Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В 1850 возглавил т-р "Принсесс", ставший любимым т-ром англ. аристократия. общества. Главное внимание К. обращал на деко-рац. оформление спектакля в ущерб раскрытию содержания. Его спектакли отличались яркой зрелищно-стью, богатыми декорациями и костюмами, постановочными эффектами; в массовых сценах обычно участвовали сотни статистов. К. добивался историч. достоверности обстановки, приглашал консультантов, стремился воссоздать атмосферу того времени, в к-ром происходило действие пьесы. В программах, выпускавшихся к премьерам, подробно рассказывалось об эпохе, показанной в пьесе. Репертуар т-ра "Принсесс" состоял в основном из мелодрам и пьес Шекспира. К. поставил 20 шекспировских спектаклей: "Двенадцатая ночь", "Гамлет", "Виндзорские кумушки", "Макбет", "Король Джон", "Ричард III", "Генрих IV", "Генрих VIII" и др. Играл во многих из них гл. роли: Гамлета;

Форда ("Виндзорские кумушки"), кардинала Вольсей ("Генрих VIII"). Чтобы придать спектаклям большую зрелищность, К. вольно обращался с текстом драматурга, восстанавливал старые сценические тексты (Давенанта, Сиббера и др.), делал большие купюры.

К. одним из первых ввёл в практику длительный показ одной пьесы,что позволяло ему держать небольшую труппу актёров. Он сократил программу спектакля до одной пьесы и пролога. В 1859 из-за материальных трудностей К. был вынужден оставить т-р "Принсесс". В 1863-67 гастролировал в Австралии, Юж. Америке, США.

Лит.: Cole J. W., The life and theatrical times of Ch. Kean, v. 1-2, L., 1859; Watson E. В.. Sheridan to Ro-bertson, Cambr. (Mass.), 1926. Я. Мин.

КИН (Кеап), Эдмунд (17.III. 1787, Лондон,-15. V. 1833, Ричмонд) английский актёр. Выдающийся представитель англ. сценич. романтизма. В 12 лет стал бродячим актёром, в 14 играл в провинц. т-рах, в к-рых создал роли, сделавшие его знаменитым и постоянно сохранявшиеся в его репертуаре, в т. ч. и роли в трагедиях Шекспира. В 1814 он впервые выступил в Лондоне в роли Шейлока. В 1814-16 сыграл в Лондоне роли, прославившие его как лучшего трагич. актёра Англии: Ричард III, Гамлет, Отелло, Яго, Макбет, Ричард II; сэр Оверрич ("Новый способ платить старые долги" Мессинджера).

Творчество К. было связано с социальной борьбой и подъёмом демократии, движения в Англии нач. 19 в. Он выдвинул новую эстетич. программу, противопоставившую его творчество сценич. классицизму. Сцена стала для К. трибуной, с к-рой он устами своих героев страстно протестовал против господствовавших в то время нравственных законов. Его романтич. герои обладали сильным характером, но не противостояли массе, актёр подчёркивал их общность с обыкновенными людьми. Эти тенденции, роднившие К. с прогрессивным романтизмом, привлекали к нему симпатии широчайших кругов зрителей, увидевших в иск-ве К. близкие им идеалы. Реакц. бурж. критика презрительно называла его "актёром толпы".

Сценич. образы К. не возвышались над жизнью. В его героях трагическое сочеталось с обыденным, возвышенное с простым. Зрителям были близки их чувства, страдания и радости. К. не боялся вводить в трагедию повседневные интонации. Огромный сценич. темперамент, острый ум и наблюдательность, отточенная внешняя форма, умение проникать в сокровенные глубины внутр. жизни персонажа - все эти качества актёрского таланта К. определили жизненную правду его творчества.

Наибольшую известность К. приобрёл исполнением трагедий Шекспира, глубоким раскрытием творений великого драматурга. Нек-рые критики, современники К., утверждали, что его игра положила начало новой, прогрессивно-демократич. традиции толкования на сцене произв. Шекспира.

Эта направленность творчества К. сказалась уже в исполнении роли Шейлока. К. показывал, что поступки его героя, страдающего от враждебности окружающих людей, продиктованы уязвлённой гордостью, что только обстоятельства вынуждают его к мести, к-рая была ответом Шейлока на испытанные им унижения. Такой трактовкой К. страстно клеймил действительность, сделавшую человека чёрствым, злобным, страшным в своей ненависти к людям. Поступок Шейлока воспринимался как вызов и обвинение угнетателям.

Новаторской трактовкой отличалось и исполнение роли Ричарда III одной из самых популярных в репертуаре К. Отказавшись от общепринятой характеристики, при к-рой Ричард III оказывался лишённым всяких человеческих черт, К. создал образ человека, наделённого смелостью, выдержкой, несгибаемой волей, быстротой решений и действий. И в то же время К. страстно обвинял Ричарда, к-рый пренебрёг интересами страны ради честолюбия. Исполнение К. было пронизано ненавистью к тирании и жестокости. С ролями Гамлета и Отелло связана позитивная тема творчества К. В них он подчёркивал тему борьбы благородного человека со злом и лицемерием окружающего мира. К. воссоздавал сложный строй внутр. жизни Гамлета, сочетающего острый ум с душевной мягкостью. Сознание неспособности изменить мир придавало образу Гамлета оттенок пессимизма. Отелло К. играл цельным, благородным человеком, воспринимающим мир сквозь призму нового для него чувства любви. Мастерское владение паузами, контрасты интонаций, отточенность внешнего рисунка роли помогали актёру раскрывать тончайшие оттенки душевных движений героя. Столкновение противоположных начал, контраст между высоким и низким такова была тема образа Отелло, созданного К. До высот разоблачительного пафоса поднимался К. в роли Яго. Его Яго был наделён умом, хорошо знал людей, всегда действовал наверняка, хитро прикидывался беззаботным, искренним, добрым парнем. Исполнение этой роли отличалось разнообразием психологич. нюансов, к-рые помогали раскрыть антигуманистич. сущность Яго. Тем же разоблачительным пафосом был проникнут образ Оверрича, в к-ром К. выразил трагедию тщеславия.

