Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

"Плоды просвещения" (1951, Гос. пр. СССР, 1952), "Третья патетическая" Погодина(1958). В 1958 К. пост. "Зимнюю сказку" Шекспира; в 1961 - пьесу Корнейчука "Над Днепром", посвящённую вопросам колхозного строительства. В режиссёрских работах К. преобладает тема формирования личности совр. героя, страстного, непримиримого борца за новые идеалы. Умение глубоко вскрыть драматургич. конфликт и организовать активную сценич. борьбу - отличительная особенность иск-ва К. Последовательный продолжатель лучших режиссёрских традиций МХАТа, К. раскрывает идейное содержание спектакля прежде всего через иск-во самих актёров. В течение ряда лет К. возглавляет творческую лабораторию, в к-рую входят мн. крупнейшие сов. актёры и режиссёры, опирающиеся в своём творчестве на лучшие достижения иск-ва МХАТа. Др. пост.: "Зелёная улица" Сурова (1948, Гос. пр. СССР, 1949), "Чужая тень" Симонова (Гос. пр. СССР, 1950), "Залп "Авроры"" Болынин-цова и Чиаурели (1952).

Лит.- Михаил Николаевич Кедров, М., 1949; Ежегодник Моск. Художеств. театра. 1951-'1952 гг., М., 1956, с. 7-72;

"Театр", 1939, № 6, там же, 1960, № 11, с. 91-94; "Театральная Москва", 1959, М 139, с. 2-4. Г р. К.

"КЕЕНОБА" - грузинское народное массовое зрелище. Ведёт своё начало от празднеств пробуждающейся природы, земледельч. культа оплодотворения. Впоследствии "К." освобождалось от религ. содержания и превращалось в нар. зрелище, изображавшее борьбу груз. народа против византийских (6 в.), арабских (7 в.), монгольских (13-14 вв.), иранских и турецких (16-18 вв.) завоевателей. "К." устраивалась ежегодно весной в городах и сёлах Грузии. Состояла из сцен: нашествие вражеских орд, насилия врага над мирными жителями, восстание и освободительная борьба народа, победа над врагом, казнь вражеского кеена (по-монгольски каан - глава государства, царь), празднество победы. Участники "К." делились на 2 партии, к-рые возглавляли кребули. В городах основную массу участников "К." составляли горожане, торговцы, ремесленники и население пригородов. Расходы на "К." часто несли представители знати, к-рые руководили кребули. В "К." часто содержались мотивы социальной борьбы. В 19 в. в "К." звучал протест против помещичьего произвола л царского самодержавия и хотя царские чиновники запрещали устройство "К.", народ упорно отстаивал своё любимое зрелище. В период роста рабочего революц. движения в "К." нашла отражение борьба против царской власти: изображались покушение на убийство царя, арест революционера, суд над ним и его казнь (напр., "К." в Казбеги в 1897). В 1905 "К." иногда переходила в революц. выступления трудящихся ("К." в Телави, Хидари, Вардзии).

Традиц. персонажи - маски "К.": кеен (царь) и царица, везир, судья, шут, воины вражеского стана, полководец и участники освободительной борьбы. Кроме традиц. масок, в "К." включались сатирич. персонажи, изображавшие представителей высшей знати. "К." сопровождались уличными шествиями, игрой на муз. инструментах, пением и танцами. Традиции "К." были использованы при устройстве массово-революц. зрелищ в первые годы после установления Сов. власти в Грузии (1921-22). Маски "К." ожили на празднестве 1500-летия Тбилиси (1958). Во мн. произведениях грузинской литературы, живописи, т-ра, музыки и кино воспроизводятся зрелища "К.".

Лит.: X a x а н о в [Хаханашвили] А. С., Очерки по истории грузинской словесности, вып. l, M., 1895; А м а г-л о б e л и С., Грузинский театр. предисл. А. В. Луначарского, М., 1930; Д. ж а н e л и д з e Д., Грузинский театр с древнейших времён до второй половины XIX века, Тбилиси, 1959. Д. Д.

КЕЙЗЕР (Keiser), Рейнхард (9.1.1674-12. IX. 1739) - немецкий композитор. Музыке обучался у своего отца, органиста Г. Кейзера, затем в школе св. Фомы в Лейпциге, совершенствовался у И. Куссера в Брауншвейге. В возрасте 18 лет написал первые сценич. произведения - пастораль "Вновь обретённые влюблённые" (пост. во 2-й ред. под назв. "Йемена", 1699, Гамбург) и оперу "Базилиус" (1693, Брауншвейг). В 1695-1706 и 1709-17 муз. руководитель первого постоянного нем. оперного т-ра в Гамбурге. Для этого т-ра К. написал более 100 опер, гл. обр. на историч. и мифологич. сюжеты: "Адонис" (1697), "Помона" (1702), "Октавия" (1705), "Альмира" (1706), "Крез" (1710), "Верный обманщик" (1714) и др. Иногда он обращался к совр. ему темам (оперы "Лейпцигская битва", 1710, "Иоделет", 1726, и др.). Оперы К. отличаются мелодич. богатством, лучшие из них отмечены интонационным своеобразием и нац. характерностью. В 1719-22 жил в Людвигсбурге, в 1722-в Копенгагене, где пост. свою оперу "Улисс", за что был удостоен звания "датского королевского капельмейстера". Конец жизни провёл в Гамбурге (с 1728 - кантор местного собора). Известен также как автор симф. и хоровых произв. К. посвящён зингшпиль Б. Бардиса "Неистовый капельмейстер" (1929, Берлин), в к-ром использованы мелодии из опер К.

