Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: F r i i s В., Fr. L. Ae. Kunzen. Diss., B., 1943.

КУН ШАН-ЖЭНЬ [второе имя - Ц з и Чжун; псевдоним - Д У н Т а н; сам называл себя Ю н ь-тиншань-жэнь (человек с горы облачной беседки); 1648-1718] - китайский поэт и драматург. Написал драмы - "Сяо Хулэй" (на сюжет кит. классич. драмы "Лютня") и "Веер с персиковыми цветами". В последней драме, посв. истории Южной Минской династии, автор рассказывает о том, как в результате предательства крупного минского генерала У Сань-гуй была сдана маньчжурским войскам пограничная крепость Шанхай-гуань, и враг вошёл в пределы Китая, нанеся смертельный удар по нар. войскам вождя крестьянского восстания Ли Цзы-чэна. К. Ш.-ж. воссоздаёт образы людей из народа, готовых на любые жертвы ради освобождения родины от иноземного врага, разоблачает разложение правящих классов, прогнившую феодальную систему. Драма "Веер с персиковыми цветами" была пост. куныпаньским т-ром в период его заката и на нек-рое время вернула этому т-ру его прежнюю популярность; В конце 19 - нач. 20 вв. к этой пьесе обращаются и др. т-ры, она входит в репертуар Пекинского (столичного) т-ра. Ставится и в т-рах КНР (труппы т-ра цзинси, куныпаньского т-ра, в переработке Оуян Юй-цяня идёт в драм. т-ре). И. Г.

КУНЬЦЮЙ (другое название - куньцян, т. е. куньшаньские мелодии) разновидность традиц. кит. муз. драмы. Зародилась в 15 в. в провинции Цзянси. Основоположником К. считается музыкант и актёр Вэй Лян-фу, создавший особые (куньшаньские) мелодии, к-рые давали возможность свободной импровизации. В К. используются не только струнные, но и ударные и духовые инструменты. Отличит, особенностью вок. исполнения является замедленность и чёткое произношение всех слогов. После создания Лян Чэнь-юем драмы "Стирка пряжи" куньшаньские мелодии вошли в спектакли муз. драмы К., завоевавшей популярность по всему Китаю. В представлениях К. сочетаются песенное, танцевальное и драматич. иск-ва, они отличаются высоким исполнит, мастерством. Для т-ра К. писали многие драматурги 17-18 вв. (Ли Юй, Тан Сянь-цзу и др.). В сер. 17 в. К. получил особую популярность в Цзянсу и в Чжэцзяне. Со 2-й пол. 17 в. возникает северная разновидность Кв Пекине. Здесь ставятся сказания о полководцах из семьи Ян, инсценировка романа "Речные заводи" и др. В 18 в. известность приобрела труппа "Цзисю-бань" ("Собрание превосходных"). В нач. 19 в. К., не выдержав конкуренции с др. видами местной драмы (чуаньцзюй, банцзы, аньхойская драма), приходит в упадок. В 70-х гг. 19 в. К. сохраняется гл. обр. в Шанхае, где с успехом выступала труппа "Цзинь гуйбань" ("Золотая корица"), и в Сучжоу. К нач. 20-х гг. 20 в. т-р К. почти совсем исчез. В 1921 несколько актёров-любителей организовали школу К. в Сучжоу и с 1925 начали выступать в Шанхае. После нападения Японии на Шанхай (1937) труппа распалась. Новый подъём т-ра К. начался лишь с 1956, когда вновь созданная труппа К. выступила с пьесой "Пятнадцать тысяч монет". В 1957 труппа сев. К. во главе с актёрами Хань Ши-чаном, Бай Юнь-шэном и Хоу Юн-куем выступала в Пекине. J5. Р.