В период выступлений в Лондоне каждая новая роль К. превращалась в событие большого общественного значения. Но наряду с критиками, приветствовавшими идейную направленность иск-ва К., его близость демократич. устремлениям прогрессивной части общества, выступали и критики, не принимавшие его иск-ва, анализировавшие его творчество с позиций чуждой К. эстетики классицизма. Это проявилось и в том, что К. не дали возможности возглавить т-р "Друри-Лейн".

В конце жизни К. реакц. круги англ. общества начали открытую травлю, Ктрая привела его к гибели.

Лит.: Наш век, вып. 1, [кн. 1-2], СПБ. [1883]; К а г а г-лицкий Ю., Кин, в сб.: Труд актёра, вып. 4, М., 1959 М и н ц Н., Эдмунд Кин. Очерк жизни и творчества М 1957 Н a w k i n s P. W., The life of E. Kean, v. 1-2, L., 1869' H i 1 1 e b г a n d Н. N., Edmund Kean, N. Y., 1933Play1 fair G., Kean, L., 1950. Н.Мин

"КИН, ИЛИ ГЕНИЙ И БЕСПУТСТВО" ("К и н, или Беспутство и гений", во франц. оригинале - "Kean, ou Desordre et genie") - пьеса в 5 д. 6 к. А. Дтолю-отца (эпизоды из жизни знаменитого англ. актёра Э. Кина). Соч. 1836. Пост. 31 авг. 1836 в т-ре "Варьете", Париж (Кин Фредерик-Леметр). В России впервые пост. 11 янв. 1837 в Александрийском т-ре в бенефис В. Каратыгина (Кин - Каратыгин). В 1864 (там же) Кина играл в свой бенефис В. Самойлов (с Сосницким - Соломоном), Малом т-ре (1835, Кин - П. Мочалов, 1858, Кин-И. Самарин, Соломон - Щепкин, герцог Соммерсет - С. Шумский, Анна - Н. Медведева). Среди исполнителей роли Кина, помимо упоминавшихся выше, были: Роб. Ад ель-гейм, Барнай Л., Гитри, Далматов, Дальский, Иванов-Ко-зельский, Маджи, Муне-Сюлли, Папазян, Росси, Россов Г. Сальвини, Южин и др. Советские пост. "К." Воронежский театр (1940, Кин - Поляков). "К." ставили: Театр Сары Бернар, Париж (1953, переработка Сартра, Кин - Брассёр); Театр "Балле", Рим (1955, та же переработка)-"Бургтеатр", Вена (1956, в той же переработке Кин- Гофман); театр в Щецине, Польша (1958, Кин Каэтано-вич) и др.

Издания: первая публикация -Париж, 1836. Из рус переводов: под ред. П. Вейнберга, СПБ, 1877; переработка Ж. П. Сартра, рус. пер. В. Г. Финка, М., 1956.

Лит.: Николаев Н. И., "Эфемериды", Киев, 1912, с- 32-35А. Щн.

КЙНГСЛИ (Kingsley), Сидни (р. 22.Х.1906) -американский драматург. Окончил Корнеллский ун-т. Начало творч. деятельности К. относится к 30-м гг. - периоду подъёма прогрессивных сил США. Первая пьеса К. "Люди в белых халатах" (1933, т-р "Брод-херст", Нью-Йорк, пр. Пулицера) получила признание зрителей не только в США, но и в др. странах. Наряду с пост. вопросов морали в пьесе звучат социальные мотивы. К. показывает тяжёлые условия жизни врачей в США, их необеспеченность и неустроенность, зависимость от опекунов частных больниц, невежд и рутинёров. В пьесе "Тупик" (1936, т-р Беласко, Нью-Йорк) К. разоблачает капиталистич. образ жизни, развращающий и губящий тысячи подростков - сыновей и дочерей бедноты; улица калечит их, превращая в гангстеров, проституток, убийц. Разоблачению междунар. воен. картелей посвящена пьеса "Десять миллионов мертвецов" (1937, т-р "Сент-Джеймс", Нью-Йорк). Пьеса "Мир, который мы создаём" (1939, т-р "Гилд", по роману М. Бранд "Окружающее пространство") рассказывает о судьбе девушки из богатой семьи, нашедшей своё счастье в труде. События, связанные с преобразованием США в федеративное государство (после войны за независимость - 1775-1783), показывает пьеса "Патриоты" (1943, т-р "Нэшонал"). В 50-е гг. в творчестве, К. появились упадочнические тенденции, что нашло отражение в "Детективной истории" (1949, т-р "Гудзон") и в драме "Сумасшедшие любовники" (1954, т-р "Бродхерст"), герои которых - громилы, убийцы, проститутки, душевнобольные. Пьеса "Мрак в полдень" (1951, т-р "Алвин"), написанная по одноимённому злопыхательскому антикоммунистическому роману А. Кёстлера, является свидетельством ренегатства К.