Шервуд; Аллан, Грейси; Арнольд, Эдвард; Артур, Джин; Беннет, Джоан; Боланд, Джон Дж.; Кэгни, Джеймс; Карлайл, Мэри; Кэрти, Б. Макфранклин; Кобб, Хамфри; Кросби, Бинг; Кроуфорд, Джоан; Далл, Вирджиния; Девайн, Энди; Дуглас, Мелвин; Драйзер, Теодор; Элридж, Флоренс; Феллоуз, Эдит; Фишер, Дороти Конф.; Гач, Сэмюэл Б.; Глисон, Люсиль; Грин, Джозеф; Холл, Портер; Хемингуэй, Эрнест; Герцбрун, Генри; Хопкинс; Джаффи, Сэм; Явенс, Доррис; Кахане, Б. Б.; Джолсон, Эл; Кауфман, Георг С.; Китинг, Фред; Ланг, Фриц; Льюис, Синклер; Любич, Эрнест; Лунн и Абнер; Манкевич, Герман Дж.; Манн, Эвелин; Марч, Фредерик; Мартан, Александр; Майлстоун, Льюис; Муни, Пол; Николс, Дадли; О’Брайен, Пэт; Пейдж, Чарльз; Райнер, Луиза; [Грегори] Ратофф; Рейнхардт, Хэй; Розен, Фредерик Дж.; Розенберг, Юджин Доктор (Раббайнер); Росс, Лэнни; Сидни, Сильвия; Шиэн; Ширер, Норма; Стэндер, Лайонел; Стюарт, Дональд Огден; Стюарт, Глория; Тоун, Франшо; Видор, Кинг; Уорнер, Джек Л.; Рэй, Джон.
551
Очевидно, имеется в виду фильм «Испанская земля». Хемингуэй написал его сценарий и выступил в качестве диктора. – Примеч. науч. ред.
552
Дуглас Миллер, «Экономические и торговые заметки 118: немецкий “черный список” американских киноактеров, режиссеров и сценаристов», 23 ноября 1938 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 гг. На протяжении всей Второй мировой войны нацисты продолжали вести списки голливудских деятелей, которые были евреями или участвовали в антинемецких постановках. См.: Ганс Кольб посольствам и миссиям, 24 апреля 1941 г., немецкая миссия в Берне, 3368: Фильмы ненависти, PAAA.
553
Это мой собственный подсчет, поскольку американский коммерческий атташе, находившийся в то время в Берлине, не подготовил годовой отчет за 1939 год. Он утверждал, что американцы продали немцам восемнадцать фильмов за первые одиннадцать месяцев 1939 года. См.: Пол Х. Пирсон, «Экономические и торговые заметки 365», 12 декабря 1939 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
554
«“Blocked” Marks Seen in Wider Use» [ «Марки с пометкой “Заблокировано” предположительно получат более широкое применение»], New York Times, 21 мая 1933 г., № 7; «Schacht Loan Plan Faces Difficulties» [ «Кредитный план Шахта сталкивается с трудностями»], New York Times, 22 мая 1933 г., 23. Также см.: John Weitz, Hitler’s Banker: Hjalmar Horace Greeley Schacht (Boston: Little, Brown and Company, 1997), 154–156; Edwin Black, IBM and the Holocaust: The Strategic Alliance between Nazi Germany and America’s Most Powerful Corporation (New York: Crown Publishers, 2001), 67; Gerhard Kummel, Transnational Economic Cooperation and the Nation State, vol. 1 (New York: Columbia University Press, 2001), 41–44.
555
Джордж Кэнти, «Перспективы сезона 1934/35 для немецких фильмов», 26 июня 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151; Кэнти, «Специальный отчет 56», 27 декабря 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
556
Кэнти, «Перспективы сезона 1934/35 для немецких фильмов», 26 июня 1934 г.; Дуглас Миллер, «Специальный отчет 12: новый указ о киноквотах», 25 июля 1936 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; «Metro About Ready to Bow Out of Germany if Par-20th Will Likewise», 15. 14 июля 1938 года произошел неприятный инцидент во время уединения Гитлера под Берхтесгаденом. Без всякого предупреждения группа операторов из кинохроникальной компании Fox внезапно прибыла, чтобы снять визит известного генерала. По словам одного из адъютантов Гитлера, «фюрер очень раздражен этим и приказывает им немедленно уехать». Повестка дня Гитлера на четверг, 14 июля 1938 года, NS 10, том 125, Bundesarchiv.
557
«Fox Toenende Wochenschau A.-G Berlin, Программа», 5 июля 1934 г., немецкая миссия в Риге, коробка 104: Кинематограф, том 3, PAAA. Большинство исследований нацистской кинохроники признают, что компании Paramount и Fox были активны в этот период, но не обсуждают содержание кинохроники Paramount и Fox. См.: Hilmar Hoffmann, The Triumph of Propaganda: Film and National Socialism, 1933–1945 (Providence, RI: Berghahn Books, 1996); Ulrike Bartels, Die Wochenschau im Dritten Reich (Frankfurt: Peter Lang, 2004); Klaus Kreimeier, The Ufa Story: A History of Germany’s Greatest Film Company, 1918–1945 (Berkeley: University of California Press, 1999).
558
«Fox Toenende Wochenschau A.-G Berlin, Программа», 26 июля 1934 г., немецкая миссия в Риге, коробка 104: Кинематограф, том 3, PAAA.
559
«Fox Toenende Wochenschau A.-G Berlin, Программа», 22 марта 1934 г., немецкая миссия в Риге, коробка 104: Кинематограф, том 2, PAAA.
560
«Fox Toenende Wochenschau A.-G Berlin, Программа», 3 мая 1934 года, немецкая миссия в Риге, коробка 104: Кинематограф, том 2, PAAA.
561
Wolfe Kaufman, «Hitlerized Show Biz: Not Much Left of It in Reich», [Вулф Кауфман, «Гитлеризированный шоу-бизнес: В рейхе от него мало что осталось»], Variety, 19 июня 1934 г., 1, 45; «Germany’s Kontingent Boost to 8G Brings Talk of U.S. Quitting Reich», [ «Увеличение квот Германии до 8 % порождает разговоры об уходе США из рейха»], Variety, 20 ноября 1934 г., 13; «Para. Does Not Know How to Get Its German Money» [ «Para. Не знает, как получить свои немецкие деньги»], Variety, 5 февраля 1935 г., 11; «Metro About Ready to Bow Out of Germany if Par-20th Will Likewise», 15.
562
Миллер, «Критическое положение американских кинокомпаний», 14 мая 1936 г., File Class 281: Германия 1930–1945, RG 151; Р. М. Стефенсон, «Специальный отчет 53», 30 декабря 1938 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
563
Стефенсон, «Специальный отчет 53», 30 декабря 1938 года.
564
«Ich bin ein entflohener Kettenstrafling» [ «Я – беглый каторжник»], Völkischer Beobachter, March 19–20, 1933, 5.
565
В Германии он вышел под названием «Где ребенок госпожи Ф?» (Wo ist das Kind der Madeleine F). – Примеч. ред.
566
«Wo ist das Kind der Madeleine F?» [«Где ребенок госпожи Ф?»], Völkischer Beobachter, May 5, 1934, 6; Miss Fane’s Baby Is Stolen, режиссер Александр Холл (Paramount, 1934).
567
Spieker, Hollywood unterm Hakenkreuz, 238.
568
Zeitschriften-Dienst, № 1495 и 1218, BK.
569
Технология трехцветной съемки, которая придавала фильму необычайно яркие и
