Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ЛЕСЮЭР, Лесюёр (Lesueur, Le Sueur), Жан Франсуа (15. II. 1760-6. X. 1837),-французский композитор и музыкальный писатель. Член Института Франции (1813). Представитель плеяды музыкантов эпохи франц. бурж. революции конца 18 в. Получил муз. образование в певческих школах г. Абвиля и при Амьенском соборе. С 1786 возглавлял певческую школу Собора Парижской богоматери. Попытки Л. театрализовать церковную музыку привели к тому, что он был вынужден через 2 года уйти с поста капельмейстера и обратиться к т-ру. Написал ряд опер: "Пещера, или Раскаяние" по "Жиль-Блазу" Лесажа (1793), "Поль и Виргиния, или Триумф добродетели" (1794) по о. п. Ж. А. Берна рдена де Сен-Пьера, "Телемак на острове Калипсо, или Триумф мудрости" (1796) и др. (все пост. в т-ре "Фейдо", Париж). Эти произв., написанные в жанре "оперы спасения", выдвинули Л. в число крупнейших композиторов того времени. В 1804 Л. создал одну из своих лучших опер "Оссиан, или Барды" по мотивам кельтского народного эпоса, затем "Триумф Траяна" (1807) и "Смерть Адама" (1809) (все пост. в т-ре "Гранд-Опера"). Л. писал и в др. жанрах - революц. песни, гимны для больших хоровых и оркестровых составов и др. произв., а также книги и статьи по муз. теории, образованию и др. В 1793 Л. становится проф. Нац. муз. ин-та, в 1795-одним из инспекторов, с 1818-проф. Парижской консерватории. Среди учеников Л. -Г. Берлиоз, Э. Гиро, Ш. Гуно, А. Тома и др.

Лит.: Т ь е p с о Ж., Песни и празднества Французской революции, пер. с франц., М-, 1933; P адиге А., Французские музыканты эпохи Великой Французской революции, пер. с франц., М., 1934; В о s с h о t A., La jeunesse d'un romantique..., P., 1946; Buschkotter W., Jean-Francois Le Sueur, "Sammelbande der Intern. Musikgesellschaft", Jahrg. XIV, H. l, Lpz., 1912; L a m y F., Jean-Francois Le Sueur. 1760-1837, P., 1912; F o u q u е О., Les revolutionnaires de la musique. P., 1882. Ал. M.

"ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ" -русский театр. Первый и лучший дореволюционный театр миниатюр. Возник из пародийно-шуточных представлений, устраивавшихся на "капустниках" Моск. Художеств, т-ра. От-крылся 29 февр. 1908. Организаторы т-ра: Н. Л.Тарасов (ум. в 1910) и Н. Ф. Балиев - бессменный руководитель и конферансье "Л. м.". Первоначально "Л. м." была закрытым кабаре артистов МХТ, интимным арти-стич. кружком, куда допускался лишь узкий круг приглашённых зрителей. Первый платный спектакль (в пользу нуждающихся артистов т-ра) состоялся 9 февр. 1910. С этого времени "Л. м." становится ночным театром-кабаре для платной публики. В репертуар входили театр. пародии, художеств. миниатюры, разнообразные дивертисменты. С 1912 "Л. м." становится театром миниатюр с ежевечерней большой программой. Здесь ставились театр. шаржи, инсценировки песенок, романсов, театрализованные афоризмы Козьмы Пруткова, миниатюры Т. Л. Щепкиной-К упер-ник, а также инсценировки произв. классиков (Пушкин, Гоголь, Лермонтов, Тургенев, Чехов, Мопассан), отрывки из произв. Моцарта, Даргомыжского, Бородина, Чайковского. Представления блестяще комментировал остроумный "хозяин вечера" Балиев, находчиво беседуя с публикой и безобидно касаясь "злобы дня". В труппу т-ра входили: В. А. Подгорный, Б. С. Борисов, К. Э. Гибшман, Викт, Я. Хенкин, В. В. Барсова, Т. X. Дейкарханова, Н. В. Алексеева -Месхиева и др. Со временем в программах т-ра всё сильнее стали проявляться эстетство, стремление к утончённой изысканности, всё большее место занимали внешне затейливые, но внутренне бессодержательные пустые номера-безделушки. После отъезда Бали-ева в 1920 с частью труппы за границу (выступали до конца 20-х гг. в Париже, Нью-Йорке) т-р вскоре распался. К. И. Кареев возглавил группу артистов "Л. м.", игравшую под этим же назв. в годы гражд. войны на Украине.

