Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Роли: Джульетта, Офелия, леди Макбет; Химена ("Сид" Корнеля), Жанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Барбара Радзивиллувна (о. п. Венжина) и др.

Лит.: Rapacki U., Sto lat sceny polskiej w Warszawie, Warsz., 1925. p. Q

ЛЕЗГИНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ С. СТАЛЬСКОГО. Начало театр. иск-ву лезгин положила постановка любителей селения Ахты в 1914-"Первый винокур" Л. Н. Толстого (пер. С. Агабалаева). Спектакли кружка, вызвавшие резкое недовольство мусульманского духовенства, периодически ставились в годы империалистич. и гражданской войн, а с 1921, после установления Советской власти, кружок, названный "Нури Ахты" ("Свет вАхтах"), стал работать систематически. В его репертуаре были азерб. пьесы Н. Нариманова, Д. Джа-барлы, У. Гаджибекова и др. Долгое время все женские роли исполнялись мужчинами (С. Агабалаев и др.). Женщинам даже запрещалось посещать спектакли кружка. В 1929 в кружок вступила первая горянка - С. Аскарова, затем Г. Аллахвердиева, Ч. и Г. Эфендие-вы. В 1935 на базе кружка "Нури Ахты" был создан проф. т-р, к-рому было присвоено имя С. Стальского.

В репертуар т-ра (в 1935-45) входили: "1905-й год", "Алмаз", "Севиль" Джабарлы, "Намус" Ширванзаде, "Адпиг Гариб" 3. Гаджибекова, "Мешади Ибад" У. Гаджибекова, "Платон Кречет"; "Сын полка" Катаева, "Женитьба"; "На бойком месте" Островского, "Коварство и любовь", "Слуга двух господ", "Разбойники", "Проделки Скапена". Лезгинская драматургия была представлена пьесами "Гюльзаде" Эфендиева и "Пери-ханум" Шамхалова.

С 1949 т-р работает в г. Дербенте; систематически выезжает для обслуживания лезгинских горных р-нов. В 1955 в состав т-ра вошли выпускники лезгинской студии ГИТИС им. Луначарского (руководители студии О. И. Пыжова, Б. В. Бибиков, М.Чистяков), Выпускные спектакли студии "Судак-свидетель" Чистякова и Хуршилова, "Лекарь поневоле" Мольера и "Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни вошли в репертуар т-ра. Лезг. т-р ставит пьесы дагестанских авторов - "Если сердце захочет" Руста-мова, "Любовь чабана" Джафарова, "Праздник цветов" Ахмедова, "Цветок России" Меджидова; азерб. драматургов - "Невеста огня" Джабарлы, "Дурна" Рус-тама, а также пьесы др. братских народов - "Честь семьи" и "Весёлый гость" Мухтарова, "Лявониха на орбите" Макаёнка и др. Мн. спектакли Лезг. т-ра носят характер муз.-драматических (композиторы С. Агабабов, С. Керимов, Д. Ашуров, 3. Гаджиев, Н. Дагиров и др.).

В труппе т-ра (1963): нар. арт. РСФСР и Даг. АССР М. А. Кухмазов, нар. арт. Даг. АССР и засл. арт. РСФСР Ш. К. Кухмазова, нар. артисты Даг. АССР С. А. Агабалаев, С. Т. Велиханов, 3. Д. Рамазанова, К. Ф. Ра-мазанов, засл. артисты Даг. АССР А. А. Алиева, 3. Н. Давудова, А. Г. Максудов и др. Гл. режиссёр-засл. арт. Даг. АССР Б. М. Айдаев. В 1960 т-р участвовал в декаде дагестанского иск-ва и лит-ры в Москве с репертуаром "Ашуг Сайд" Хрюгского и Меджидова, "Су лак-свидетель". Е. Ж.