Лит.: P о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931; Lindner E. 0., Die erste stehende deutsche Oper, B., 18'55; Leichtentritt H, R. Keiser in seinen Opern., B., 1901 (Diss.);

Wolf f H. Chr.. Die Barockoper in Hamburg, Bd 1-2, Wolfenbuttel, 1957. Л. М.

КЕЛБАКИАНИ, Геннадий Леонтьевич [р.15(28).II. 1910] - грузинский советский драматург. Лит. деятельность начал в 1926. Автор пьес о современности:

"Достойная награда", "Наше личное дело" (1946,1950, Т-р им. Марджанишвили), "Молодая учительница" (1953, Т-р им. Руставели, 1955, Моск. т-р им. Пушкина под назв. "Она меняет адрес"), "Зов сердца" о жизни молодых шахтёров. М. Гог.

КЕЛБАУСКАС, Бронюс Юлианович [р. 25. X II (7.1). 1904]-литовский советский артист балета, балетмейстер. Нар. арт. Лит. ССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1955. Деп. Верх. Совета Лит. ССР 2-го созыва. Ученик Тальони Г. Кякшт, совершенствовался у Н. Легат в Лондоне. С 1922 участвовал в спектаклях Т-ра оперы и балета в Каунасе (в труппу принят в 1925). Был первым литов. классич. танцовщиком. Партии: Зигфрид, Дезире ("Лебединое озеро", "Спящая красавица"), Базилио ("Дон Кихот" Минкуса), Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), пан Веблевский ("Невеста" Пакальниса), Крезас ("На берегу моря", Юзелюнаса). С 1937 работает как балетмейстер. В бурж. Литве К. первый пост. балеты сов; композиторов - "Бахчисарайский фонтан" (1938), "Кавказский пленник" (1939). В сов. т-ре пост. "Красный цветок" (1940). "Мнимый жених" Чулаки (1962) и др. Был постановщиком первого нац. балета "Невеста" Пакальниса (1952) о борьбе лит. крестьян против угнетателей; использовал нар. танцы и обряды. Пост. К. отличаются яркой фантазией, тонким чувством стиля. С 1937 вёл педагогич. работу. Гастролировал в Париже, Лондоне и др. городах. А. Руз.

КЕЛДЫШ, Юрий (Георгий) Всеволодович [р. 16 (29). VI II. 1907]русский советский музыковед, педагог. Доктор искусствоведения (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1930 окончил Моск. консерваторию по кл. проф. М. В. Иванова-Борецкого. В 1928 начал муз.-лит. деятельность, в 1930 - педагогическую (с 1948 -проф. Моск. консерватории). В 1950-57 К. возглавлял Гос. научно-исследоват. ин-т т-ра, музыки и кинематографии в Ленинграде. В 1957-60 -гл. ред. журн. "Советская музыка". С 1960 - зав. сектором музыки народов СССР Ин-та истории иск-в. Осн. работы К. посвящены деятельности "Могучей кучки", В. В. Стасову и др.

Соч.: [Статьи о Мусоргском], "Муз. образование", 1928, № 6; в сб.: М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти, М., 1932; муз. тематич. разбор и предисловие к либретто оперы "Хованщина" Мусоргского, М-, 1932; главы о муз. жизни 60-х гг. 19 в., Балакиреве, Кюи, Мусоргском, Бородине, в кн.: История русской музыки, под. ред. М. С. Пекели-са, т. 2, М.-Л., 1940; История русской музыки, т. 1-3, M., 1947-54; Русская советская музыка, М., 1958 (в серии: Муз. культура союзных республик. РСФСР, вып. 3); На пути оперного реализма ("Семья Тараса" Д. Кабалевского). "Советская музыка", 1951, [.№] 3; Еще об опере "Война и мир", там же, 1955, № 7; Пути современного новаторства, там же, 1958, № 10 и 12; Великий искатель правды (Мусоргский), там же, 1959, № 3; Последняя опера С. Прокофьева, там же, 1960, .№ 1; Балет "Агон" и "Новый этап" Стравинского, там же, 1960, .N" 8; М. П. Мусоргский. Письма к А. А. Голенищеву-Кутузову, М., 1939 (ред.); Очерки по истории русской музыки, 1790-1825, Л., 1956 (ред. совм. с М. С. Друскиным); Э. Ф. Направник. Автобиогр., творч. материалы, документы, письма, Л., 1959 (ред.).

КЕЛЕМЕН (Kelemen), Ласло (1760-1814) -венгерский актёр и театральный деятель. По образованию юрист. В 1790 организовал первую венг. театр. труппу, к-рая в течение пяти сезонов выступала на сцене т-ров городов Буды и Пешта. В этой труппе К. пост. впервые на венг. сцене пьесы Лессинга ("Минна фон Барнхельм"), Мольера ("Мнимый больной"), Шекспира ("Отелло", "Ромео и Джульетта"), пьесы венг. драматургов: "Философ" ("Понти") Бешше-ньеи (исполнял гл. роль) и др. В 1795 труппа К., не выдержав конкуренции с нем. т-ром, прекратила своё существование.

Лит.: Гершкович А., Венгерский театр. в кн.:

История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; V a l i В e l a, Kelemen Laszlo, az elso magyar szinigazgato, Arad, 188. А. Гер.

КЁЛЕР (Kohler), Инее Каролина (р. 1900) - шведская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Стокгольмской консерватории и в Милане. Сценич. деятельность начала как артистка оперетты. Выступала в разл. т-рах Стокгольма, в 1925-28-в Большом т-ре в Гётеборге. После удачного дебюта в Стокгольмской королевской опере (в 1934) выступала преим. как артистка оперы.