Лит.: Станиславский К. С., Капустники и "Летучая мышь", Собр. соч., т. 1, М-, 1954, с. 360-65;

Эфрос Н. Е., Театр "Летучая мышь" Н. Ф. Балиева, изд. журнала "Солнце России", П., 1918; Эстрадный репертуар "Кривого зеркала" и "Летучей мыши", в кн.: Кузнецов Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 298- 309. Г. К.

"ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ" ("Die Fledermaus") - оперетта И. Ш транса-сына, либр. К. Хафнера и Р. Жене по водевилю "Сочельник" Л. Галеви и А. Мельяка. Пост.

5 апр. 1874, Вена (Эйзенштейн -Сика, Розалинда - Хай-цингер, Франк Фризе, князь Орловский - Ниттингер, Альфред - Рюдингер, Фальк - Лебрехт, Блинд - Ротт, Адель - Шарль-Хирш). Оперетта ставилась на сценах почти всех стран мира.

В России пост. впервые в 1881, Петербург. На сов. сцене пост. 4 дек. 1923, Петроград, Т-р муз. комедии (пост. Брянского, дирижёр Фурман; Эйзенштейн - Монахов, Розалинда - Мартынова, Фальк - Антонов, князь Орловский - Брянский, Франк - Шульгин, Адель - Орлова, Альфред Ксендзовский, Блинд - Гольбинов). В 1933 "Л. м.." была пост. в Моск. т-ре оперетты (муз. обработка А. Мосолова, текст Е. Геркена), в 1947, там же. В 1948 пост. Т-роммуз. комедии, Ленинград, в 1959 Ленингр. Малым оперным т-ром.В 1962 Моск. т-р оперетты. Пост. в др. городах: Горький(1959), Минск (1961) и др. //. Г р.

"ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦ" ("Der fliegende Hollander")-опера Р. Вагнера, либр. композитора по народным преданиям и новелле Г. Гейне. Пост. 2 янв. 1843, Дрезденская опера (дирижёр - автор, реж. Хейне, хормейстер Фишер;

Даланд - Детмер, Сента - Шрёдер-Девриент, Эрик - Рейн-гольд, Голландец - Вехтер, Мария - М. Вехтер, Рулевой- РилецицкиЙ). В том же году пост. в Риге и в Касселе (под упр. Л. Шпора); в 1844 пост. в Берлине. Опера ставилась почти на всех оперных сценах мира.

В России впервые была пост. гастрольной нем. оперной труппой в Петербурге (на сцене Мариинского т-ра) 7 марта 1898 (дирижёр Г. Рихтер). На рус. сцене впервые пост. 19 нояб. 1902, Большой т-р, Москва (дирижёр Бейдлер, худ. Коровин и Клодт; Даланд - Трезвинский, Сента - Маркова, Эрик - Южин, Мари - Шперлинг, Голландец -Бернарди, Рулевой - Успенский). В 1911 пост. в Мариинском т-ре, Петербург (дирижёр Коутс, худ. Коровин; Даланд-Боссе, Сента-Черкасская, Голландец-Андреев). На сов.сцене пост. впервые в концертном исполнении артистов Ленингр. филармонии в 1934 (Даланд- Абакумов). 5 апр. 1957 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром (дирижёр Зандерлинг, реж. Лапиров, худ. Константиновский, хормейстер Лебедев; Даланд - Андрианов, Сента - Стихина, Мария-Головина, Эрик Пичу-гин, Голландец - Сутягин, Рулевой - Довенман). В 1963 - Большой т-р (дирижёр Хайкин, пост. Херца, реж. Никифоров, худ. Циммерман, худ. по костюмам Земев, хормейстеры Рыбнов и Агафонников, балетм. Авалиани; Голландец - Валайтис, Зента - Миглау, Даланд - Ведерников, Эрик Григорьев, Рулевой - Тимченко, Мария - Смирнова).

