Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

МАГОМЕДОВА, Хайбат Гасанбековна (р. 1911) - кумыкская сов. актриса. Нар. арт. Даг. АССР (1945).

Засл. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1950.

В юности работала батрачкой. В 1926-28 училась в педагогич. техникуме и одновременно занималась в театр. студии в Буйнакске, в 1929-30- в муз.-драм. техникуме в Махачкале. С 1930 - актриса Кумыкского т-ра (ныне - Муз.-драм. т-р им. Салаватова). Яркая, остро характерная актриса, М. передаёт в отточенной форме социальную и психологич. сущность образа.

В числе лучших ролей М.: Бийке ("Айгази" Салаватова), Джахан ("Аршин мал алан" Гаджибекова), Кручини-на; Кабаниха ("Гроза"), Айханум ("Если сердце захочет" Рустамова), Кыстаман ("Красные партизаны" Салаватова), Хемонкори ("Дочь Ганга" по Тагору), Лида ("Платон Кречет"), Беатриче ("Слуга двух господ") и др. Е. Ж.

МАГРАКВЕЛЙДЗЕ, Аскалон Самсонович [р. 10(23). IV. 1910] - грузинский советский актёр. Нар. арт. Абх. АССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1940. С 1929 - актёр Т-ра им. Руставели (в 1932 окончил студию при этом т-ре). В 1934-48 работал в Потийском т-ре, с 1948 - в Сухумском груз. т-ре.

Роли: Фердинанд. Незнамов; Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Отарбек ("Измена" Сумбатова), Смит ("Русский вопрос") - в Потийском т-ре; Уриэль Акоста; Кавалер Риппаф-рата ("Хозяйка гостиницы"), Гигаури ("Его звезда" Моса-швили), Осман-ага ("Сурамская крепость" Мтварадзе), Александр Чавчавадзе ("Бараташвили" Мревлишвили), Тариэл Голуа (о. п. Киачели), Астамур ("Перед восходом солнца" Габуния), Каренин ("Живой труп"), Дульчин ("Последняя жертва").

"МАДАМ БАТТЕРФЛАЙ" - см. Чио-Чио-сан". МАДАЧ (Madach), Имре (21. I. 1823-5. X. 1864) - венгерский поэт, драматург. Классик венг. лит-ры. Получил философско-юридич. образование. Творч. деятельность начал как публицист. Участвовал в иолитич. борьбе, был сторонником партии реформ. После поражения революции 1848-49 австр. правительство арестовало М. (за предоставление убежища видным деятелям революц. движения). Поражение революции и трагически сложившаяся личная жизнь имели большое значение для формирования мировоззрения и творчества М. Ранние пьесы М. "Последние дни Чака" (впервые пост. в 1886 в г. Клуж), "Мужчина и женщина" (1842), "Королева Мария" (1843) и др. раскрывают внутр. мир людей, постигших несоответствие между идеалом и окружающей действительностью. В 1859 М. написал комедию "Цивилизатор" - сатира на реакц. ("баховский") режим. В том же году начал работать над пьесой "Трагедия человека", задуманной им ещё в 1857. В этой драматич. поэме М. стремился осмыслить развитие истории человечества. Пьеса-поэма, состоящая из 15 сцен-грёз, рассказывает (на основе библейской легенды) о первых обитателях Земли - Адаме и Еве, вымышленная судьба к-рых прослеживается в разл. историч. эпохи и освещается с наиболее мрачной стороны. Но герой пьесы Адам не теряет веру в жизнь, цель к-рой борьба. Драма М. имела большое значение для развития нац. т-ра (впервые пост. в 1889 в Нац. т-ре Будапешта). Сохраняется в репертуаре т-ра до наст. времени, переведена на мн. яз., в т. ч. на русский (первый пер. в 1905). В 1861 М. закончил свою следующую драму "Моисей" (пост. в 1888, г. Клуж), в к-рой-призывал к борьбе за идеалы свободы. В своих произв. М. выразил разочарование венг. интеллигенции в идеалах бурж. революции и вместе с тем призывал к борьбе за лучшее будущее человечества. Призыв к борьбе и незнание средств и целей борьбы явилось основным противоречием в творчестве М., не знакомого с науч. социализмом.

