913
Propaganda in Moving Pictures, 17, 36.
914
Там же, 57–60. Я удалил некоторые лишние диалоги в этом разделе для ясности.
915
Барни Балабан, выступавший от имени компании Paramount, заявил, что его студия не производила ни одного из фильмов, о которых идет речь.
916
Propaganda in Moving Pictures, 423.
917
Там же, 19–20.
918
Michael S. Shull and David Edward Wilt, Hollywood War Films, 1937–1945: An Exhaustive Filmography of American Feature-Length Motion Pictures Relating to World War II (Jefferson, NC: McFarland & Company, 1996), 291–294.
919
Clayton R. Koppes and Gregory D. Black, «What to Show the World: The Office of War Information and Hollywood, 1942–1945» Journal of American History 64, no. 1 (June 1977): 87, 93; Koppes and Black, Hollywood Goes to War, 66.
920
David Welch, Propaganda and the German Cinema [1983] (New York: I.B. Tauris, 2001), 38.
921
Koppes and Black, «What to Show the World», 88.
922
«Рецензия на фильм “Касабланка”», 28 октября 1942 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives; «Casablanca», режиссер Майкл Кертиц (Warner Brothers, 1942).
923
«Рецензия на фильм “Миссис Минивер”», 4 августа 1943 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives; Mrs. Miniver, режиссер Уильям Уайлер (MGM, 1942).
924
Запись о миссис Минивер, каталог Американского института кино.
925
Запись в дневнике за 8 июля 1943 года, см.: Fröhlich et al., Die Tagebücher von Joseph Goebbels, pt. 2, vol. 9, 64.
926
«Рецензия на фильм: “Крысолов”», 25 июня 1942 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives; The Pied Piper, режиссер Ирвинг Пичел (Twentieth Century Fox, 1942).
927
«Рецензия на фильм: “Допустимая ошибка”», December 11, 1942, рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives; Margin for Error, режиссер Отто Премингер (Twentieth Century Fox, 1943).
928
Once Upon a Honeymoon, режиссер Лео Маккэри (RKO, 1942). О вкладе Маккэри в создание фильма см. в Wes D. Gehring, Leo McCarey: From Marx to McCarthy (Lanham, MD: Scarecrow Press, 2005), 174–181.
929
«Рецензия на фильм “Однажды в медовый месяц”»: Once, 30 октября 1942 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives.
930
Там же.
931
Там же.
932
Шеридан Гибни, «Однажды в медовый месяц: Пресечение непрерывности», без даты, Сценарии основной коллекции, Margaret Herrick Library, 58–60.
933
Кошечка (идиш). – Примеч. ред.
934
Sheridan Gibney, «Once Upon a Honeymoon: Shooting Script», August 10, 1942 (Alexandria, VA: Alexander Street Press, 2007), 147–148.
935
Шеридан Гибни – Сэмюэлю Спьюаку [о фильме «Однажды в медовый месяц»], 30 июня 1942 г., рецензии и анализ кинофильмов 1943–1945, RG 208, National Archives.
936
«Рецензия на фильм “Однажды в медовый месяц”», 30 октября 1942 года.
937
United Artists также выпустила фильм Эрнста Любича «Быть или не быть» (To Be or Not to Be), в котором критиковались преследования нацистами евреев, но евреи не упоминались впрямую. Действие фильма разворачивается в довоенной Польше, где группа актеров репетирует пьесу, высмеивающую Гитлера. Внезапно в театр входит представитель Министерства иностранных дел и отменяет спектакль, заявив, что «он может оскорбить Гитлера». В этой сцене Любич, вероятно, намекал на отношения Голливуда с Георгом Гисслингом в 1930-е годы. Любич хотел назвать фильм «Цензор запрещает», но актеры Джек Бенни и Кэрол Ломбард категорически возражали. О споре см.: Scott Eyman, Ernst Lubitsch: Laughter in Paradise (New York: Simon and Schuster, 1993), 297–298. To Be or Not to Be, режиссер Эрнст Любич (United Artists, 1942). Фильм «Быть или не быть» подвергся нападкам критиков того времени за высмеивание серьезной ситуации. Любич ответил им в газете New York Times: «Я признаю, что не прибегал к методам, обычно используемым в картинах, романах и пьесах для обозначения нацистского террора. Не сфотографирована настоящая камера пыток, не показана порка, не показаны крупным планом возбужденные нацисты с кнутом и закатывающие глаза от вожделения. Мои нацисты – другие, они давно прошли этот этап. Жестокость, порка и пытки стали их повседневной рутиной. Они говорят об этом с той же легкостью, с какой продавец рассказывает о продаже сумочки. Их юмор построен вокруг концлагерей, вокруг страданий их жертв». В заключение Любич рассказал о сцене из фильма, в которой два немецких летчика немедленно выполняют приказ выпрыгнуть из самолета: «Я уверен, что эта сцена не вызвала бы смеха в нацистской Германии. В Соединенных Штатах Америки она вызывает смех. Давайте будем благодарны за то, что она есть, и будем надеяться, что так будет всегда». Lubitsch, «Mr. Lubitsch Takes the Floor for Rebuttal» [Любич, «Мистер Любич берет слово для опровержения»], New York Times, 29 марта 1942 года, X3.
938
Hecht, A Child of the Century, 466.
939
Хект не писал «Унесенные ветром» с нуля, а переработал раннюю версию сценария Сидни Ховарда.
940
Хект – Сэмюэлю Голдвину, недатированное, Ben Hecht Papers, коробка 67, папка 1926, Newberry Library, Chicago (далее Newberry Library). В этом письме Хект жалуется на изменения в «Безумствах Голдвина» (Goldwyn Follies); в следующем году он написал сценарий для «Грозового перевала» (Wuthering Heights) Голдвина.
941
Hecht, A Child of the Century, 517–518; Hecht, A Guide for the Bedevilled (New York: Charles Scribner’s Sons, 1944), 7.
942
Ben Hecht, A Book of Miracles (New York: Viking, 1939), 23–26.
943
