10-19
См. http://tinyurl.com/39xay.
10-20
Записи Дженис Йен см. www.janisian.com/article-internet_debacle.html и www.janisian.com/article-fallout.html.
10-21
Исследователи из Гарварда и Университета Северной Калифорнии наблюдали статистику скачивания музыки более 17 недель в 2002 году, сравнивая показатели скачивания файлов с продажами песен и альбомов на рынке. Результаты исследования доступны по адресу http://tinyurl.com/yr5hf. Один из авторов исследования, профессор Гарвардской школы бизнеса Феликс Обергольцер-Ги, сказал в интервью журналу Rolling Stone: «Интернет больше похож на радио, чем мы считали раньше. Люди слушают две-три песни и, если они им нравятся, идут и покупают диск» (Damien Cave, «Don't Blame Kazaa», Rolling Stone [April 29, 2004]). Другие заслуживающие доверия исследования показывают, что звукозаписывающие компании за три года подняли цены на CD во время экономического спада и урезали число новых релизов на 25 %, а затем оценили уменьшение продаж, исходя из меньшего количества дисков, поставленных ретейлерам, а не из упущенных продаж. См.: James K. Willcox, «Where Have All the CDs Cone?», Sound & Vision (June 2003). См. http://tinyurl.con/3xqga.
10-22
Как было написано в колонке редактора Los Angeles Times,
«скачанные бесплатно песни лишают исполнителей и звукозаписывающие компании причитающихся им денег. Пусть так, но жадность и глупость индустрии звукозаписи только подстегивали воровство… Нравится вам это или нет, но цифровая революция поставила музыкальную индустрию в положение, когда ей необходимо выйти в Сеть. И чем больше индустрия сопротивляется созданию простых, легальных и доступных средств скачивания музыки, что пришлось бы по душе и потребителям, и исполнителям, и предпринимателям, тем больше достигает противоположного эффекта, позволяя незаконному файловому обмену становиться все сильнее и инновационнее».
Editorial, «Tone-Deaf Music Industry», Los Angeles Times (August 4, 2003).
10-23
Главный редактор Wired писал на эту тему в январе 2004 года:
«В отличие от музыкальных лейблов киностудии не вызывают ненависть потребителей и артистов. Считается (и не безосновательно), что звукозаписывающие компании надувают потребителей, обманывают исполнителей и по-другому не смогли бы занять свое место на рынке. Однако цена студий очевидна. Фильмы – это грандиозные, дорогостоящие предприятия, которые нельзя снять в гараже или сделать на компьютере в спальне. Потребители с большим удовольствием заплатят 10 долларов за феерию со спецэффектами или эпическую драму, чем 16 долларов за разрекламированную пластинку… Клиенты, которые чувствуют, что тратят свои деньги с пользой, с меньшей вероятностью станут пиратами… А теперь плохие новости: вы рискуете отдалиться от своих клиентов так же, как это сделала звукозаписывающая индустрия. Запрещающий запись вещательный флаг, который телеиндустрия заставила ввести ФКС, наложит ограничения, ни одно из которых не принесет пользы потребителям. Предложенный закон, согласно которому любой, у кого на жестком диске будет найден неизданный фильм, будет посажен в тюрьму на три года, вызовет неодобрительные отзывы, которые принесут RIAA дурную славу. Пресловутый DMCA – вина Голливуда. Увеличение срока действия авторских прав год от года, отрезающее пользователям доступ к кино- и телеархивам, – это не просто порочная практика, это лишение американцев их культурной истории».
10-24
Stewart Alsop, «My New Favourite Toy», Fortune (June 25, 2001).
10-25
См. Leander Kahney, «Bull Session with Professor iPod», Wired News (February 25, 2004). См. tinyurl.com/2a8w8.
10-26
Alex Salkever, «A Talk with iTunes' Conductor», BusinessWeek Online (May 7, 2003). См. http://tinyurl.com/245zq.
10-27
Бета-версия была выпущена в 1998 году. Старший вице-президент Musicmatch по развитию бизнеса Боб Олвейлер говорит:
«До появления Jukebox существовали Winamp, несколько глючных однобоких плейеров и Real Player, а еще приложение под названием Audio Grabber, которое позволяло копировать CD и преобразовывать композиции в MP3. До появления Musicmatch классическая комбинация была такой: Audio Grabber для кодирования и Winamp для проигрывания. Jukebox стал эталоном простоты использования: вы получили возможность записывать, сортировать и слушать музыку, входящую в созданный вами плейлист. В версию 1.1 мы добавили возможность записи на диск, так что вы получили возможность слушать музыку на портативных устройствах».