КУПАЛА, Янка [наст. имя и фам.-Иван Домини-кович Луцевич; 25. VI (7. VII). 1882, Вя-аынка Вилейского уезда - 28. VI. 1942, Москва]белорусский сов.писатель,драматург. Нар. поэт Белоруссии (1925),действит.членАН БССР (1928) и УССР (1929). Деп. Верх.Совета БССР 1-го созыва. Род. в семье безземельного крестьянина-арендатора. Окончил нар. уч-ще в Белоручах. Был учителем, писцом, рабочим. Лит. деятельность начал в 1905.

В 1908 К. написал драм. поэму "Извечная песня" (1921, Т-р им. Янки Купалы), рисующую трудный жизненный путь белорус. крестьянина, призывающую к борьбе с тиранами. Драм. поэмы- "Сон на кургане" (1908, пост. 1921, Т-р им. Я. Купалы) и "На привале" ("На папасе", 1913) как бы продолжают тему "Извечной песни", но в них ещё ясней звучит мысль о необходимости революц. борьбы. В 1912 К. создал на основе белорус. фольклора остроумную, полную мягкого юмора и ядовитой сатиры комедию "Павлинка", в к-рой с большой художеств. силой разоблачает старую жизнь, выступает за победу новых отношений между людьми. Народность пьесы, колоритный юмор, образность обусловили её долгую сценич. жизнь; пьеса сохраняется в репертуаре т-ров Белоруссии. В 1913 К. написал социальную драму "Разорённое гнездо" (1917, "Первое товарищество белорусской драмы и комедии"), в к-рой показал, как назревал протест против социального гнёта в среде белорус. крестьянства, формировалось сознание необходимости переустройства жизни. В этом же году К. пишет весёлую одноактную шутку "Примаки", рисующую быт белорус. деревни.

Драм. произв. К. способствовали развитию белорус. нац. т-ра. Пьесы его отражают острые социальные конфликты, им свойственны народность, революц. направленность, страстность и поэтичность. Гос. пр. СССР (1941).

Соч.: Збор творау, т. 1-6 (т. 6. Драмат. творы), М?нск, 1954; в рус. пер. -Пьесы, М,- Л., 1940.

Лит.: Я р о ш М., Драматург?я Янк? Купалы, М?нск, 1059; Семянов?ч А., Беларуская драматург?я (Да-кастрычн?цк? перыяд), М?нск, 1961; Саннйка А., Сатырычныя характары беларуск?х камедый, М?нск, 1961;

Мозольков Е. С., Янка Купала, М., 1954. О. С.

КУПЕР (Cooper), Томас (16. XII. 1776-21.IV. 1849) - американский актёр. Дебютировал в Эдинбурге (Англия) в 1792. Играл в провинц. англ. т-pax. Приобрёл известность после исполнения роли Гамлета на сцене т-ра "Ковент-Гарден" в Лондоне в 795. В США впервые выступил в 1796 в Филадельфии. В течение 30 лет К. был ведущим актёром амер. т-ра, выступал в городах всех штатов. Играл почти во всех шекспировских трагедиях [Макбет, Отелло, Яго; Ромео ("Ромео и Джульетта") и др.], а также исполнил роли:

Чарльза Серфеса ("Школа злословия" Шеридана), Пьера ("Спасённая Венеция" Отуэя), Лотарио ("Кающаяся красавица" Роу) и др. К. обладал большой эмоциональностью, живым и ярким темпераментом. Он не признавал углублённой работы над ролью, полагаясь на вдохновение. Неизбежные просчёты публика прощала ему за незаурядный драматический талант, прекрасную внешность и красивый выразительный голос.

Лит.: Ireland J. N.,A memorial of the professional life of Th. A. Cooper, N. Y., 1888. f{ .

