436
Впервые опубл.: Сибирский филологический журнал. 2003. № 3–4.
437
Тынянов Ю. Н. Вопрос о Тютчеве // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 43.
438
Там же. С. 51, 44.
439
Подсчеты приводятся по изданию: Тютчев Ф. И. Полное собрание стихотворений / Сост., подгот. текста и примеч. А. А. Николаева. Л.: Сов. писатель, 1987. (Библиотека поэта. Большая серия).
440
См.: гл. «Принцип «перводеления» в лирических композициях Тютчева» в настоящем издании.
441
Возможно, реминисценция из Раича, см.: Раич С. Е. Петрарка и Ломоносов // Северная лира на 1827 год. М., 1984. С. 40.
442
Гаспаров М. Л. Композиция пейзажа у Тютчева // Тютчевский сборник. Таллинн, 1990. С. 23.
443
Цит. по: Тютчев Ф. И. Полн. собр. стихотворений. Л.: Сов. писатель, 1987. С. 173. (Библиотека поэта. Большая серия).
444
Тютчев Ф. И. Полн. собр. соч. и писем: В 6 т. Т. 2. М.: Классика, 2003. С. 370–371.
445
См.: Левин Ю. И. Инвариантный сюжет лирики Тютчева // Тютчевский сборник. С. 159.
446
Тютчев Ф. И. Полное собрание стихотворений / Сост., подгот. текста и примеч. А. А. Николаева. Л.: Сов. писатель, 1987. С. 173, 396. (Библиотека поэта. Большая серия).
447
Тютчев Ф. И. Полн. собр. стихотворений / Вступит. ст. Б. Я. Бухштаба. 2-е изд. Л.: Сов. писатель, 1957. С. 43. (Библиотека поэта. Большая серия).
448
Там же.
449
Гаспаров М. Л. Композиция пейзажа у Тютчева // Тютчевский сборник. С. 23.
450
Баевский В. С. Тютчев: поэзия экзистенциальных переживаний // Известия РАН. СЛЯ. 2003. Т. 62. № 6. С. 7.
451
Гаспаров М. Л. Композиция пейзажа у Тютчева. С. 20.
452
Пумпянский Л. В. Классическая традиция: Собрание трудов по истории русской литературы. М., 2000. С. 138.
453
Николаев А. А. Примечания // Тютчев Ф. И. Полн. собр. стихотворений. Л.: Сов. писатель, 1987. С. 374.
454
Мандельштам О. Сочинения: В 2 т. Т. 2. М.: Худ. лит., 1990. С. 33.
455
Впервые опубл.: Russian Literature. 2005. Vol. LVII–I/II.
456
Миниатюра более репрезентативна у Тютчева, чем «длинное» стихотворение, то есть 7—10 строф. Исключения редки: например, «Проблеск» (1825).
457
Термин А. П. Чудакова, обозначающий стилистический прием Пушкина в предметных описаниях. См.: Чудаков А. П. Слово – вещь – мир. От Пушкина до Толстого. М., 1992. С. 295.
458
Франк С. Л. Непостижимое // Франк С. Л. Сочинения. М., 1990. С. 295.
459
Там же. С. 293.
460
Левин Ю. И. Инвариантный сюжет лирики Тютчева // Тютчевский сборник. С. 142–206.
461
См.: Хайдеггер М. Время и бытие: Статьи и выступления. М., 1993. С. 407.
462
Тынянов Ю. Проблема стихотворного языка. Статьи. М., 1965. С. 150.
463
Тютчев Ф. И. Полн. собр. сочинений. Письма: В 6 т. Т. 4. М., 2004. С. 39, 44.
464
Кожинов В. В. Примечания // Тютчев Ф. Стихотворения. М.: Сов. Россия, 1976. С. 302.
465
См.: Баевский В. С. Безумие гордыни // Традиции в контексте русской культуры: Материалы к науч. конф. Череповец, 1992. С. 54–55; Битов А. Пушкинский дом. М., 1990. С. 232–248.
466
Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1977. С. 216.
467
Тынянов Ю. Н. Вопрос о Тютчеве // Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 44.
468
См.: Малкольм Н. Состояние сна. М., 1993.
469
Топоров В. Н. Заметки о поэзии Тютчева (Еще раз о связи с немецким романтизмом и шеллингианством) // Тютчевский сборник. С. 72.
470
Гачев Г. Национальные образы мира. М., 1988.
471
Впервые опубл.: Тютчев Ф. И.: Грани поэтического мира. Новосибирск, 2007.
472
Галатея. 1829. № 3.
473
Пигарев К. В. Жизнь и творчество Тютчева. М., 1962. С. 351.