10-28
Своим распространением Musicmatch Jukebox обязан сделкам с несколькими крупными производителями ПК.
10-29
Существуют различные оценки «музыкальной индустрии». В США годовой доход звукозаписывающей индустрии (в основном за счет продажи CD и других записей) составляет 12 миллиардов долларов. Продажи во всем мире составляют 38 миллиардов долларов.
10-30
Автор брал интервью у Денниса Мадда и других директоров Musicmatch 22 августа 2002 г.
10-31
DMCA доступен в Интернете по адресу http://tinyurl.com/26q74.
10-32
Musicmatch, по договоренности с Apple, разрабатывает ПО для PC-совместимых iPod.
11-1
Джим Гриффин, интервью автору книги (20 ноября 2003 г.).
11-2
Я присоединился к Pho в начале 2003 года.
11-3
В интервью New York Times Боуи сказал:
«Полная трансформация всего, что мы когда-либо думали о музыке, произойдет в течение десяти лет, и ничто этому не сможет помешать. Я не вижу смысла делать вид, что это не произойдет. Я абсолютно уверен, что, к примеру, копирайт через 10 лет не будет существовать и авторское право и интеллектуальная собственность тоже дождутся».
Jon Pareles, «David Bowie, 21st-Century Entrepreneur», New York Times (June 9, 2002).
11-4
«EW Talks to David Bowie and Moby», Entertainment Weekly (August 19, 2002).
11-5
Цитата Коула Портера см.: tinyurl.com/38fyo.
11-6
Уильям Фишер из Гарварда и Нил Нетанел из Техаса – одни из тех, кто предлагает ввести подобное лицензирование. Главный инженер Technorati Кевин Маркс проанализировал такие лицензии в нижеследующей записи в блоге Лоренса Лессига:
«Я совершенно не согласен: такие предложения принесут пользу лишь издателям, пользующимся известными привилегиями, но не авторам. Здесь я все подробно описал:
1) Насильно навязав такое решение, будет гораздо сложнее создать настоящий рынок для цифровой медиа-продукции – людям не хочется платить дважды. Это снизит траты на музыку.
2) Статистические расчеты для неравномерных распределений, вроде музыки (или Сети), сложно провести с достаточной точностью – поскольку центральная предельная теорема неприменима, большая часть проб достаточно точно подсчитает количество крупных игроков, но пропустит значительное количество мелких, которые могут доминировать по совокупности. Такого рода централизованная схема отменяет восходящую формацию и разнообразие музыкальных стилей, которое возможно в Сети, и приводит нас обратно в мир „первой двадцатки“. Я анализировал распределения фильмов, газет и блогов. Если у кого-нибудь имеются хорошие данные по доходам от музыки с альбома или у группы, дайте знать.
3) Любая централизованная схема налогообложения в высшей степени подвержена захвату немногими заинтересованными группами – ASCAP и BMI именно по этой причине не пользуются популярностью среди независимых музыкантов.
4) Легализовав лишь некоммерческие вторичные цели для существующих авторских прав, мы ничего не сделаем для того, чтобы пробиться через слой прав и лицензий, который мертвым грузом лежит на творческих людях. Вместо этого произведения перейдут в статус второсортных некоммерческих. Моя модель, в которой эти работы оцениваются на основе цены исходных работ, в гораздо большей степени свободна.
Гораздо лучше было бы создать настоящий рынок медиа-продукции, мотивирующий тех, кто покупает и продает на нем, платить владельцам авторских прав»
(сообщение отправлено Кевином Марксом 6 апреля 2003 года, см. tinyurl.com/35zhc).
11-7
Hal R. Varian, «New Chips Can Keep a Tight Rein on Consumers», New York Times (July 4, 2002).
11-8
Peter Rojas, «Bootleg Culture», Salon (August 1, 2002). См. http: //archive.salon.com/tech/feature/2002/08/01/bootlegs.
11-9
«Q&A with R. U. Sirius, Don Joyce, Mark Hosler, and U2's the Edge», Mondo 2000 (June 25, 1992).
11-10
Непочтительная ремарка на Negativland.com:
«Друзья и адвокаты Negativland, которые видели „The Mashin' of the Christ“, очень советовали не выпускать его в свет („противообманное“ положение DMCA гласит, что использование подобной технологии кодирования для создания коллажа незаконно), но, поскольку говорят, что Бог видит все, это незаконное творение Negativland удивит только публику. Пиратские копии этого произведения распространились по всей Сети, а в последние несколько дней появились версии фильма в высоком разрешении в пиринговых сетях, где их выдают за полную версию фильма „Страсти Христовы“».
