Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В античной трагедии М. присутствовал лишь в виде лирич. отступлений хора и рассказов вестников. Аристофан ввёл в античную комедию т. н. парабасы - беседы на общественно-моральные темы. Большое значение приобрел М. в драматургии Шекспира, где он применялся для выявления внутр. сущности героя (монолог Гамлета "Быть или не быть"), иногда носил характер рассказа героя о своей жизни (монолог Отелло в сенате) и т. д. В классицистской драме (17 в., Корнель, Расин и др.) М. использовался для логич. связи сцен (герой рассказывал наперснику о происшедших событиях). Значит, место занял М. в бурж. драме 18 в. (напр., у Бомарше) и особенно в романтич. драме 1-й пол. 19 в. (напр., "Манфред" Байрона). Напротив, во 2-й пол. 19 в. представители натурализма принципиально отрицали М. В рус. классич. реалистич. драматургии в М. часто подчёркивались наиболее характерные черты героев (монологи Скупого рыцаря, Бориса Годунова - в одноим. трагедиях Пушкина; Осипа в "Ревизоре", Катерины в "Грозе" и др.). В драматургии Горького М. выражает осн. идею пьесы (монолог Сатина). Образцом насыщенного М. в сов. драматургии может служить монолог Клары в пьесе "Страх" Афиногенова. В совр. т-ре М. все более вытесняются диалогами ?. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко, исходя из требования непрерывности сценич. действия и жизни актёра в образе, выдвигали, кроме того, понятие т. н. внутреннего М. (см. Станиславского система).

На. эстраде М. наз. само стоят." номер разговорного жанра, исполняемый одним актёром (см. Фельетон).

МОНОМАНЭ - см. Но.

МОНОПОЛИЯ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ (от греч. ????? - один и ????? продаю)-законоположение, действовавшее в 19 в. в России. Согласно М. и. т., организация спектаклей и др. зрелищных мероприятий в Петербурге и Москве принадлежала исключительно казённым (императорским) т-рам. М.и.т. была вызвана не только экономич. соображениями (стремлением оградить имп. т-ры от конкуренции частного предпринимательства), но и причинами политич. характера (желанием сосредоточить в своих руках контроль над зрелищами в Петербурге и Москве). Начало М.и.т. было положено в 1803, когда дирекции имп. т-ров было предоставлено исключит. право на устройство публичных маскарадов. В 1827 появилось "Положение об управлении императорскими санкт-петербургскими театрами", согласно к-рому руководство "казённых" т-ров могло по своему усмотрению регулировать распорядок театр. жизни в столицах. Официально M.и.т. была узаконена в 1856 после резолюции Александра II по докладу министра двора Адлерберга -"частных русских театров в столицах не заводить", и опубликованного позднее (1862) напоминания министра двора, что "публичные сценические представления составляют исключительное право императорских театров". Тем не менее частные предприниматели иногда изыскивали пути к обходу установленной монополии: спектакли давались под назв. "семейных вечеров", "домашних спектаклей" и и т. п. Зрелищные мероприятия удавалось проводить зачастую разл. сословным клубам, благотворительным об-вам, любительским кружкам. Так возникли спектакли любительского кружка в доме Н. И. Давыдова в Москве у Красных ворот, спектакли Артистич. кружка, Нар. т-ра на политехнич. выставке (1872) и т. н. Пушкинского т-ра (т-ра Бренко) в Москве (1880- 1882), опереточные спектакли Берга в Петербурге и др. М. и. т. "принесла значительный вред развитию сценического и драматического искусства в России", она, по словам А. Н. Островского, "не дозволяла частных театров, а дозволенные или губила, или стесняла так, что они не могли принести почти никакой пользы развитию драматического искусства". Уступая требованиям прогрессивных кругов, правительство вынуждено было в 1882 (24 марта) отменить М. и. т.

Лит.: Танеев С. В., Из прошлого императорских театров, вып. 1, СПБ, 1885, с. 9, 44; О с т р о в с к и и А. Н., Клубные сцены, частные театры и любительские спектакли. Записка о положении драматического, искусства в России в настоящее время. О причинах упадка драматического театра в Москве, Собр. соч., т. 10, М., 1960; Юрьев Ю. М., Записки, М.-Л., 1939, с. 69-71; Данилов С. С., Материалы по истории русского законодательства о театре, в сб.: О театре, Л.-М., 1940, с. 178-183. А. Шн.

МОНСИНЬЙ (Monsigny), Пьер Александр (17.Х.1729- 14.1.1817) французский композитор. Член Ин-та Франции (с 1813). В детстве учился играть на скрипке. Опера "Нескромные признания" (1759, ярмарочный т-рвСен-Жермене, Париж) прославила М. Написал для ярмарочных т-ров Парижа оперы "Правовед" (1760, т-р в Сен-Жермене), "Одураченный Кади" (1761, там же), "Всего не предусмотришь" (1762, т-р в Сен-Лоране, Париж). После их закрытия сочинял оперы (гл.обр. на либр. М. Ж. Седена) для т-ра "Комеди Итальенн" и для т-ра герцога Орлеанского в Баньоле. Наибольшую известность получили оперы "Король и фермер" (1762), "Роза и Кола" (1764), "Дезертир" (1769, все в т-ре "Комеди Итальенн", Париж), "Феликс, или Найдёныш" (1777, Фонтенбло). Музыка М. отличается мелодичностью, непосредственностью, простотой. Сценичность произведений М. определила его значение в истории франц. комич. оперы. Отказавшись от т. н. "комедии с ариеттами" (А. Р. Лесаж), М. сделал музыку определяющей частью музыкально-сценического жанра. Произведения М. приблизили оперу к бурж. сентимент. драме, подготовили творчество А. Гретри и Н. Далейрака.