Издания: "Л. г.", партитура и клавир, Dresd., Meser, [s. d. ] и В., Furstner, [s. d.]; клавир-с рус. текстом, М., Юргенсон, [1893]. Я. Г р.

ЛЕШКОВСКАЯ (наст. фам. -Ляшковская), Елена Константиновна (1864, Егорьевск, -12. VI. 1925, Москва) - русская актриса. Нар. арт. Республики (1924). Будучи курсисткой Моск. высших женских курсов, в 1885 поступила в Муз. драм. училище Моск. филармонич. об-ва; педагоги - О. А. Правдин (драм. класс), А. М. Невский и К. Г. Вильде (класс дикции и декламации). На выпускном спектакле с большим успехом сыграла роль Лили ("Завоёванное счастье" В. А. Крылова, 1887). По окончании уч-ща в 1888 была принята в труппу Малого т-ра. Уже в первых ролях (Зина-"Семья" Крылова, дебют Л. на сцене Малого театра, 1887; Лика - "Шалость" Крылова, 1888, и др.)

Л. обратила на себя внимание естественностью п лёгкостью игры, искренностью чувств, выразительностью мимики, пластичностью. Одухотворённость, эмоциональность исполнения Л. роли Иоланты ("Дочь короля Рене" Андерсена, 1888) вдохновили П. И. Чайковского на создание оперы "Иоланта". В первые годы значит, часть репертуара Л. составляли драм. роли: Марина Мнишек("Борис Годунов", 1889; "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" Островского, 1892), королева Мария ("Рюи Блаз" Гюго, 1891), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу, 1895) и др. Однако индивидуальность актрисы чётко определилась в комедийных ролях. Особенно метко рисовала Л. светских "хищниц", кокеток, интриганок, раскрывая их внутр. опустошённость, лицемерие:

Глафира ("Волки и овцы", 1893), Лидия Чебоксарова ("Бешеные деньги", 1893), Лебёдкина ("Поздняя любовь" Островского, 1896) и др. Гибкий тремолирующий голос актрисы передавал скрытую нервную силу, выражал малейшие душевные движения. Остротой, блеском юмора, женственностью, изяществом, неотразимым обаянием, виртуозной техникой, мастерством ведения диалога было отмечено её исполнение ролей Дианы ("Собака садовника" Лопе де Вега, 1893), Катарины ("Укрощение строптивой", 1899), леди Тизл ("Школа злословия" Шеридана, 1902) и др. Разносторонность дарования Л., владевшей иск-вом перевоплощения, психологии, анализа, проявилась также в положительных ролях совр. женщин. Преодолевая зачастую неполноценность драматургии, материала, Л. создала привлекательные, лирич. образы девушек, обладающих умом, волей: Нюта ("Цепи"Сумбатова, 1888), Вероника ("Подорожник" Гославского, 1897) и др. С сер. 900-х гг. Л. перешла на характерные роли более пожилых женщин: Мамаева ("На всякого мудреца довольно простоты", 1905), Звездинцева ("Плоды просвещения", 1907), миссис Чивлей ("Идеальный муж" Уайльда, 1909), Огудалова ("Бесприданница", 1912), О строгина ("Ночной туман" Сумбато-ва, 1916) и др. В сов. время творчество Л. приобрело особую остроту сатирического обличения и гармонич. ясность; роли: княжна Плавутина-Плавунцова ("Холопы" Гнедича, 1921), Гурмыжская (1921), Туру-сина ("На всякого мудреца...", 1923), Пелагея Егоровна ("Бедности не порок", 1924) и др. С 1920 Л. преподавала в 3-й студии МОНО, реорганизованной в Студию им. Ермоловой (в 1922-25 Л. была директором этой студии).