474
Чулков Г. П. Примечания и варианты // Тютчев Ф. И. Полн. собр. стихотворений: В 2 т. / Вступит. ст. Д. Д. Благого. М., 1994. Т. 2. С. 323.
475
Николаев А. А. Примечания // Тютчев Ф. И. Полн. собр. стихотворений / Сост., подгот. текста и примеч. А. А. Николаева, вступит. ст. Н. Я. Берковского. 3-е изд. Л., 1987. С. 374. (Библиотека поэта. Большая серия).
476
Там же. С. 303.
477
Гаспаров М. Л. Композиция пейзажа у Тютчева // Тютчевский сборник. Таллин, 1990. С. 20.
478
Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 44.
479
Ср.: Маймин Е. А. Д. Веневитинов – Поэт и друг // Поэтический строй русской лирики. Л., 1973. С. 103–104.
480
Лотман Ю. М. Поэтический мир Тютчева // Тютчевский сборник. Таллин 1990. С. 113.
481
Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино… С. 45.
482
Гаспаров М. Л. Композиция пейзажа у Тютчева // Тютчевский сборник. С. 16.
483
Лотман Ю. М. Поэтический мир Тютчева. С. 128.
Тютчев вводит третье измерение – ширь, завершая образ пространственной сферы. Ширь прочерчена горизонтальной линией, по которой гром катится «из края до другого края» (ст. 3), размашисто подкрепленный тройной аллитерацией на «р». Уже до этого гром и его переживание сближены единым весенним весельем, усиленным слоговой аллитерацией (ст. 2).
Звуковые формы вообще тесно связаны с пространственными образами, и это касается не только пространств, изображенных проективно, но и собственно поэтических пространств. В принципе бывает, что их едва возможно различить: так, ст. 3–4 изображают раскаты грома по небесной беспредельности и создают поэтическое пространство, вмещающее это изображение, линейно указывая на масштабность явления и рамочно его ограничивая. Звуковые средства также способны выстраивать чисто поэтические конфигурации. Подлежащее гром отделено от сказуемого грохочет стихом 3, однако производит диагональный стык через строку и, вместе с рифмой голубом, рисует звуковой треугольник (гро-, гро-, гол-). Кстати, сама рифма голубом продиктована Тютчеву, скорее всего, не реальным цветом неба, а именно возможностью начертить упомянутый треугольник. Следовательно, можно сказать, что Тютчев, проходя мимо достоверности картины, руководствовался эстетическими требованиями текста, предполагающими его завершенность в себе. Кроме того, образ поддержан фразеологической перифразой внезапности: гром среди ясного неба.
Вторая строфа спускает нас с неба на землю. Вертикальный взгляд несколько меняет угол, быстро приближая подробности картины: гора и ручей крупным планом; затем передвигается на почти горизонтально видимый лес с птичьим гамом. В связи с этим назовем еще один треугольник, подобный общему риторико-логическому порядку ВГ1, но только в малом масштабе. Гора и ручей в ст. 5 противопоставлены лесу и птицам (ст. 6), далее, в ст. 7, обе группы сводятся вместе в инверсированном виде из-за стыка гама и говора птиц и, наконец, в ст. 8, сливаются и исчезают во всеобщем Всё, которое вторит небесному концерту, то есть откликается с земли.
И вот Геба с громокипящим кубком. Неявный план выходит на поверхность текста, оттесняя прежнее содержание и в то же время удваивая его сопоставлением. Картинное переключение, полное экспансивной энергетики, является сразу итогом всего и
484
Пумпянский Л. В. Классическая традиция: Собрание трудов по истории русской литературы. М., 2000. С. 249.
485
См. гл. «Заметки об идиожанрах у Тютчева» в наст. изд.
486
Гаспаров М. Л. Композиция пейзажа у Тютчева. С. 19.
487
Тютчев Ф. И. Полн. собр. стихотворений. Письма: В 6 т. Т. 1. М., 2002.
488
Там же. С. 348.
489
Левин Ю. И. Инвариантный сюжет лирики Тютчева // Тютчевский сборник. С. 144.
490
Пумпянский Л. В. Классическая традиция. С. 248.
491
Там же.
492
Там же.
493
Там же. С. 253.
494
Мандельштам О. Э. Сочинения: В 2 т. Т. 2. М., 1990. С. 223.
495
Гаспаров М. Л. Композиция пейзажа у Тютчева. С. 19.
496
Там же. С. 20.
497
Там же.
498
Там же.
499
Там же.
500
Там же.
501
Там же.
502
Белый А. Ритм как диалектика и «Медный всадник». М., 1929. С. 120.
503
Виролайнен М. Н. Ранний Гоголь: катастрофизм сознания // Театр. 2002. № 4. С. 32.