КУПЕР, Эмиль Альбертович [1(13). XII. 1877 - 16. XI. 1960] - русский дирижёр. В 1891 окончил Одесское муз. уч-ще по классам скрипки и композиции. До 1898 выступал как скрипач; самостоятельно обучался дирижированию. В 1899 вместе с Собиновым и Шаляпиным гастролировал по городам России как оперный дирижёр. Работал в Ростове-на-Дону, в Киеве, Петербурге, в 1907-09-в Москве, сначала в Т-ре Солодовникова, затем в Оперном т-ре Зимина, где дирижировал оперой "Борис Годунов", премьерой оперы "Золотой петушок", первой пост. в России оперы "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера. В 1909-14 участвовал в парижских и лондонских гастролях труппы С. П. Дягилева ("Русские сезоны за границей"); в 1911 дирижировал первым исполнением "Хованщины" в Париже, в 1913 - первым исполнением "Псковитянки" и "Бориса Годунова" в Лондоне. В 1910-19 был дирижёром Большого т-ра, в 1919-20- Петрогр. академич. т-ра оперы и балета (б. Мариинский т-р). С 1918 К. - проф. Моск. консерватории, с 1921 - худ. рук. Петроградской филармонии. В 1924 уехал за границу.

Лит.: Глебов И., Э. А. Купер, "Жизнь искусства", П., 1923, № 14; Вальтер В., Э. А. Купер, "Еженед. Петроградских Гос. Академ. театров", 1923, № 31-32.

КУПЛЕТ (франц. couplet) - первоначально во франц. поэзии - парные рифмованные стихи; с 15-16 вв. во Франции-сатирич. и политич. песенки (б. ч. злободневного характера) с повторяющимся припевом, часто строящимся на игре слов. Эти песенки, распеваемые на нар. гуляниях, в 1-й пол. 18 в. входили в репертуар ярмарочных т-ров. Так возник новый театр. жанр - водевиль. К. в водевилях, созданных накануне франц. бурж. революции, содержали злые нападки на дворянство, а иногда и на короля. Весёлыми К. заканчивается "высокая комедия" Бомарше "Женитьба Фигаро". Расцвет куплетного жанра на эстраде связан с творчеством франц. поэта П. Беранже.

В К. рус. водевилей 19 в. (у А. И. Писарева, Д. Т. Ленского, П. А. Каратыгина, Ф. А. Кони и особенно Н. А. Некрасова) звучали насмешки над крепостниками-помещиками, купцами, чиновниками-взяточниками, хотя большая часть К. в водевилях лишена значит, тем, обыгрывает пустяки. С 60-х гг. 19 в. К. вводятся в оперетты. Жанр сатирич. К. нашёл выражение в поэзии В. и Н. Курочкиных, Д. Минаева, Г. Жулёва, А. Пальмина и др. Выдающиеся исполнители К. - артисты-куплетисты П. А. Никитин, И. И. Монахов, Л. И. Градов-Соколов и др. С К. выступал выдающийся рус. драм. актёр В. Н. Давыдов. основоположник укр. т-ра М. Л. Кропивницкий. В. И. Ленин высоко оценивал творчество франц. куплетиста Монтегюса, выступавшего в рабочих кварталах Парижа. В годы политич. реакции (в конце 19 в.) К. всё более теряют свою сатирич. силу; исполнители вынуждены приспосабливать свой репертуар к вкусам бурж. публики.

После Октябрьской революции к К. обращаются поэты Д. Бедный, В. И. Лебедев-Кумач и др. В 1930 А. В. Луначарский призвал создавать "...основу богатому, весёлому, многостороннему,'постоянно развивающемуся куплетному репертуару и распространить его могучими силами радио" (журн. "Радиослушатель", .№ 13, 1930, с. 9). Этот жанр поддержал на 1-м съезде сов. писателей М. Горький (см. Собр. соч., т. 27, 1953, с. 418). На сов. эстраде выдвигаются талантливые авторы и исполнители-куплетисты. Среди исполнителей К. - В. Я. Хенкин, Б. С. Борисов, Л. О. Утёсов, И. С. Набатов, А. С. Белов, А. И. Шуров и Н. Н. Рыкунин, П. В. Рудаков и Б. Баринов, Г. Л. Рашковский, Н. А. Скалов и др.