Соч.: osszes muvei, I-Il, Bdp., 1942; в рус. пер.- "Трагедия человека", СПБ, 1905.

Лит.: S о t e г G., Madach Imre, [Csillag, 1955]; Re-vai J., Madach Imre: "Az ember tragedia ja", "Tarsadalmi szernle", 1958, .№ 9, с. 13-25; Waldapfel J., Gorki) es Madach, Bdp., 1958; Г e p ш к о в и ч А., Театральный Будапешт, М., 1961; его же. Современный венгерский театр. М., 1963. А. Гер.

"МАДЕМУАЗЕЛЬ НИТШ" ("Mammelle Nitou-che")- оперетта Ф. Эрве, либр. А. Мельяка и А. Мийо. Пост. 26 дек. 1883, т-р "Варьете", Париж (в роли Нитуш- Жюдик). В Петербурге и Москве ставилась под назв. "Лиса Патрикеевна", "Недотрога", "Приключение органиста". В 1919-20 "M. H." шла в Никитском т-ре в Москве. В 1934 пост. Т-ром муз. комедии под рук. В. Бебутова (Москва), в 1945 - Т-ром им. Вахтангова (нов. оркестровка Голубен-цева, пост. Р. Симонова, худ. Акимов; Дениза-Нитуш - Пашкова, Флоридор-Августин - Лукьянов, Настоятельница пансиона - Понсова, Полковник - Горюнов, Поли-нар-Шухмин, Августин-Осен ев, Директор-Марьин, Корина-Жуковская), в 1955 - Моск. т-ром оперетты.

Издания: клавир, под назв. "Лиса Патрикеевна", рус. пер. В. Александрова [Крылова], СПБ, Бессель, [1888]

Я. Гр. МАДЕТОЯ (Madetoja), Леви (17. II. 1887-6. X. 1947) - финский композитор, дирижёр. Учился на философском ф-те ун-та в Хельсинки, одновременно изучал композицию у Я. Сибелиуса и А. Ярнефельта в консерватории. Музыка М. лирична, близка фин. нар. музыке. Один из выдающихся представителей романтич. направления в фин. муз. иск-ве. М. принадлежат оперы "Похьялайсия" ("Северяне", 1924, Фин. Нац. т-р, Хельсинки, пост. также в Швеции, Дании, Германии, Венгрии), "Юха" (1935, Фин. Нац. т-р), балет-пантомима "Окон Фуоко" (1930, там же), музыка к драмам "Жизнь есть сон" Кальдерона (1930), "Эдип царь" Софокла (1936), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1944), а также ряд соч. в др. жанрах.

Лит.: Haapanen Т., Suomen saveltaide, [Hels.. 1940]; e г о же, Finlande musikhistoria, [Tammerfors, 19 56].

"МАЗЕПА" - опера П. И. Чайковского, либр. В. П. Буренина по поэме Пушкина "Полтава". Пост. 3 февр. 1884, Большой т-р (дирижёр Альтани, реж. Барцал, худ. Шишков и Бочаров, балетм. Иванов; Мазепа - Корсов, Кочубей - Борисов, Мария-Павловская, Любовь - Крути-кова, Андрей Усатов, Орлик - Фюрер, Искра - Григорьев, Пьяный казак - Додонов). 6 февр. 1884 пост. в Мариинском т-ре (дирижёр Направник), в 1885 - в Тифлисе. В 1903 возобн. в Мариинском т-ре. На сов. сцене впервые пост. 6 окт. 1922, Москва, Оперный т-р Зимина (дирижёр Ипполитов-Иванов, пост. Званцева, худ. Юон и Материн;

Мазепа - Бочаров, Мария - Павловская, Кочубей - Головин, Любовь-Петрова-Званцева, Орлик-Пирогов, Андрей-Лабинский). 14 мая 1934 пост. в Большом т-ре, в 1934 в Ленингр. т-ре оперы и балета, в 1949 в филиале Большого т-ра, в 1950 в Ленинградском т-ре оперы и балета им. Кирова.