ЛСЙЗЕВИЦ (Leisewitz), Иоганн Антон (9. V. 1752-10. IX. 1806) немецкий поэт, драматург. Учился на юрйдич. ф-те Гёттингенского ун-та. В 1774 примкнул к союзу последователей поэта Ф. Клопштока - "Роща", выступавших за нац. самобытность лит-ры. U это время Л. написал пьесы "Арест имущества", "Ночной визит" и широко известную драму в стихах "Юлий Тарентский" (1776, Берлин). Творчество Л. ознаменовало переход от классич. трагедии Лессинга к драме "Бури и натиска". Его драма проникнута революц. духом "бурных гениев", события из сферы семейно-бытовой перенесены в политическую, характеры отличаются неукротимостью страстей, она оказала влияние на драматургию Шиллера, гл. обр. на "Разбойников", написанных на сюжет, близкий "Юлию Тарентскому".

Соч.: Samtliche Schriften, Braunschweig, 1838. Лит.: Горбатов Л. E., Лессинг и драматургия "Бури и натиска", М., 1956 (Автореф.).

"ЛЕИЛЙ И МЕДЖНН" - опера У. Гаджибекова, его же либр. по поэмам М. Физули и А. Навои. Первая азерб. нац. опера. Пост. 12 янЬ. 1908 в Баку актёрами театр. секции об-ва "Ниджат" и любителями (дирижёр Ахвердиев, реж. Араблинский; Гейс - Сарабский, Лейли- Фараджев; в последующих спектаклях в роли Лейли выступал Агдамский). На сов. сцене пост. 24 дек. 1924 в Баку, Тюркский гос. т-р (дирижёр Магомаев; Гейс - Сарабский, Лейли -Гаджиева). В 1934 пост. в Т-ре оперы и балета им. Ахундова в новой ред.; в 1958-там же, новая пост. ff p p

ЛЁЙНО (Leino), Эйно (наст. фам.-Лёнбум; Lonn-bohm) (6.VII. 1878 -10.1. 1926) - финский поэт и драматург. Учился в Хельсинкском ун-те. В начальный период лит. деятельности Л. увлекался неоромантизмом, позднее обратился к реализму, боролся за утверждение его в нац. сценич. иск-ве. В 1912 Л. пытался создать общедоступный передвижной т-р на открытом воздухе. Написал для этого т-ра 3 сб. пьес "Калевала на сцене" (1911). Большое влияние на Л. оказала драматургия Ибсена. Наиболее известны драма Л. "Пентти Пяккёнен" (1905) и комедия "Соль земли" (1911), в к-рых обличаются нравы фин. бурж. об-ва. Автор книги "Финское театральное искусство" (1891). Л. перевёл на фин. яз.: "Сида" Корнеля, "Федру" Расина, "Вильгельма Телля" Шиллера и др.

Соч.: Naamioita, nid. 1-6, Hels., 1905-11; Kalevala nayttamolla sovitanut, sajra l-3,Hels., 1911; Kootut teokset, nid. 1-16, [2 pain], Hels., [1931-49] (т. 8 -пьесы); в рус. пер. -Избранное, М.-Л. 1959.

Лит.: Горький М., Собр. соч., тт. 27, 29, M., 1954, с. 102, 341; Kallio O. A., Uudempi suomalainen kirjallisuus, osa 2, 2 pain, Porvoo, 1929. А. Ман.

ЛСЙПЦИГСКАЯ ВЫСШАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ ШКОЛА (Theater hochschule Leipzig) высшее театральное учебное заведение ГДР. В 1945 при Гос. высшей муз. школе в Веймаре было организовано актёрское отделение (рук. М. Валлентин). Первый выпуск актёрского ф-та влился в открытый в 1952 Берлинский т-р им. Максима Горького, во гл. к-рого стал М. Валлентин. В 1947 на базе актёрского отделения создан Нем. театр. ин-т, при к-ром организовано те-атроведч. отделение. В 1953 он был переведён в Лейпциг и получил назв. Л.в.т.ш. В основу обучения положена система К. С. Станиславского в сочетании с традициями нем. т-ра. При ин-те имеется актерский и театроведч. ф-ты (очный и заочный). Срок обучения в ин-те 4 года, проводится производств, практика. Существует 5-й курс с режиссёрским уклоном. Л.в.т.ш. возглавляет ректор А. Г. Кукхофф, рук. театроведч. ф-та В. Адлинг. А.-Г. К.

