сторон фильмов Нолана в том, что в них меньше жесткой логики, поэтому различные повороты сюжета в основном хорошо изложены и объяснены, и понять их не составляет особого труда».
Он сказал: «Хелен, тебе достаточно взглянуть на несколько коммерческих фильмов Нолана, чтобы понять, что все его работы просты».
«Я посмотрю некоторые его фильмы позже».
Мэтью кивнул на её слова: «Нолан хорош в том, чтобы наложить яркую оболочку на обычную историю, плюс есть гарантия качества его работы… поэтому его коммерческие фильмы имеют хорошую молву».
На самом деле, в глазах профессиональных критиков ситуация Нолана похожа на его, не очень привлекательную для профессиональных критиков.
Хотя Нолан совершенно не похож на Майкла Бэя, и сравнение его с Майклом Бэем кажется неуместным, Мэтью видел большинство коммерческих фильмов Кристофера Нолана и считает, что у него есть кое-что общее с работами Майкла Бэя, а именно элементы, которыми должен обладать коммерческий фильм — доступность!
Например, «Интерстеллар» — это научно-фантастический фильм с множеством научных теорий и технических деталей, но в своей основе он просто о любви, которая уже давно стала обыденной темой в Голливуде.
Это коммерческий фильм, который достаточно интересен для большинства зрителей, чтобы купить билеты, и это все, что имеет значение.
Хелен передала Мэтью черновик сценария и спросила: «Ты думаешь взяться за этот фильм?».
Мэтью кивнул: «Производственный бюджет составляет более 150 миллионов долларов, и при том, как ведет дела компания Warner Brothers, они не стали бы брать такие большие инвестиции и позволять Кристоферу Нолану снимать».
«В этом есть смысл». — Хелен много общалась с руководством Warner Bros. и хорошо знает об этом.
«Есть дополнительная выгода в том, чтобы взяться за этот фильм». — Мэтью продолжил: «Это позволит нам сохранить партнерство с Warner Bros. Мы же не можем связать свое будущее с Disney, как Том Круз с Paramount Pictures».
Хелен улыбнулась в редкий момент: «Ты становишься все более основательным в своих размышлениях».
Мэтью тоже улыбнулся: «Есть конкуренция, чтобы максимизировать наши интересы».
Большинство ведущих голливудских звезд не работают только с одной студией, как это было раньше, лучшим вариантом является работа в нескольких местах.
Кроме того, хорошее сотрудничество с режиссером, которого многие поклонники канонизировали после выхода «Темного рыцаря», и который сам по себе обладает большой привлекательностью, является хорошим вариантом для такого звездного актера, как он.
* * *
Вернувшись в агентство Angel, Мэтью получил хорошую новость о том, что Disney Pictures оплатила долю постпродакшена «Пиратов Карибского моря 3: На краю света». Он попросил своего бухгалтера связаться с актерами «Сумерек» и как можно скорее перечислить средства на гарантированный третьей стороной счет актеров, чтобы стабилизировать положение всего состава.
В разгар съемок фильма, как инвестор, давать больше обещаний не так эффективно, как деньги.
Если у вас нет денег, какой фильм вы можете снять?
Возможно, потому, что София Коппола и Шон Дэниелс больше не беспокоились о последних 20 миллионах долларов в банке, а возможно, потому, что снимать фильм было действительно гораздо менее сложно, съемочная группа «Сумерек» провела исключительно спокойные съемки в студии, завершив внутренние сцены всего за десять дней.
В начале марта София и Шон отправились со всей съемочной группой в небольшой городок в районе Портленда, чтобы продолжить снимать внешние сцены.
Мэтью туда не поехал, Шон — серьезный и ответственный продюсер, ему было достаточно присутствия, и он вынужден был остаться в Лос-Анджелесе, чтобы провести последние приготовления к «Форсажу 4».
Оружие, вождение, борьба, репетиции — все это нужно было сделать заранее, а Джастин Лин — не клинический режиссер, большинство сложных сцен нужно было отрепетировать в той или иной степени заранее.
Репетиции могут привести к шаблону, но это никогда не было проблемой в коммерческих фильмах, а такие фильмы, как «Форсаж», изначально строились на конвейере по успешному шаблону.
Глава 620
В студии Мэтью стоит у специально изготовленного стеклянного окна вместе с другим каскадером-актером, слушая последние указания режиссера Джастина Лима перед началом съемок.
«Мэтью, главная цель сцены — донести, что у персонажа Шона, в котором ты появляешься, сильная личность». — сказал Джастин, жестикулируя: «Ты нашел свою цель, но у него есть телохранитель, которого ты должен убрать, прежде чем начнется прессинг по поводу смерти Доминика Торетто. Сам ты человек с криминальным прошлым, поэтому используй самые простые и эффективные средства, чтобы выбросить его из окна».
Мэтью кивнул.
Эти сцены были отрепетированы в течение почти двух месяцев подготовки, предшествовавших им.
Затем Джастин передал каскадеру, который был еще выше и на вид сильнее Мэтью: «Ты сотрудничаешь с ним без каких либо ошибок».
Каскадер, ветеран этого дела, ответил: «Конечно».
«Займите свои позиции». — Джастин вернулся обратно к режиссерскому креслу, получил доклад о том, что отделы готовы, и сказал помощнику: «Начнём».
Ассистент режиссера поместил маркер сцены перед объективом камеры и сказал: «Форсаж 4, Акт 1, Сцена 1, начинается сейчас!».
Когда раздался звук удара карточки маркера сцены о доску, Мэтью мгновенно вошел в роль.
Он выскочил из-за дверей реквизиторской и сразу же увидел высокого и невысокого мужчин, причем невысокий мужчина с горящими глазами был его целью, а высокий — телохранителем невысокого мужчины.
Глаза Мэтью были безошибочно острыми, когда он смотрел на них, холодное лицо было нечитаемым, словно твердый кусок гранита.
В этом фильме он играет персонажа по имени Шон, меркантильного и исключительно жесткого человека, который когда-то был членом отряда «Дельта» и отправился на несколько заданий в Африку, прежде чем решил уйти из армии из-за несправедливости правительства и встретил Доминика Торетто, который был и врагом, и другом.
После смерти Доминика к нему обратился Брайан О’Коннор с просьбой расследовать смерть Торетто.
Как только он увидел этих двух, Мэтью ринулся вперёд, врезавшись в высокого долговязого каскадера, который, благодаря нескольким предыдущим репетициям, совпал с руками Мэтью, когда они вошли в контакт, и отлетел назад, прямо в специально сделанное окно из плексигласа.
Раздался хрустящий звук, когда каскадер пролетел сквозь стеклянное окно.
В то же время Мэтью повернулся и сделал шаг навстречу коротышке-актеру. Коротышка, казалось, только среагировал и протянул руку, чтобы вытащить пистолет, но прежде чем он успел прицелиться в Мэтью, его схватили за запястье и дернули, и пистолет тут же с лязгом упал на землю.
«Хорошо!». — сказал Джастин, выглядя довольным: «Хорошая работа Мэтью! Так держать!».
Мэтью отпустил запястье актера и спросил: «Все в порядке?».
Экшн-сцены на этих съемках были не вычурными, а в стиле реализма, которого
