Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Тань Чжэн-би, Юань цюй лю да цзя люэ чжуань, Пекин, 1957 ("Краткие биографии шести классиков юаньской драмы") (на кит. яз.). Вл. С.

МАШАДУ (Machado), Аугусту ди Оливейра (27. XII.1845-26.III.1924) португальский композитор и педагог. Музыке обучался в Лисабоне и Париже.

Автор опер: "Лауреана" на сюжет Жорж Санд (1883, "Гран т-р". Марсель), "Марио Веттер" (1898, т-р "Сан-Кар-луш", Лисабон), "Боргезина" (1909, там же) и др., оперетт:

"Солнце Наварры" (1870), "Золотой крест" (1873), "Гитара" (1878), "Пикколино" (1889), "Похищение Елены" (1902) (все пост. в т-ре "Триндади", Лисабон), "Мария да Фонте" (1879, т-р "Сан-Карлуш", Лисабон) и др.

На творчество М. оказали влияние итал. и франц. (Ж. Массне, К. Сен-Санс) композиторы. В последних своих произв. М. использовал элементы португ. нац. музыки. В 1892-1908 был инспектором т-ра "Сан-Карлуш" в Лисабоне. Вёл педагогич. деятельность

(с 1893 - профессор, в 1901-10 - директор Лпса-бонскрй консерватории). М. Лиц.

"МАШЕНЬКА" (первонач. назв. "А п p e л ь") - пьеса в 3 д., 7 к. А. Н. Афиногенова. Соч. 1940. Пост. 4 марта 1941 Т-р им. Моссовета (реж. Завадски, худ. Виноградов; Окаё-мов - Любимов-Ланской, Машенька-Марецкая, Туман-ский-Курский, Леонид Борисович - Ванин). 20 марта 1941 Центр, т-р транспорта, Москва (реж. Н. В. Петров). В том же году "М." показали: Архангельский, Воронежский, Калининский т-ры, Т-р им. Леси Украинки, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, Т-р им. Я. Купалы, Одеский т-р. Омский, Финский, Симферопольский т-ры, Челябинский, Харьковский рус. т-р (1941, 1944) и мн. др. Широко ставилась "М." и в последующие годы: Тбилисский т-р им. Грибоедова (1942), Одесский рус. т-р (1945), Днепропетровский рус. т-р (1946), Днепропетровский т-р им. Шевченко (1947), Саратовский (1948), Петрозаводский (1948), Псковский( 1951) т-ры,Т-р им. Сундукяна (1951), Бакинский рус. т-р (1952), Костромской т-р (1952), Ашхабадский рус. т-р (1957), Душанбинский т-р (1958), Ленингр. Большой драм. т-р. (1959) Моск. Драм. т-р им. Станиславского и мн. др. "М." ставили ТЮЗы Куйбышевский и Львовский (1950), Алма-Атинский (1954), Горьков-ский. Новосибирский, Рижский, Хабаровский (1955), Омский, Свердловский, тбилисские груз. и рус. (1956), Иркутский (1958) и др.

"М." шла за рубежом: студенческие труппы Гарвардского и Ретклифского колледжей, нью-йоркский т-р Форрест" (1943), софийский Нар. т-р (1947), Вроцлавский т-р (1950) и др.

Издания: Первая публикация "М.", М., 1941, ВУОАП, М.-Л., 1941. Из послед, изд.: Афиногенов А., Пьесы, М., 1956.

Лит.: Б о я д ж ие в Г., В. П. Марецкая, М., 1954;

Ежегодник ин-та истории искусств. 1955. Театр, М., 1955, с. 133-40. А. Шн.

МАШИНИСТ СЦЕНЫ - заведующий машинно-декорационным цехом. Руководит работниками машинно-декорац. цеха во время репетиций или спектакля. М. с. отвечает: за состояние, хранение и своевременный ремонт декорационного имущества; за состояние, правильное функционирование и наиболее целесообразное использование всего механич. оборудования сцены. М. с. возглавляет весь процесс изготовления, подгонки и монтировки декораций от разработки по макету технич. решения оформления до выпуска спектакля. В дореволюц. т-ре М. с. являлся одновременно и художником-декоратором, конструктором сложнейших сценич. эффектов (см. К.Ф.Валъц). В. Л/.

МАШИННАЯ ГАЛЕРЕЯ - часть верхней сцены, используемая для управления подъёмно-опускными устройствами. М. г. расположена по боковым и задней стенам сцены. 1-я (нижняя) М. г. находится на уровне верхней линии опущенной кулисы. Количество М. г. зависит от высоты сцены. Подъём и спуск декораций производится верховыми рабочими с помощью пеньковых канатов, проходящих вплотную около барьера М. г. и связанных с системой противовесов. В т-рах с механизированным верховым хозяйством на М.' г. размещаются лебёдки, электродвигатели, пульты управления с устройствами, позволяющими регулировать скорость подъёма и опускания и т. д. На М. г. устанавливается также и осветительная аппаратура. В. Бер.

МАШКОВ, Александр Иванович [р. 4(17).II.1909] - русский советский драматический актёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1928 окончил театр. студию при крымском гос. драматич. т-ре и в том же году вступил в труппу этого т-ра. Затем работал в т-рах Ташкента, Ашхабада, Тбилиси, Баку, Николаева, Махачкалы, Рязани. С 1947-артист Волгоградского т-ра им. М.Горького. М. в начале сценич. деятельности играл роли молодых героев и простаков: Михалка ("Темп" Погодина), Мотыльков ("Слава" Гусева), Петька ("Чапаев"). Впоследствии проявил себя как характерный актёр широкого диапазона. Исполнил роль В. И. Ленина в "Кремлёвских курантах" и "Третьей патетической" Погодина.