ЛЕЙТМОТИВ (нем. Leitmotiv, букв. - ведущий мотив) - яркий, образный мелодич. оборот (иногда целая тема), применяемый в музыке для характеристики какого-либо лица, идеи, явления, переживания и многократно повторяющийся по ходу развития сюжета. Принцип Л. широко используется в опере, балете и др. муз.-драм. соч. Л. сопровождает появление героя или упоминание о нём (Л. Снегурочки в опере Римского-Корсакова, Зигфрида - в тетралогии "Кольцо Нибелунга" Вагнера, лебедей - в балете "Лебединое озеро"), утверждает ведущую идею произв. [Л. нар. борьбы в опере "Семья Тараса" Кабалевского, любви - в "Отелло" Верди, судьбы (тема трёх карт)-в "Пиковой даме"]. Л. применяют также для изображения явлений природы (море в "Сказке о царе Салтане") и даже отдельных предметов (меч, копьё в "Кольце Нибелунга"). Л. может видоизменяться по мере развития образа героя или явления. Л. могут характеризовать как один персонаж (Л. царя Ивана Грозного в "Псковитянке"), так и группу персонажей (Л. клятвы комсомольцев в "Семье Тараса"). Иногда Л. применяются также для обрисовки чувств героев (Л. ревности в партии Амне-рис, патриотизма - в "Иване Сусанине").

Как эпизодич. приём Л. встречается уже в музыке 18 в. (оперы А. Скарлатти). В нек-рых операх эпохи франц. бурж. революции конца 18 в. Л. служит для выражения особо значит, ситуации или переживания. С 19 в. принцип Л. находит всё большее применение в опере ("Вольный стрелок" Вебера и др. произв.). Вагнер берёт систему Л. в основу муз. драматургии своих опер ("музыкальных драм"), особенно тетралогии "Кольцо Нибелунга". Принцип Л. получил творчески своеобразную разработку в музыке рус. композиторов-классиков, стал одним из средств реалистич. оперной драматургии. Очень широко использовал его Римский-Корсаков, выработавший самостоят, систему Л. (в операх, симф. сюите "Шехеразада" и др.).

Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1953; Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952.

ЛЕЙФЕРТ, Абрам Петрович (гг. рожд. и смерти неизв.) - русский антрепренёр. Содержатель балаганного т-ра "Развлечение и польза" (1880-97) в Петербурге на Царицыном лугу (Марсовом поле). В репертуар т-ра наряду с феерич. представлениями входили инсценировки произв. Пушкина, Гоголя, Сервантеса, рус. нар. сказок. Руководителем и режиссёром был А. Я. Алексеев-Яковлев.

ЛЕКАРЕВ, ВалерийПетрович[р.6(19).Х. 1909]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1963). В 1927 вступил в Т-р-студию им. Ермоловой, преобразованную впоследствии в моек. Т-р им. Ермоловой; работает здесь до наст. времени (в 1943-46 - в труппе Моск. т-ра Сатиры). Большое влияние на формирование таланта Л. оказали режиссёры М. А. Терешкович, М. О. Кнебель, А. М. Лобанов. Л.-характерный актёр. Созданные им образы отличаются интеллектуальностью, выразительностью речевой характеристики, остротой и чёткостью сценич. формы. Выступает на радио.

Роли: Суслов ("Дачники"), Достигаев ("Достигаев и другие), Супругов ("Спутники" Пановой), генерал Романенко ("Счастье" по Павленко), Порфирий Петрович ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Леонид Сергеевич ("Два упрямца" Хикмета и Туляковой), Ёлкин ("Мой друг" Погодина), Лещ ("Последние"), солдат Слепцов ("При свете дня" Казакевича) и др.