под ним висят знамена покоренных Наполеоном народов. В центре – углубление, где далеко внизу находится могила Наполеона, над ней установлен мраморный саркофаг. Перед собором расположилась большая площадь, знаменитая эспланада Инвалидов.
Широкие Елисейские поля, центральная улица правобережной части города, с обеих сторон засаженная рядами деревьев, тянется от площади Согласия с Луксорским обелиском до площади Звезды с Триумфальной аркой, вблизи площади Звезды улица уже плотно застроена домами. Площадь Согласия в Средние века называлась площадью Невинноубиенных, и во времена революции на месте обелиска стояла гильотина. Потом гильотину убрали, площадь переименовали и окружили статуями, символизирующими 12 крупнейших французских городов.
Одна из самых длинных улиц города, Риволи, ведет от площади Согласия мимо Лувра к ратуше – Отелю де Виль. Здесь, напротив Лувра, кардинал Ришелье построил дворец Пале-Рояль, подаренный им затем Людовику XIII. Вандомская площадь знаменита своей колонной, сооруженной по типу колонны Траяна в Риме в честь Наполеона. Она окружена двумя симметричными трехэтажными зданиями, огибающими площадь и создающими цельный архитектурный ансамбль. Первый рустованный ярус их фасадов с рядом треугольных четырехколонных портиков открывает на площадь полукруглая аркада, второй и третий прорезан прямоугольными окнами, разделенными пилястрами в высоту двух этажей, крышу оживляет пояс мансардных окон.
Париж. Отель де Виль. XIX век
Образцом стиля ампир в Париже является церковь св. Марии Магдалины (Мадлен), возведенная Наполеоном в 1806 г. в виде античного храма, окруженного рядом колонн по периметру. Внутри дорические колонны с каннелюрами разделяют неф на 3 части, каждую из которых венчает купол, а по бокам устроены портики с ротондами со статуями святых внутри. В алтарной части установлена статуя Мадлен, стены и свод покрыты фресками.
Великолепный двухъярусный фасад увенчанного большим плоским зеленым куполом театра Гран-Опера, возведенного архитектором Шарлем Гарнье в 1860-75 г.г., открывается на площадь перед ним широкой аркакдой полукруглых арок, несущей прямоугольные окна второго яруса, фланкированные сдвоенными колоннами, сжатой двумя выступающими вперед ризалитами, осененными позолоченными крылатыми фигурами муз. Обилие скульптурного декора и барельефов на архивольтах арок, междуэтажных карнизах, фризах и балюстрадах делает театр неповторимым произведением декоративного искусства. Величественность интерьеру придают огромные аркады с обилием лепныны, несомые сдвоенными мраморными колоннами, изящные изогнутые лестницы и многочисленные балконы. Театральные фойе поражают обилием позолоты и живописными плафонами и панно, а часть плафона зрительного зала была расписана Марком Шагалом.
Аристократический квартал Марэ был построен на месте осушенных болот и сохранился после перепланировки Парижа бароном Оссманом, давая представление о городе эпохи Людовика XIII. Здесь в 1882 г. на месте старой, сгоревшей, построена мэрия Парижа, Отель де Виль, великолепное белокаменное здание, полукруглые окна первого этажа которого разделены пилястрами, задающими ритмичную структуру, над ними помещены полуколонны, разделяющие прямоугольные окна второго этажа. Мансардные окна увенчаны треугольными фронтонами, между ними установлены статуи. Здание фланкировано двумя прямоугольными башнями с завершениями в виде усеченной пирамиды, углы которых подчеркивают статуарные ниши. Над небольшим треугольным фронтоном с часами возвышается восьмигранная железная башня с куполом. Окна и фронтон декорированы скульптурой.
Ядром квартала Марэ является центральная площадь Вогезов со статуей Людовика XIII. Ее окружают особняки, построенные в характерном для того времени ренессансном стиле – красные здания с высокими крышами и слуховыми окнами, стены которых разомкнуты высокими прямоугольными оконными проемами, фланкированными белыми рустованными пилястрами. Первые этажи открывают галереи полукруглых арок. В одном из подобных особняков, Карнавале, находится музей истории Парижа. Прямоугольные окна его второго этажа, декорированные статуями, украшают сверху лепные фронтоны. На трех этажах музея представлена экспозиция, повествующая об истории Парижа со времен Карла IX до революции 1848 г. Основу экспозиции составляют картины, но экспонируются также интерьеры времен Людовиков, которые включают часы, кресла, секретеры. Есть макеты Бастилии и Парижа разных веков.
На севере города находится Монмартрский холм, название которого, по одной из легенд, переводится как «гора мучеников». По другой легенде, он назван так потому, что здесь стояли античные храмы Меркурия и Марса («гора Марса»). Раньше он был покрыт мельницами и знаменит своими виноградниками, которые начали культивировать еще в римскую эпоху. Первый епископ Парижа, св. Дионисий (Сен-Дени), пришел в Галлию проповедовать христианство, однако римляне его поймали и отрубили голову. Тут, по легенде, произошло чудо: святой взял свою голову под мышку и пошел с ней на север. Там, где он уронил голову, забил источник, а где упал он сам, король Дагобер основал базилику Сен-Дени. На холме король Людовик VI построил аббатство для своей жены, королевы Аделаиды, от которого сейчас осталась церковь св. Петра с трехъярусной колокольней со сдвоенными полукруглыми арками, и где была похоронена королева. В 1133 г. аббатство было перестроено в готическом стиле с модным в те времена противопоставлением мощных опорных столбов и тонких стен в интерьере. В 18 в. на холме был установлен первый телеграф, который приезжал смотреть Наполеон. Он приехал в карете, однако на маленькой улочке Лепик ему пришлось спешиться. Сейчас ему не пришлось бы этого делать, так как на вершину холма ведет фуникулер.
Монмартрский холм венчает базилика Сакре-Кер (святого сердца), построенная в романском стиле на народные деньги в память погибших во франко-прусскую войну 1870 года. Она является великолепной доминантой севера Парижа. Белокаменную церковь венчают пять высоких куполов с фонариками, покоящихся на мощных цилиндрических барабанах, окруженных полукруглыми аркадами. Треугольный фасад открывает аркада из трех арок, на щипце фронтона установлена скульптура в нише.
В парижском пригороде Сен-Дени находится одноименная готическая базилика, являющаяся усыпальницей большинства французских монархов. Эта базилика занимает особое место в истории европейской архитектуры, т.к. именно она считается первой готической постройкой в мире, послужившей образцом для многочисленных сооружений, как духовных, так и светских, строившихся в Европе на протяжении многих последующих веков. Готическая архитектура отличается от предшествующей ей романской выносом опор сводов, контрфорсов и аркбутанов, за пределы интерьера. Если раньше всю тяжесть свода несли опорные столбы и стены, то теперь она передается внешним контрфорсам. Свод из монолитного, державшегося за счет идеально подогнанных друг к другу камней, становится нервюрным (каркасным). Нервюрные опорные арки, опирающиеся на контрфорсы, позволили заполнять пространства между ними более легкой каменной кладкой, что уменьшило вес свода. Стены, перестав нести на себе вес свода, стали более тонкими, их прорезали огромные окна, которые зачастую (как в случае Сент-Шапель), заполняли практически все пространство стен, оставляя лишь малые промежутки камня между ними.
В 754 г. в Сен-Дени стал королем франков Карл Великий, позже здесь был похоронен его внук Карл Лысый, это предопределило функцию базилики как королевской усыпальницы. Расцвет аббатства
