X3.
379
[Tweed], Gabriel over the White House.
380
Возможно, Херст получил копию «Габриэля над Белым домом» от своего друга Ллойда Джорджа.
381
Джеймс Уингейт – Уиллу Хейсу, 11 февраля 1933 г., дело Gabriel over the White House, Motion Picture Association of America (далее – MPAA), Production Code Administration Records, Margaret Herrick Library, Academy of Motion Picture Arts and Sciences, Беверли-Хиллз (далее – Margaret Herrick Library); Bosley Crowther, Hollywood Rajah: The Life and Times of Louis B. Mayer (New York: Henry Holt and Company, 1960), 178; Matthew Bernstein, Walter Wanger, Hollywood In de pen dent (Berkeley: University of California Press, 1994), 84; David Nasaw, The Chief: The Life of William Randolph Hearst (New York: Houghton Mifflin, 2000), 463–466; Louis Pizzitola, Hearst over Hollywood: Power, Passion, and Propaganda in the Movies (New York: Columbia University Press, 2002), 293–300.
382
Ben Proctor, William Randolph Hearst: Final Edition, 1911–1951 (New York: Oxford University Press, 2007), 153–173.
383
Crowther, Hollywood Rajah, 179.
384
Луис Б. Майер – Джеймсу Уингейту, 16 февраля 1933 г., и Джеймс Уингейт – Уиллу Хейсу, 23 февраля 1933 г., дело Gabriel over the White House, MPAA, Production Code Administration rec ords, Margaret Herrick Library.
385
Уильям Рэндольф Хёрст – Уолтеру Вангеру, 4 марта 1933 г., William Randolph Hearst Papers, коробка 38, папка 31, Bancroft Library, Беркли (далее – Bancroft Library); «“Gabriel” Film Sent Back to Hollywood» [ «Фильм “Габриэль” отправлен обратно в Голливуд»] New York Times, 17 марта 1933 г., 21. Также сравните сценарии от 16 января 1933 года и 7 февраля 1933 года, которые доступны в Библиотеке кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии и Библиотеке Маргарет Херрик. Точный список пересъемок см. в «Заметках о “Габриэле над Белым домом”», коллекция MGM, Cinematic Arts LibraryUSC Cinematic Arts Library, Лос-Анджелес. Более краткое резюме пересъемок можно найти в письме Говарда Стриклинга Говарду Дитцу от 20 марта 1933 года, дело «Gabriel over the White House», MPAA, Production Code Administration records, Margaret Herrick Library.
386
Уилл Хейс, меморандум, 7 марта 1933 г., дело Gabriel over the White House, MPAA, Production Code Administration records, Margaret Herrick Library.
387
Стивен Т. Рано – Н. М. Шенку, 12 марта 1933 г., дело Motion Pictures; Рузвельт – Уильяму Рэндольфу Херсту, 1 апреля 1933 г., Личное дело президента, Franklin D. Roo se velt Library, Hyde Park, New York.
388
Хёрст – Луису Б. Майеру, 25 марта 1933 г., William Randolph Hearst Papers, коробка 38, папка 23, Bancroft Library.
389
Хейс, меморандум, 7 марта 1933 года. Фредерик Херрон прочитал сценарий и раскритиковал его с точки зрения внешней политики. Он привел несколько особенно неприятных строк, а затем написал: «У нас чертовски много наглости, чтобы поместить что-то подобное в одну из наших картин… Я просто не могу понять тот тип ума, который включит подобное в сценарий». Ф. Л. Херрон – Морису МакКензи, 27 февраля 1933 г., дело Gabriel over the White House, MPAA, Production Code Administration rec ords, Margaret Herrick Library.
390
Хейс, меморандум, 7 марта 1933 года.
391
[Tweed], Gabriel over the White House, 26. Эта сцена была вырезана из фильма.
392
Там же, 40.
393
Raymond Gram Swing, Forerunners of American Fascism (New York: Books for Libraries Press, 1935).
394
«Metro optimistisch» [ «В Metro настроены оптимистично»], Licht Bild Bühne, 5 сентября 1933 г., 1–2.
395
Там же.
396
Дуглас Миллер, «Экономические и торговые заметки 219», 18 апреля 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives and Records Administration, Колледж-Парк, Мэриленд (далее – National Archives).
397
Джордж Кэнти, «Специальный отчет 56», 27 декабря 1934 г., и «Специальный отчет 82», 25 февраля 1935 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 гг., RG 151; Дуглас Миллер, «Специальный отчет 37», 25 октября 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 гг., RG 151, National Archives.
398
«Here’s one picture Germans spot as OK» [ «Вот одна картина, которую немцы считают хорошей»], 11; «Zwischen heute und morgen» [ «Между сегодняшним и завтрашним днем»], Völkischer Beobachter, 2 марта 1934 г., 9.
399
H. Brant, «Zwischen heute und morgen» [Х. Брант, «Между сегодняшним и завтрашним днем»], Der Angriff, 1 марта 1934 г., 11.
400
Там же.
401
Hall, «Gabriel over the White House», [Холл, «Габриэль над Белым домом»], X3; Louella O. Parsons, «Walter Huston Impressive in Performance» [Луэлла О. Парсонс, «Уолтер Хьюстон впечатляет в исполнении»] Los Angeles Examiner, 7 апреля 1933 г., 13; «Flag Waves Smartly O’er “Gabriel in White House”» [ «Флаг гордо реет над “Габриэлем над Белым домом”»] Newsweek, 8 апреля 1933 г., 25–26; «A President after Hollywood’s Heart» [ «Президент, который пришелся по душе Голливуду»], Literary Digest, 22 апреля 1933 г., 13; «“Gabriel” a Sensation» [«“Габриэль” – сенсация»] Hollywood Reporter, 2 марта 1933 г., 1. Исключением стала рецензия в The Nation под названием «Fascism over Hollywood» [ «Фашизм над Голливудом»] 26 апреля 1933 г., 482–483. Полный отчет о приеме картины в Соединенных Штатах см. в Robert L. McConnell, «The Genesis and Ideology of Gabriel over the White House» Cinema Journal 15, no. 2 (Spring 1976): 7–26. Проницательный анализ см. в книге Andrew Bergman, We’re in the Money: Depression America and Its Films (New York: New York University Press, 1971), 110–120. Интерпретацию фильма, подчеркивающую симпатию американцев к концепции диктатуры в начале 1930-х годов, см.: Benjamin L. Alpers, Dictators, Democracy, and American Public Culture: Envisioning the Totalitarian Enemy, 1920s — 1950s (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 2003), 30–33.
402
Richard Evans, The Third Reich in Power
