Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

1957. "Деревья умирают стоя" Касоны (Анджапаридзе и Кандинашвили, худ. Лапиашвили), "Ричард III" (Кушиташвили, худ. Сумбаташвили), "На дне" (Иоселиани, худ. Штенберг), "Гибель эскадры" (Лордкипанидзе, худ. Казбеги), "Секретарь райкома" Табукашвили (Иоселиани, худ. Сумбаташвили), "Цицамури" Нахуцришвили (Журули, худ. Казбеги).

1958. "Нашествие" (Лордкипанидзе, худ. Донцова), "Трёхликий рыцарь" Готуа (Лагидзе, худ. Сумбаташвили), "Марине" Бараташвили (Л. Шатберашвили, Лордкипанидзе, худ. Казбеги), "Раненый орёл" Бердзенишвили (М. Чиаурели, худ.- Сумбаташвили).

1959. "Американская трагедия" по Драйзеру (Лордкипанидзе, худ. Сумбаташвили), "Мумли Мухаса" Абашидзе (Карухнишвили, худ. Мирзашвили), "Черноглазая девушка" Агладзе (Кутателадзе и Мацхонашвили), "Сто тысяч" Чав-чанидзе (Кушиташвили, худ. Ахвледиани).

1960. "Я, бабушка, Илико и Илларион" Думбадзе и Лордкипанидзе (Лордкипанидзе, худ. Литанишвили), "Дамоклов меч" Хикмета (Какулия, худ. Такайшвили), "Цезарь и Клеопатра" Шоу (Кушиташвили, худ. Сумбаташвили), "Заря Колхиды" по К. Лордкипанидзе (Г. Лордкипанидзе, худ. Самсо-надзе), "Моё Квавилети" Бараташвили (Сурмава,худ. Нодия),

"Иные нынче времена" Цагарели (Журули, Годэиашвили, худ. Квливидзе).

1961. "Остров Афродиты" Парниса (Лордкипанидзе, худ. Такайшвили), "Тревожные дни" Агладзе (Анджапаридзе, худ. Тактакишвили), "Футболисты" по Л. Зорину (Лордкипанидзе, худ. Тархан-Моурави), "Золотой человек на волоске" Буачидзе (Кандинашвили, худ. Яодия, Самсонадзе).

1962. "Медея"Еврипида (Чхартишвили, худ. Сумбаташвили), "Девушка с ленточкой" Периалиса (Кутателадзе, худ. Литанишвили), "Скованные цепью" по сценарию Дугласа и Смита (Магалашвили, худ. Литанишвили), "Ромео и Джульетта" (Таблиашвили, худ. Насидзе и Такайшвили), "Я вижу солнце" Думбадзе, Лордкипанидзе (Лордкипанидзе, худ. Литанишвили).

1963. "Идол" по роману Кронина "Замок Броуди" (В. Годзиашвили, худ. Церадзе), "Бугара" Джапаридзе (П. Кобахидзе, худ. Кикнадзе, Бочоришвили), "Безымянная звезда" Себастиана (Кутателадзе, худ. Горделадзе), "Любовь Яровая" (Чхартишвили, худ. Кочакидзе, Славин-ский, Чикваидзе).

Лит.: Гугушвили Э., Джанелидзе Д., Грузинский гос. драм. театр им. Котэ Марджанишвили. Краткий очерк, Тбилиси, 1958. Эт. Г., Д. Д.

МАРДЖАНОВ, Константин Александрович - см. Марджанишвили К. А.

"MAPE" (Theatre du Marais) - французские театры.