Пост. в др. городах СССР: Киев (1933), Куйбышев (1939), Саранск (1946), Ереван, Свердловск, Алма-Ата (все в 1949) и др. За рубежом: Ливерпул (1888, на рус. яз.), Варшава (1912), Висбаден (1931), Нью-Йорк (1933, на рус. яз. пост. укр. труппой). Вена (1933), Прага (1934), София (1937). Флоренция (1954) и др.

Издания: "М.", партитура, М., Юргенсон, [1899]; клавир, М., Юргенсон, 1883 и 1899; сов. изд. клавира, М.- Л., Музгиз, 1940 и 1949. Я. Гр.

МАЗЕТТИ (Masetti), Умберто Августович (18. II. 1869-27. IV. 1919) вокальный педагог. По нац. итальянец. Муз. образование получил в консерватории в Болонье, затем брал уроки пения у А. Бузи. Нек-рое время выступал как певец. В 1899 переехал в Россию и стал проф. Моск. консерватории. М. был крупнейшим вок. педагогом, воспитал плеяду заме-чат. рус. певцов (А. В. Нежданова, H. А. Обухова, В. В. Барсова, В. М. Политковский, С. H. Стрельцов и др.). М. принадлежат "Краткие указания по пению моим ученикам", в к-рых он изложил основы своего педагогич. метода.

Лит.: Л ь в о в М-, А. В. Нежданова, М., 1952 (к кн. приложены "Краткие указания..." У. Мазетти, 1912). Д. fie.

МАЗИЛЬЕ (Mazilier); Жозеф (1797-19. V. 1868)-французский артист балета и балетмейстер. В 1822 начал выступать в Париже в т-ре "Порт-Сен-Мартен", после чего был приглашён в Парижскую Оперу. В 1833 был назначен первым танцовщиком, в 1839 - балетмейстером. В 1853 - гл. балетмейстер Парижской Оперы. В 1851-52 работал в Петербурге балетмейстером казённой балетной труппы и исполнил мимич. партии в балетах - Цыган ("Пахита" Дельдевеза) и Корзинщик ("Своенравная жена" Адана). Деятельность М. относится к началу упадка романтического балета во Франции. М. пытался обогатить французский балет, вводя реалистический сюжет. Нат. Р.

Д?АЗЙНИ (Masini), Анджело (28. XI. 1844, Форли,- 26. IX. 1926, там же) - итальянский артист оперы (тенор). Пению обучался у Дж. Мингуцци. Дебютировал в 1867 в Модене, после чего пел в Мантуе, Болонь, Венеции, Палермо. В 1874 с огромным успехом выступил в партии Радамеса на сцене т-ра "Пальяно" (Флоренция). Исполнял партию Альваро ("Сила судьбы" Верди, т-р "Аполло", Рим). Гастролировал во мн. странах; в России-в 1877-78. В 1879- 1903 участвовал в спектаклях Итал. оперы в Петербурге.

Один из самых выдающихся птал. теноров 19 в., М. был продолжателем традиций школы бель канто. Он обладал голосом чарующего, нежного тембра, блестящей колоратурной техникой и высоким сце-нич. мастерством. Исполнял лирич. и драматич. партии: Альмавива; Фердинанд, Неморино ("Фаворитка", "Любовный напиток" Доницетти), Поллион, Артур Тальбот ("Норма", "Пуритане" Беллини), Фентон ("Фальстаф" Верди), Туридду ("Сельская честь" Масканьи), Оттавио ("Дон Жуан"), Фауст (о. п. Гуно), Лоэнгрин и др. Св. Г.

МАЙДОВА, Ляйлихон (р. 24. V. 1916) - узбекская советская актриса. Нар. арт. Кирг. ССР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Занимаясь в школе-интернате, принимала участие в спектаклях драм. кружка. По путёвке комсомола была направлена на театр. курсы. В 1929 вступила в коллектив Ошского узб. муз.-драм. т-ра.

Роли: Нарзихола ("Любовь к родине" Фатхуллина и Саг-дуллы), Карима ("Ферганские рассказы" Гуляма), Хонзода ("Бай и батрак" Яшена), Любовь Яровая Д f}p