который к тому времени был уже известной личностью. Миновав пролив Принца Кристиана, летним погожим днем они достигли восточного побережья. Первой целью стал Линденоус-фьорд, где год назад остались на зимовку охотники Эмиль Расмуссен и Кнуд Эстергаард, от которых почти год не было никаких новостей. Как выяснилось, причиной тому был лед. Но с ними было все в порядке, и они тоже присоединились к экспедиции.
21 июля геодезические лодки добрались до Ангмагссалика, предварительно встретившись с шхуной «Северная Звезда» 12 июля и катером «Кивиок» 13 июля. После того как 22 июля приземлился самолет, вся экспедиция была в сборе, затем участники разъехались каждый на свою рабочую территорию.
Габель-Йоргенсен пишет:
Когда 21 июля мы все благополучно прибыли в колонию, для Кнуда Расмуссена, как лидера экспедиции, настал один из величайших дней. Стоя вместе с ним на Церковном холме, я наблюдал за собранной им за зиму огромной массой персонала и оборудования, которая теперь была готова к летней работе. Он был буквально очарован гулом счастливых голосов и рабочей активностью вокруг себя. Ему не свойственно было останавливаться и оборачиваться назад, но в тот день он не мог удержаться.
В жилище пастора и проповедника Петра Розинга был выделен офис для экспедиции, а в комнате с фронтоном на чердаке была обустроена «пещера» для Кнуда, где он мог уединиться. Мы прилагали все усилия, чтобы сохранить неприкосновенность этого сакрального места, но все же некоторым из нас удавалось проникать в этот храм и днем и ночью – просто потому, что необходимо было срочно с ним переговорить.
Картографирование – главная цель экспедиции – прошло почти по плану. Сотрудниками Института геодезии была проведена высотная съемка отрезка территории, составлявшего примерно 3200 километров. Нам даже удалось добраться до мыса Дауси на побережье Блоссвилль. Это было примерно на 30 % больше, чем запланировано, но из-за плохой погоды мы не смогли долететь до Скорсбисунна.
Были проведены гидрологические, гляциологические, гидробиологические исследования, а также изучены возможности рыболовства. Что касается зоологии, то мы сосредоточились на орнитологии и изучении микрофауны почвы, благодаря чему позже известная женщина-ученый Мари Йоргенсен, в замужестве Хаммер, установила, что, несмотря на малое разнообразие видов, количество животных превзошло все ожидания.
Среди участников экспедиции не было специалиста-биолога, поэтому сборы флоры и фауны проводились учеными из других областей. Помимо руководства экспедицией, Расмуссен изучал духовную культуру восточных гренландцев, занимался художественным описанием природы и народностей, не говоря уже о фильме, который из-за неблагоприятной погоды требовал затраты большого количества времени.
В промежутках Кнуд успел совершить путешествие вверх по побережью Блоссвилль. Отправление состоялось 14 августа из Ангмагссалика на судне «Кивиок». По пути путешественникам попалась пара белых медведей, которых удалось снять на камеру. Позже, в районе Скорсбисунна, до которого они добрались ночью 21–22 августа, они провели съемку стада мускусных быков. После короткого визита в колонию они отбыли на юг в Типпаарпик неподалеку от Ангмагссалика, где находилась в тот момент съемочная группа.
«Свадебное путешествие Палос»
Наибольшее значение Кнуд Расмуссен придавал устной и письменной речи, за этим следовало производство фотографического материала, который он собирался использовать как иллюстрации к тексту. Это было основой. Уже в период Второй экспедиции Туле (1916–1920) Торильд Вульф занимался живой съемкой, но по финансовым соображениям этот процесс так и не был доведен до конца. Однако именно во время этой экспедиции, после встречи с американцами, направлявшимися на поиски Земли Крокера, Кнуд Расмуссен осознал мощный пропагандистский эффект, который может производить живая съемка. Она помогала помечать территорию.
В начале Пятой экспедиции Туле строились более серьезные планы. В июне 1921 года он писал в свой комитет:
…[Изначально] моим намерением было производить живую съемку в течение первого года во время пребывания среди центральных эскимосов. Я хотел это сделать, потому что всегда считал, что демонстрацией живых кадров можно привлечь гораздо больше внимания общественности, чем при помощи книг. Кроме того, мой собственный опыт говорит о том, что живые кадры нередко прокладывают путь для интереса к книгам…
Планам съемки фильма о центральных эскимосах не было суждено осуществиться, но во время экспедиции Кнуд Расмуссен писал председателю комитета Нюбо: «…И вот он появляется снова. Кинооператор. И на этот раз все серьезно, поскольку это последний шанс. Все хорошее повторяется трижды! Я до сих пор считаю, что экспедиция многое потеряет, если мы не получим живые кадры… больше не верю, что можно заработать деньги на “фильмах о культуре”. Это можно сделать только на так называемых игровых фильмах». Фильмы на тему культуры были короткими, документировали события и использовались в основном как киножурналы перед просмотром основных картин. В отличие от них игровые фильмы были более длинными, независимыми, они использовали различные приемы повествования с привлечением актеров и выдуманным сюжетом.
Кнуд Расмуссен убедил фотографа Лео Хансена присоединиться к экспедиции, чтобы проводить съемку эскимосов в самой северной части Канады и на Аляске. Однако в конечном итоге он продолжал настаивать на необходимости запечатлевать на пленке сцены из народной жизни и портреты, то есть создавать материал, который бы соответствовал собранным этнографическим артефактам и больше напоминал фильм о культуре. Это вызвало у него некоторые разногласия с фотографом.
Узнав, что фильм Шнедлер-Соренсена просмотрело 200 000 человек, Кнуд Расмуссен понял, насколько велики возможности кино по сравнению с книгами. Он окончательно избрал свое направление, получив информацию об успехе фильма «Нанук с Севера» американца Роберта Дж. Флаерти, при съемках которого эскимосы, не являвшиеся профессиональными актерами, играли самих себя. Теперь он собирался снимать художественный фильм на тему «Борьба за выживание и жизнь восточных гренландцев, их радости и горе во времена, предшествующие колонизации белого человека».
В течение зимы 1932/33 года, то есть в период между первым и вторым этапом Седьмой экспедиции Туле, он написал сценарий к фильму «Свадебное путешествие Палос», который должен был документировать жизнь эскимосов в ее свободе и первозданности. Этот сценарий можно отыскать в Королевской библиотеке.
В стойбище небольшая группа счастливых эскимосов радуется теплому, солнечному гренландскому лету. На поляне, заросшей пышной травой, посреди зеленеющих зарослей ив и берез, стоят разноцветные летние палатки из тюленьей кожи. Одна за другой. Многочисленные женщины и дети из стойбища суетятся над очагами, сушат рыбу и свежуют тюленей. Женщины смеются и оживленно болтают, время от времени бросая куски мяса сбившимся в кучу собакам. На поляне, фоном для которой служат величественные горы, сидят дети
