Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Роли: Барон, Вильгешрей, Розифленгиус ("Йеппе с горы", "Суетливый", "Счастливое кораблекрушение" Хольберга), Оргон; д-р Реллинг ("Дикая утка" Ибсена), Левин ("За стенами" Натансена) и др.

М.- автор "Истории актёрского искусства" (Skuespilkunstens historie, bd 1-6, Kbh., 1897-1916), насыщенной большим фактич. материалом, глубокими науч. обобщениями.

Соч.: Skuespilkunstens historie i det nittende aarhundrede, Kbh., 1922 (Det nittende aarhundrede skildret af nordiske videnskabsmaend, XXIX); Мольер, пер. с франц., М., 1922. Вл. М.

МАНЦОТТИ (Manzotti), Луиджи (2.11.1835- 15. II J. 1905) - итальянский артист балета, мим и балетмейстер. Учился в балетной школе при т-ре "Ла Скала" - у Боччи, выступал в спектаклях этого т-ра. Позднее совершенствовал своё иск-во в Риме, изучал историю танцев. Был страстным патриотом, участником борьбы за освобождение. Вернувшись в Милан, М. пост. балеты на нац.-героич. и историч. сюжеты, для к-рых сам сочлнял сценарии, в т. ч. одноактный балет "Смерть Мазанпелло" о восстании неаполитанских рыбаков 1647. Затем поставил несколько больших эпич. балетов на историч. сюжеты:

"Триумф Цезаря", "Битва при Леньяно" и др. В этих пышных балетных зрелищах участвовали сотни исполнителей. Среди др. пост. М.: "Пиетро Микка" (1875), "Микеланджело и Ролла" (1876), балеты комп. Ма-ренко "Сиеба" (1878), "Эксцельснор" (1881), "Любовь" (1886), "Спорт" (1897)и др.

М. был выдающимся артистом-мимом, владел в совершенстве иск-вом перевоплощения. Выступал в своих балетах, исполнял в них разнохарактерные партии.

Лит.: М о n a l d i G., Le regine della danza, Torino, 1910; R e b l i n g E., Ballett gestern und heute, В., 1957. Г. Ш.

МАНЧИНЕЛЛИ (Mancinelli), Луиджи (5.II.1848- 2.11.1921) - итальянский дирижёр и композитор. Музыке обучался во Флоренции. Работал в оркестре (Флоренция). Как дирижёр дебютировал в 1874 в Перудже. Выступал в крупнейших т-рах Италии и др. стран (в т. ч. "Метрополитен-опера", 1893-1902;

"Ковент-Гарден", 1888-1905; "Колон", Буэнос-Айрес, 1906-12). В обширном репертуаре М. были оперы итал., франц., нем. композиторов. М. высоко ценили Дж. Верди, А. Бойто, Р. Вагнер, к-рый назвал его "Гарибальди дирижёров". Исполнительскому иск-ву М. были присущи импровизационность, страстная темпераментность, гибкость и свобода.

M. - автор неск. опер в вагнеровском стиле: "Изора из Прованса" по роману Гюго "Легенда веков" (1884, т-р "Кому-нале", Болонья), "Геро и Леандр" (1897, т-р "Реал", Мадрид), "Паоло и Франческа" по Данте (1907, т-р "Комунале") и др., музыки к драмам П. Коссы "Мессалина" и "Клеопатра", и др.

?um.: Orefice G., Luigi Mancinelli, Roma, 1921.

Ce Г МАНЬКО, Леонид Яковлевич [17(29). III. 1863, ??ол тава,16.IV.1922, Елизаветград] - украинский актёр. С 17 лет участвовал в полтавском любительском драм. кружке, сотрудничал в рус. труппе Г. А. Выход-цева. В 1882 поступил в труппу М. Л. Кропивницкого на выходные роли. В 1885-90 был членом товарищества М. П. Старицкого. В 1891 снова в труппе Кропивницкого, после чего работал в укр. театр. труппах Г. О. Деркача, О. 3. Суслова (10 лет), О. Л. Сухо-дольского, Д. А. Гайдамаки и др. Яркий комедийный талант М. определился после исполнения им в 1883 роли Гордея Поваренко ("Пока солнце взойдёт, poca очи выест" Кропивницкого).

