка Юрского периода», это превосходный проект, который принесет «Дейенерис» не менее 1 миллиарда долларов прибыли в ближайшие несколько лет.
С таким ошеломляющим началом для такого традиционного голливудского режиссера, как он, конечно, он должен плакать и умолять Спилберга продолжать снимать продолжения, чтобы обеспечить общее качество сиквелов.
Доля чистой прибыли в размере 15% на самом деле полностью оправдывает себя, если только можно обеспечить продолжение.
Более того, 150 миллионов долларов вовсе не являются чрезмерными для режиссера, который может принести студии 1 миллиард долларов.
На самом деле, традиционные большие имена Голливуда на многих проектах зарабатывают больше денег, чем студии.
Поколебавшись мгновение, Том Поллак