1) Открыт в 1634 в Париже (ул. Вьей-дю-Тампль, квартал Маре). Основу т-ра составила труппа Мондо-ри. Созданный при поддержке кардинала Ришельё, в нарушение монополии т-ра "Бургундский отель", "М." сыграл важную роль в борьбе за утверждение классицизма на франц. сцене. Здесь пост. большинство ранних пьес П. Корнеля, в т. ч. знаменитая трагедия "Сид" (1636, в роли Родриго - Мондори). Ставились также трагедии Т. л' Эрмита, Ф. Буаробера, Ж. Ротру. После ухода со сцены Мондори (1638) т-р стал приходить в упадок. В 1643 перешёл в "Бургундский отель" выдающийся трагедийный актёр Флори-дор. С этого времени в репертуаре т-ра "М." утвер-ждаются буффонные комедии П. Скаррона ("Жодле, или Хозяин-слуга", "Дон Яфет из Армении"), А. Ме-теля д'Увиля ("Жодле-астролог"), написанные для фарсового актёра Жодле. Во 2-й пол. 17 в. в "М." ставились гл. обр. мифологич. пьесы (т. н. "трагедии с машинами" "Золотое руно" П. Корнеля и др.), поражавшие зрителей феерич. эффектами. В 1673 лучшие актёры во главе с К. Розимоном перешли в труппу Мольера и т-р "М." был закрыт.

2) Основан в 1791 в Париже (ул. Кюльтюр-Сент-Катрин) актёрами Ланглуа, Валеруа,Раймоном и др., объединившимися вокруг группы актёров т-ра "Коме-ди Итальенн" во главе с Батистом. Организован на средства и при поддержке П. Бомарше. В 1792 здесь состоялись премьеры "Преступной матери" Бомарше и революц. мелодрамы "Робер, атаман разбойников" Ламартельера. Т-р ставил также др. пьесы Бомарше, произв. А. Пирона ("Метромания"), Л. Мерсье ("Жан Аннюй.е, епископ Лизье"). В 1793 т-р был закрыт. После франц. бурж. революции конца 18 в. в помещении т-ра "М." играли разные труппы. С 1807, после декрета Наполеона I об ограничении количества т-ров в Париже, театр. представления в здании т-ра "М." не давались.

Лит.: Brazier N.. Histoire des petits theatres de Paris..., t. 1, P., 1838. E. Ф.

МАРЕНИЧ, Анатолий Григорьевич [р. 17(30).!. 1905] - русский советский артист оперетты. Нар. арт. РСФСР (1960). Сценич. деятельность начал в 1923, дебютировал в т-ре "Металлист" (Харьков), в 1924-32 играл в опереточных труппах Харькова, Ленинграда, Ташкента, Киева, Ростова-на-Дону и др. С 1933 - артист Свердловского театра музыкальной комедии. Сценические образы М. сочетают гротесковую остроту с реалистич. достоверностью, его игра отличается лёгкостью диалога, тонким чувством ритма.

Роли: Яшка-артиллерист ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Бурмак, Богдан Сусик ("Беспокойное счастье", "Трембита" Милютина), Митрусь ("Холопка" Стрельникова), Аполлинарий ("Огоньки" Свиридова), Кошкаров ("Марк Береговик" Кацмана), Филипп, Яшка-буксир ("Вольный ветер", "Белая акация" Дунаевского), Свиньин ("Табачный капитан" Щербачёва), Бони, Наполеон ("Сильва", "Баядерка" Кальмана) и др. М. выступает также как режиссёр.

Лит.: Риф И., Свердловский театр муз. комедии, Свердловск, 1959, с. 91-98. M. Лифш.

MAPEHKO (Магепсо), Карло (1.V.1800-20.IX. 1846) - итальянский поэт, драматург. Представитель романтич. направления. Писал трагедии на сюжеты из эпохи средневековья. Наибольшей популярностью пользовались "Буондельмонте и Амидеи" (1827), "Граф Уголино" (1834), "Пиа деи Толомеи" (1936), пост. т-ром "Реале Сарда" в Турине. Однако романтич. тенденции сочетаются в его драматургии с чертами классицизма (трагедия "Аделиса", 1836, "Реале Сарда").

Соч.: Tragedie, v. 1-4, Torino, 1837-44. Лит.: Orlandi E.,11 teatro di Carlo Marenco..., Firenze, 1900. И. С.