Лучшие роли: Иван Непокрытый ("Дай сердцу волю - заведёт в неволю" Кропивницкого), Василь ("Кум-мерошник, или Сатана в бочке" Дмитренко), Дмитро, Печерица ("Ой не ходи, Грицю, тай на вечерницы", "Крути, да не перекручивай" Старицкого).

М, - автор дьес "Несчастная любовь", "Божья кара" (в соавторстве с Боярской) и др.

Лит.: Газ. "Мйнск?й листок", 1888, .No 68; "Театр", газ., М., 1907, № 33, Словарь сценических деятелей, вып. 15, СПБ, 1904, с. 7. E. Хл.

MA PA [Мага; урождённая - Ш м e л и н г (Schmeling)l, Гертруд Элизабет (23.11.1749, Кассель,- 20.1.1,833, Ревель) - немецкая артистка оперы (сопрано). Одна из крупнейших певиц 18 в. Пению училась в Лондоне у П. Д. Парадизи; совершенствовалась в 1766-71 в Лейпциге в певческой капелле И. А. Гиллера. В 1767 М. услышал молодой Гёте (в оратории "Св. Елена" Гассе). Гёте был восхищён пением М. и посвятил ей стихи. В 1767 М. выступила в Дрезденской опере, затем пела в Берлине, Вене, Мюнхене и др. городах Германии. В 1782-84 жила в Париже, где её талант достиг наивысшего расцвета, в 1784- 1802 - в Лондоне (в 1784-91 выступала на генделев-ских фестивалях). Обладая сильным голосом обширного диапазона (от соль малой до м и 3-й октавы), исполняла заглавные партии в специально для неё написанных операх: "Альцеста" Грезника, "Весталка" Рауццини, "Армида" Моргеллари. Особый успех имела в роли Клеопатры ("Юлий Цезарь" Генделя, 1787). В 1788 в венецианском т-ре "Сан-Самуэле" пела Медею в "Аргонавтах" Гаццапиги и Андромаху в о. п. Назо-лини. В 1802-12 жила в Москве. В 1813-19 в Ревеле преподавала пение.

Лит.: R о с h l i t z F., Fur Freunde der Tonkunst, Bd l, 3. Aufl., Lpz., 1868; Kaulitz-Niedeck R., Die Mara. Heilbronn, 1929; Kuhner H., Grosse Sangerinnen der Klassik und Romantik, Stuttg., [1954 ]. Ал М

МАРАТХСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки М. т. и д. восходят к разнообразным формам нар. т-ра, бытовавшего с древних времён в р-не совр. шт. Махараштры (Зап. Индия). Драмы на яз. маратхи, написанные по образцу нар. представлений (тамаша, лалита и др.), разыгрывались в дни религ. и нар. празднеств гл. обр. при дворах местных раджей-меценатов. Несмотря па то, что Махараштра славилась древними сценич. традициями, известно только имя драматурга Вишнудаса Бхаве (1819-1901), к-рый по традиции считается родоначальником маратх-ского т-ра. Его первая пьеса "Замужество Ситы", была пост. в 1843; ведущий актёр - сурадхара комментировал своим рассказом действие пьесы. Актёры играли в масках, изготовленных самим Бхаве. В 1853 Бхаве организовал собств. труппу, к-рая выступала в городах Индии, исполняя пьесы на сюжеты др.-инд. эпоса. В 60-х гг. 19 в. в Махараштре существовало 12 странствующих театральных трупп, которые ставили гл. обр. переводы и переложения санскритских драм Калидасы, Вишакхадатты и др. классических драматургов Древней Индии. Наибольшей известностью пользовалась труппа "Ичалка-ранджикар H атак Мандали" (рук. Б. Датарша-стри).