Др. оперы: "Букет Талии" (1764, Баньоле), "Алина, королева Голконды" (1766, т-р "Опера"), "Филемон и Бавкида" (1766), "Звучащий остров" (1767) (обе в Баньоле), "Сокол" (1771), "Прекрасная Арсена" (1773) (обе в Фонтенбло).

Лит.: Ла Лоранси Л.де, Французская комическая опера XVIII века, пер. с франц., М., 1937; Pou-gin A., Monsigny et son temps. P., 1908; D г u i 1 h e P., Monsigny, P., 1955; S с h m i d E. F., Mozart und Monsigny, в кн.: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzb., 1958. Ал.М.

МОНТАЛЬВАН, Перес де Монтальван (Perez de Montalban), Хуан (1602-25.VI.1638) -испанский драматург. Ученик Лопе де Вега и его первый биограф. В 1619 пост. первая пьеса М. "Смерть, или Притворство". Известно 58 комедий и ауто М., написанных в манере Лопе де Вега. Наиболее популярны героич. пьесы: "Теруэльские любовники" (1633), "Нет жизни без чести", "Второй Сенека Испании" (1-2 чч.)-о жизни короля Филиппа II. "комедии плаща и шпаги"- "Монашенка-поручик"- о монахине К. де Эраусо, переодевшейся мужчиной и сражавшейся в колониях Испании, "Презирать достойное любви" (1633), "Служанка-девица" и др. Оригинальная интрига, энергично развивающееся действие, звучные стихи определили успех пьес М. у современников. Следуя за своим учителем в отношении формы, М. менее решительно придерживался его гуманистич. идеалов, отступая нередко на позиции ортодоксальной феодально-дворянской идеологии.

Соч.: Comedias, в изд.: Biblioteca de autores espanoles, v. XLV. Dramaticos contemporaneos a Lope de Vega v 2 Madrid, 1858, с. 477-604.

Лит.: Bacon G. W., The life and dramatic Works of doctor Juan Perez de Montalban, "Revue Hispanique" v 26 Toulouse, 1912; S a i n z de Robles F. C., El teatro espanol. Historia y antologia, v. 2-4, Madrid, 1943. 5. /7.

MOHTAH (Montana), Ив (наст. имя ифам.-ИвоЛи-ви; Livi) (р.13.X.1921)французский актёр и эстрадный певец. Был рабочим. Впервые выступил с исполнением песен Ш. Трене и М. Шевалье в 1940 в Марселе. С 1944 живёт в Париже. В 1954 дебютировал в Т-ре Сары Бернар в роли Джона Проктора ("Сейлемские колдуньи" Миллера). М. известен как исполнитель песен, к-рые он превращает в своеобразные драматич. сценки. В репертуаре М. - песни Ф. Лемарка, Ж. Косма и др. Снимается в кино. В 1957 выступал в СССР.

Соч.: Солнцем полна голова, пер. с франц., М., 1956. Лит.: M e g т e t С., Yves Montand, P., 1953. Г Л

МОНТИ (Monteux), Пьер (р.4.VIII.1875)- француз ский дирижёр. Учился в Парижской консерватории, затем работал в оркестрах "Колонн" и в т-ре "Опера комик" как ассистент дирижёра и дирижёр. В 1911-13 был дирижёром "Рус. балета С. П. Дягилева" в Париже; гастролировал с ним во мн. городах Европы и Америки. М. был первым исполнителем балетов "Дафнис и Хлоя" Равеля (1912), "Петрушка" (1911) и "Весна священная" Стравинского (1913). Дирижировал балетами "Игры" Дебюсси (1913), "Песнь соловья" Стравинского (1914). М. в 1913-14 был одним из дирижёров т-ра "Гранд-Опера", в 1914 организовал в Париже "Популярные концерты". В 1917-19 и с 1953 дирижировал в т-ре "Метрополитен-опера", затем разл. симф. оркестрами. В оперном репертуаре М. - произв. Ж. Б. Люлли, X. В. Глюка, Л. Бетховена, Ш. Гуно, Ж. Массне, Дж. Верди и др. композиторов. Выступал в разл. странах мира, в т. ч. в СССР. С 1962 руководит Лондонским симф. оркестром. Ал. М.

МОНТЕВЕРДИ (Monte7erdi), Клаудио [15 (?). V. 1567, Кремона,-29. XI. 1643, Венеция] - итальянский композитор. Первый классик оперы. Музыке обучался в Кремоне. В 1590 был приглашён как музыкант и капельмейстер на службу герцогом В. Гонзага в Ман-тую, где оставался до 1612. Здесь были пост. первая опера М. "Орфей" (1607), опера "Ариадна" (на текст О. Ри-нуччини, 1608, муз. не сохранилась, за исключением "Плача Ариадны"), балет "Тирсис и Хлорис" (1616), интермедии "Свадьба Фетиды и Пелея" (1617) и "Андромеда" (1617) и др. произв. В 1613 М. переехал в Венецию, где руководил капеллой при соборе Св. Марка. При участии М. здесь в 1637 был осн. первый в истории публичный оперный т-р. В Венеции были пост.: драматич. мадригал "Сражение Танкреда и Клоринды" (1624), оперы "Похищенная Прозерпина" (1630, Палаццо Мочениго), "Адонис" (1639, т-р "Сан-Джован- i ни"), "Возвращение Улисса" по "Одиссее" Гомера (1641, т-р "Сан-Кассиано"), "Коронация Поппеи" (по анналам Тацита, 1642, т-р "Сан-Джованни"; первая опера на историч. сюжет).