MAPEHKO (Marenco), Леопольде (8.XI.1831- 30.IV.1899) - итальянский драматург. Сын Карло M.; находился под влиянием творчества своего отца, а также Дж. Джакозы. Писал трагедии преим. на ср.-век. сюжеты: "Изабелла Орсини" (1851, труппа Дзоп-петти, Турин), "Пиккарда Донати" (1855, т-р "Реале Сарда", Турин) и др. В драматургии М. сказался упадок романтического направления в Италии. В дальнейшем он выступал как автор камерных пьес (по определению M.- "домашних"), затрагивающих темы семьи, морали: "Марчеллина" (1860, труппа К. Дондини, Турин), "Дурной пример в семье" (1868, т-р "Арена дель со-ле", Болонья), "Мой муж" (1883, труппа А. Маджи, Милан) и др. Писал также либретто опер.

Соч.: Teatro, v. 1-11, МП., 1864-89. Ц. С.

МАРЕЦКАЯ, Вера Петровна [р. 18(31).VII.1906]- русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1949). В 1924 окончила Школу-студию при Т-ре им. Вахтангова. Здесь произошла встреча

М. с Ю. А. Завадским под рук. к-рого актриса работает все последующие годы. В 1924-27 М. играла в студии под рук. Завадского, с 1927 - в его Театре-студии. Этот первый период творчества М. ознаменован острым интересом к характерным, гл. обр. комедийным, ролям, склонностью к внеш. перевоплощению. Здесь начали проявляться гл. черты творч. индивидуальности актрисы: использование разнообразных сценич. красок, широта диапазона - от гротескной характерности до тончайшей лирики, мастерство диалога, смелость и оригинальность сценических находок. М. играла и старух - мадам Соковнина ("Простая вещь" Лавренёва), фрау Шнютхен ("Компас" Газенклевера). Но наибольший успех принесли актрисе роли предприимчивой, обаятельной и циничной Глафиры ("Волки и овцы"), экстравагантной Бетти Дорланж ("Школа неплательщиков" Вернёя).

Второй период творчества М.- 1936-40, когда Театр-студия под рук. Завадского работала в Ростове-на-Дону. В эти годы актриса обращается к драматич. ролям (Любовь Яровая), к нар. характерам (Лиза - "Горе от ума"; Марина - "На берегу Невы" Тренёва). Вершиной этого периода является исполнение М. роли колхозницы Соколовой в фильме "Член правительства"

(1939). С этого времени М. становится актрисой-три буном, наделённой острым чувством современности. Актриса раскрывает поэтич. строй души женщины из народа. Дальнейшая судьба М. прочно связана с Т-ром им. Моссовета, куда вошла часть труппы т-ра под рук. Завадского после возвращения в Москву (1940). Здесь М. сыграла роли Мирандолины

(1940) и Машеньки (о. п., 1941), раскрывающие два основных направления в творчестве актрисы: склонность к комедийным ролям, исполненным яркого юмора, и к ролям, передающим душевный мир чувства подростка. Лучшими ролями, развивавшими эти два направления, были роли молодых девушек, стоящих на пороге жизни: Надежды Дуровой (о. п. Кочет -кова и Липскерова, 1941, Гос. пр. СССР, 1942), Вари ("Встреча в темноте" Кнорре, 1944) и остро характерные роли: Живки ("Госпожа министерша" Нушича, 1946, Гос. пр. СССР, 1951), Катрин Лефёвр ("Катрин Лефёвр" Сарду и Моро, 1956) и др. В образах директора ткацкой фабрики Капитолины Солнцевой ("Рассвет над Москвой" Сурова, 1950, Гос. пр. СССР, 1951) и партийного работника Ракитиной ("Дали неоглядные" Вирты, 1957) М. раскрывала характеры сов. женщин, современниц. В сценич. образах М. раскрывается многообразие женских судеб - русской актрисы Кручининой (1948), дочери дельца Маргарет Чалмерс ("Кража" Лондона, 1954), затравленной воинствующим мещанством американского города Леди ("Орфей спускается в ад" Уильямса). В 1962 М. сыграла роль Мюкелины-Лизистраты в пьесе Хикмета и Комиссаржевского "Бунт женщин".