М. т. и д. возрождается в 80-е гг. 19 в. Основоположником новой драмы был Аннасахеб Кирлоскар (1843-85), к-рый организовал т-р "Кирлоскар Натак Мандали" (1880). Первая пост. этого т-ра - "Шакун-тала" Кирлоскара (на маратхском яз.), затем была пост. его драма "Саубхадра". Несмотря на традиц. мпфологич. сюжет, драмы Кирлоскара показывали жизненные драматич. ситуации, правдиво изображали жизнь инд. общества своего времени. 1880-1920 - наиболее плодотворный период в развитии т-ра Махараштры. Появляются первые пьесы на социальные темы. Драматург Говинд Баллал Девал (1855- 1916) в своих драмах выражал протест против тяжёлого положения инд. женщины, требовал отмены ранних браков ("Шарада", 1899). Подъём нац. движения против колониального рабства усилил роль т-ра в обществ. жизни Махараштры. В конце 19 в. впервые на маратхском яз. пост. пьесы Шекспира ("Отелло", 1890; "Гамлет", 1891, и др.).

В 20-х гг. 20 в. т-ру приходится конкурировать с зарождающейся нац. кинематографией. С появлением звукового кино (30-е гг.) положение т-ра ещё более осложняется, но прогрессивные тенденции продолжают развиваться. Значит. событием театр. жизни этих лет явились драмы Ш. К. Колхаткара, исполненные героич. пафоса, высокого патриотич. звучания. Его пьеса "Убийство Кичака", пропагандировавшая патри-отич. идеи, необходимость избавления от брит. колониализма, была запрещена англ. властями. Лучшие традиции нац. и европ. драматургии развивал в своих пьесах драматург Мама Ва-реркар ("Савитри", "Сарас-вати", "Чандрашекхара" и др.).

Подъём нац.-освободит. движения, охвативший всю страну в послевоен. период, способствовал появлению новых пьес, где совр. темы создали предпосылку для активизации театр. жизни Махараштры. В Бомбее, Пуне и др. городах в 1943 образовалась Ассоциация нар. т-ров Индии (ИПТА). Совр. пьесы на яз. маратхи создали Кулкарни, Сат-хе, Атре и мн. др. драматурги.

В 50-60-х гг. в Махараштре, наряду с многочисл. любительскими коллективами, возникли и проф. театр. труппы (Прогрессивная драматич. ассоциация в Пуне, рук. Бхалба Келкар, и др.). В репертуар этих трупп входят пьесы инд. драматургов, произведения Шекспира, Уайльда, Ибсена и др. В нач. 60-х гг. в Бомбее организован "Маратхи Натья Паришад" (Маратхский театр. совет), к-рый должен содействовать дальнейшему развитию театр. иск-ва. Совет проводит конференции деятелей т-ра, поддерживает связь с театр. коллективами, исполняющими пьесы на яз. маратхи за пределами Махараштры.

Лит.: Dhyaneshwar Nadkarni, The Marathi theatre, в кн.: Indian drama, Delhi, 1956: Г а р г п Бал-вант, Театр и танец Индии, М., 1963; Народы Южной Азии..., М., 1963. Мел. Б.

"МАРГАРИТА ГОТЬЁ" - см. "Дама с камелиями". МАРГУЛЯН, Арнольд Эвадьевич [1(13).IV.1879- 15.VII.1950) - советский дирижёр и педагог. Нар. арт. УССР (1932) и РСФСР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1945. С 1896 работал как скрипач в оркестре Одесской оперы. В 1902 впервые выступил как дирижёр. Работал в т-рах Петербурга, Киева, Харькова, Одессы, Тифлиса, Риги, городов Сибири и Дальнего Востока, где пропагандировал рус. оперный репертуар. В 1937-50 М.- художественный руководитель и гл. дирижёр Свердловского т-ра оперы и балета. Под рук. М. начинали свою оперную деятельность мн. известные сов. певцы: М" И. Литвиненко-Волъгемут, И. С. Паторжинский, 3. М. Гайдай, М. С. Гришко, Б. Я. Златоеорова и др. Вёл педагогич. работу (с 1942 - проф. Свердловской консерватории). Пост. спектакли: "Отелло" (Гос. пр. СССР, 1946) и ДР. . Р. Рад.