Роли: Швандя, Хлестаков, Сергей Луконин ("Парень из нашего города"), царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстог о), Мудзимура ("На той стороне" Барянова), Курочкин ("Свадьба с приданым" Дьяконова), Кудров ("Совесть" Чепурина, Гос. пр. СССР, 1951), Туляга ("Кто смеётся последним" Крапивы), Корзухин ("Бег" Булгакова), Мальво-лио ("Двенадцатая ночь"), Полоний ("Гамлет"), Цыганов ("Варвары"). Е. Ж.

МАЭЛО (Mahelot), Лоран (гг. рожд. и смерти неизв.) -французский декоратор. Работал в т-ре "Бургундский отель" (Париж). Участвовал в составлении "Записи многих декораций, служащих для пьес, содержащихся в данной книге, начатой Лораном Маэло и продолженной Мишелем Лораном в 1673 году". В "Записи" содержатся заметки о декорациях, бутафории и машинерии, необходимых для пост. 71 спектакля (47 заметок сопровождаются карандашными зарисовками декораций). Записи и рисунки М. свидетельствуют о сочетании в декорац. иск-ве 17 в. элементов мистериального т-ра (симультанные декорации) с постановочными принципами итал. т-ра эпохи Возрождения (сцена-коробка).

Соч.: Le memoire de Mahelot Laurent et d'autres decorateurs de l'Hotel de Bourgogne et de la Comedie-Francaise au XVII s., pubi. par H. C. Lancaster, P., 1920.

Лит.: Мокульский С. С., Вещественное оформление спектакля во Франции накануне классицизма, в кн.:

О театре, сб.З, Л., 1929; его же. Хрестоматия по истории западноевропейского театра, т. 1,2 изд., М., 1953, отд. IV, гл. 3. В. Мюл.

МАЭСТРО (итал. maestro, от лат. magister - на чальник, учитель) наименование деятелей разл. областей иск-ва (композиторов, дирижёров, живописцев и др.).

МАЯКОВСКИЙ, Владимир Владимирович [7(19). VII.1893, село Багдади (ныне Маяковски), Грузия,- 14.IV.1930, Москва] - русский советский поэт и драматург. Род. в семье лесничего. В 1908 вступил в РСДРП (большевиков), но в 1910 прервал партийную работу. В 1911 поступил в моек. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества, где сблизился с художником и поэтом Д .Д. Бурлюком. Вместе с ним и поэтом В. В. Хлебниковым опубл. манифест рус. футуристов (сб. "Пощёчина общественному вкусу", 1912). Здесь же были впервые напечатаны его стихи. M.- не только великий поэт пролетарской революции, но и наряду с М. Горьким один из основоположников сов. драматургии. К поэтич. деятельности М. пришёл с чётким социальным осмыслением поставленной задачи: "Хочу делать социалистическое искусство" ("Я сам", в кн.:

Маяковский В., Полн. собр. соч., т. 1, 1955, с. 18). Его связь с футуризмом на первонач. этапе творч. развития объяснялась бунтом против "эстетики старья" (там же). Выступая с футуристами против симво-листско-акмеистич. поэтики, М. вместе с тем по осн. направленности своего творчества уже в ту пору противостоял формалистич. нигилизму футуристов. Это нашло выражение в статьях о т-ре и кинематографе и в первом драматургич. опыте M. - трагедии "Владимир Маяковский" (1913, Петербург, т-р "Луна-парк", пост. автора, он же исполнял гл. роль). Гневный антибуржуазный пафос пронизывал это произведение. В гротескных образах искалеченных "адищем города" людей, поднятых на бунт поэтом, звучал, пробиваясь через отвлечённую условность действия и усложнённость формы, гуманистич. революц. протест против ка пита листич. ми ра.

Созданная уже после победы Окт. социалистич. революции и посв. ей пьеса М. "Мистерия-Буфф" знаменовала новую ступень в творч. становлении поэта-драматурга. "Мистерия-Буфф" была пост. 7 нояб. 1918 на сцене Петрогр. коммунального т-ра муз. драмы Мейерхольдом совм. с автором (М. исполнял ряд ролей - Человека просто и др.). Пьеса проникнута ге-роич. пафосом утверждения победоносных идей коммунизма, прославлением революц. народа. Драматург соединил в "Мистерии-Буфф" монументальную эпичность с сатирич. обличением угнетателей, изобретательную метафоричность с отточенностью публицистики, использовал приёмы нар. площадного т-ра, буффон-ность и эксцентрику. "Мистерия-Буфф" близка по своему стилю и духу формам боевой агитац. работы, проводившейся среди масс в годы гражд. войны.

Второй вариант пьесы, также пост. Вс. Мейерхольдом в Т-ре РСФСР Первом (1921), тесно связан с работой М. в РОСТА, как и написанные им в 1920 агит-пьесы: "А что, если? Первомайские грёзы в буржуазном кресле" (Студия т-ра Сатиры, Москва, 1920), "Пьеска про попов, кои не понимают, праздник что такое" (Театр революц. сатиры, Москва, 1921) и др. Своеобразным сценич. агитплакатом был и написанный совм. с О. М. Бриком революц. гротеск "Радио - Октябрь" (1926, коллективы "Синей блузы"). Свою следующую пьесу феерич. комедию "Клоп" (1929, Театр им. Мейерхольда) М. характеризует как комедию публицистическую, тенденциозную, ставящую себе целью разоблачение сов р. мещанства (см. там же, т. 12, 1959, с. 185-90). Добиваясь глубокой типизации, М. показал враждебный политич. смысл мещанства.